Стнислав Монюшко (Stanisław Moniuszko) |

Stanislovas Moniuška

Iškilusis lenkų kompozitorius S. Moniuszko yra nacionalinės klasikinės operos ir kamerinės vokalinės tekstų kūrėjas. Jo kūryba perėmė būdingus lenkų, ukrainiečių ir baltarusių liaudies muzikos bruožus. Nuo vaikystės Moniuška turėjo galimybę susipažinti su slavų tautų valstiečių folkloru. Jo tėvai mėgo meną, turėjo įvairių meninių gabumų. Jo mama mokė berniuką muzikos, tėvas buvo menininkas mėgėjas. Dažnai buvo statomi namų spektakliai, o Stanislavo meilė teatrui, kilusi nuo vaikystės, perėjo visą gyvenimą.

Būdama 8 metų Moniuška išvyko į Varšuvą – prasideda studijų metai. Jis mokosi iš vargonininko ir pianisto A. Freyerio. 1830 metais Stanislavas persikėlė į Minską, kur įstojo į gimnaziją ir studijavo kompoziciją pas D. Stefanovičių, o jo įtakoje galiausiai nusprendė pasirinkti muziką savo profesija.

Moniuška muzikinį išsilavinimą baigė Berlyne, Dainavimo akademijoje (1837-40). Jis įvaldo darbą su choru ir orkestru, visapusiškesnį vaizdą apie Europos muzikinę (pirmiausia operinę) kultūrą. Per šiuos metus pasirodė pirmieji savarankiški kūriniai: mišios, 2 styginių kvartetai, Trys dainos šv. A. Mickevičius, muzika spektakliams. 1840-58 metais. Moniuška gyvena Vilniuje (Vilnius). Čia, toli nuo didžiųjų muzikos centrų, atsiskleidžia jo įvairiapusis talentas. Jonų bažnyčios vargonininku (su tuo siejasi vargonų „Mūsų bažnyčios giesmės“ kompozicija), dirigentu simfoniniuose koncertuose ir operos teatre, rašo straipsnius, veda fortepijono pamokas. Tarp jo mokinių – rusų kompozitorius C. Cui, vienas iš „Galingosios saujos“ dalyvių. Nepaisant didelių finansinių sunkumų, Moniuška su juo dirbo nemokamai. Kompozitoriaus individualumas pirmiausia pasireiškė dainos ir romanso žanruose. 1841 m. buvo išleista pirmoji Moniuškos dainų knyga (iš viso yra 12). Vilniuje sukurtos dainos didžiąja dalimi parengė jo būsimų operų stilių.

Didžiausias Moniuškos pasiekimas – opera „Akmenukas“. Tai tragiška istorija apie jauną valstietę, kurią apgavo kilnus džentelmenas. Muzikos nuoširdumas ir šiluma, melodijų turtingumas padarė šią operą ypač populiarią ir pamėgtą lenkų. „Akmenukas“ buvo pastatytas Vilniuje 1848 m. Jo sėkmė iš karto atnešė šlovę provincijos vargonininkui. Tačiau tik po 10 metų Varšuvoje buvo pastatyta opera nauja, gerokai patobulinta versija. Šio pastatymo data (1 m. sausio 1858 d.) laikoma lenkų klasikinės operos gimimu.

1858 metais Moniuška keliavo į užsienį Vokietijoje, Prancūzijoje, Čekijoje (būdamas Veimare aplankė F. Lisztą). Tuo pačiu metu kompozitorius buvo pakviestas į Belki teatro (Varšuva) vyriausiojo dirigento pareigas, kurias ėjo iki savo dienų pabaigos. Be to, Moniuška yra Muzikos instituto profesorius (1864-72), kur dėsto kompozicijos, harmonijos ir kontrapunkto pamokas (tarp jo mokinių yra kompozitorius Z. Noskovskis). Moniuszko taip pat yra fortepijono mokyklos ir harmonijos vadovėlio autorė.

