Patalpa |

ital. anticipazione, prancūzų kalba. ir anglų kalba. laukimas, gemalas. Antizipacija, Vorausnahme

Neakordinis garsas (dažniausiai trumpas, paskutiniu lengvu taktu), pasiskolintas iš kito akordo (šiuo atžvilgiu P. yra tarsi veidrodis, priešingas paruoštam išlaikymui, pasiskolintas iš ankstesnio akordo). Abr. žymėjimas muzikiniame pavyzdyje yra im. P. gali būti suprantamas kaip išplėstinis vieno iš garsų skyrimas (perėjimas) į atitinkamą būsimo akordo garsą (todėl apie P. „raišką“ nekalbama). P. dažniausiai yra monofoninis, bet gali būti ir daugiabalsis (dvigubas, trigubas P.), net visais balsais vienu metu (kordas P.; su juo nėra vienu metu skambančių akordinių ir neakordinių garsų).

Ypatinga veislė yra šuolis P.; daugelis cambiata (vadinamoji "fuksijos cambiata") yra greičiau šuolis P.

Ruošiniai randami viduramžiais. monodija (žr. „Sanctus Spiritus“ sekos pradžią Notkerio straipsnyje), taip pat senąja polifonija, bet stygos-harmonikos nebrandumas. raidės ir užrašymo sunkumas neleidžia kalbėti apie P. kaip iki Renesanso visiškai susiformavusį reiškinį (žr. G. de Machaux, 14 baladė „Je ne cuit pas“ – „Nėra nė vieno, kam Kupidonas taip padovanotų). daug palaiminimų“, 1–2 taktai; taip pat užbaigia 8-osios baladės „De desconfort“ kadenciją). Josquino Despres epochoje P. iš esmės susiformavo. Nuo XVI a. P. naudojamas kaip nedažnas, bet jau visiškai susikristalizavęs polifonijos metodas. melodijos (prie Palestrinos). Nuo XVII a. (ypač nuo II pusės.) P. įgyja naują kontrasto kokybę ne tik kontrapunktiniam balsui, bet ir visam akordui (šiuolaikinė P. samprata). XX amžiuje P. dažnai naudojamas kaip šalutinis tonas, komplikuojantis harmoniją, vertikalę (SS Prokofjevas, „Romeo ir Džuljeta“, „Montagos ir kapuletės“, užbaigia kadenciją).

Teoriškai P. fenomeną specialiai aprėpia Kr. Bernhardas (G. Šuco mokinys; XVII a. vidurys). 17 skyriuje („Von der Anticipatione Notae“) jo op. „Tractatus compositionis augmentatus“ P. (pavadinimu „laukimas“) laikomas „figūra“, puošiančia melodiją:

Traktate „Von der Singe-Kunst oder Manier“ Bernhardas skiria „natos precedentą“ (Anticipatione della nota; žr. aukščiau pateiktą pavyzdį) ir „skiemenio pratarmę“ (Anticipatione della sillaba; žr. toliau pateiktą pavyzdį ).

J. G. Walteris (XVIII a. pradžia) tarp „figūrų“ laiko ir P.. Štai jo knygos „Praecepta…“ „skiemenių kilimo“ pavyzdys (žodis „Psallam“ kartojamas 18-os takto 2-oje pusėje):

Tobulėjant naujajai harmonijos teorijai (pradedant XVIII a.), fortepijonas pateko į neakordinių garsų grupę.