Dažni pasirodymai su autoriniais koncertais Sankt Peterburge suartino Moniušką su rusų kompozitoriais – jis buvo M. Gliyaki ir A. Dargomyžskio draugas. Geriausia Moniuškos kūryba pirmiausia asocijuojasi su tais žanrais, kurių nepalietė didysis lenkų klasikas F. Šopenas arba iš jo nesulaukė reikšmingos plėtros – su opera ir daina. Moniuška sukūrė 15 operų. Be „Pebbles“, geriausi jo darbai yra „Užburta pilis“ (The Terrible Yard – 1865). Moniuška dažnai kreipdavosi į komišką operą (Javnuta, „Medinis gegnė“), baletą (tarp jų ir Monte Kristo), operetę, muziką teatro pastatymams (W. Shakespeare'o „Hamletas“, „Plėšikai“) F. Šilerį, A. Fredro vodevilius). Nuolat traukia kompozitorių ir kantatos žanras („Milda“, „Niola“). Vėlesniais metais pagal A. Mickevičiaus žodžius buvo sukurtos 3 kantatos: „Vaiduokliai“ (pagal draminę poemą „Dziadijus“), „Krymo sonetai“ ir „Pavaldovė Tvardovskaja“. Moniuška taip pat įvedė tautinį elementą į bažnytinę muziką (6 mišios, 4 „Ostrobramskio litanijos“), padėjo pamatus lenkų simfonizmui (programinės uvertiūros „Pasaka“, „Kainas“ ir kt.). Kompozitorius taip pat parašė fortepijoninę muziką, skirtą daugiausia namų muzikavimui: polonezų, mazurkų, valsų, 2 sąsiuvinius su kūriniais „Smulkmenos“.

Tačiau ypač svarbus kartu su operine kūryba buvo dainų kūrimas (apie 400 m.), kurį kompozitorius sujungė į rinkinius – „Namų dainų knygeles“. Jų pavadinimas kalba pats už save: tai kasdienybės muzika, sukurta ne tik profesionalams, bet ir melomanams. „Nieko naujo nekuriu. Keliaudamas po lenkų žemes prisipilda liaudies dainų dvasios. Iš jų, prieš mano valią, įkvėpimas liejasi į visas mano kompozicijas. Šiais žodžiais Moniuszko atskleidžia nuostabaus savo muzikos „socialumo“ paslaptį.

K. Zenkinas

Kompozicijos:

operos – Idealus (Idealas, 1841), Karmagnola (Karmaniol, 1840), Geltona kepurė (Zulta szlafmyca, apie 1842), Nuostabus vanduo (Woda cudowna, 1840 m.), Kaimo idilė (Sielanka, 1843, Ispanijos akmenukai (1852), akmenukai ., 1, Vilnius, 1848 leid., 2, Varšuva), Betley (komiksas, 1858), Medinis gegnis (Flis, komiška opera, 1852), Grafienė (Hrabina, komiksas, 1858), Garbės žodis (Verbum nobile) , 1860), Užburta pilis (Baisus kiemas; Straszny dwur, 1861), Parija (Paria, 1865); operetė – Loterija (Loteria, 1843, Minskas; 1846, Varšuva), Verbavimas (Pobur rekrutуw, 1842), Muzikantų kova (Walka muzykуw, 1840 m.), Yavnuta arba Čigonai (1 leidimas pavadinimu Čigonai – Cyganie, 1850 postas – Cyganie , Vilnius, 1852-asis leidimas pavadinimu Yavnuta, 2, Varšuva), Beata (melodrama, 1860, Varšuva); baletai – Monte Cristo (1866), Laukimas (Na kwaterunku, 1868), Šėtono gudrybės (Figle szatana, 1870); baleto muzika O. Nicholaso ​​operoms „Linksmosios Vindzoro žmonos“ ir D. Auberto „Bronzinis žirgas“; orkestrui – Uvertiūrų pasaka (Žiemos pasaka; Bajka, Conte d'hiver, 1848), Kainas arba Abelio mirtis (1856), Karinė uvertiūra arba mylimas etmonas (Uwertura wojenna albo Kochanka hetmanska, 1857), Koncertinis polonezas (Polonez koncertowy) ; balsams ir orkestrui – kantatos Milda (1848), Niola (1852), Krūminė (nebaigta, 1852) – ant kitos. Yu. Kraševskis, Madona (1856), Vaiduokliai (Widma, 1865), Krymo sonetai (Sonety krymskie, 1868), Pani Tvardovskaja (1869), 6 mišios (įskaitant Petrovinskają), 4 Ostrobramskio litanijos (Litanie ostrobramskie -1843); kameriniai instrumentiniai ansambliai – 2 stygos. kvartetas (iki 1840 m.); fortepijonui (apie 50 pjesių) – Baubai (Fraszki, 2 pjesių sąsiuviniai, 1843), 6 polonezai, valsai, mazurkos; vargonams – Mūsų bažnyčios dainos (Piesni naszego kosciola), chorai, wok. ansambliai; balsui ir fortepijonui — Šv.400 daina; muzika dramos teatro spektakliams – vodeviliams: A. Fredro „Naktis Apeninuose“ (1839), „Naujasis Don Kichotas arba Šimtas beprotybių“ (1842, past. 1923), į paštą. Šekspyro „Hamletas“ ir „Venecijos pirklys“, Šilerio „Plėšikai“, Koženevskio „Karpatų aukštaičiai“, Y. Slovatskio „Lilly Venedy“.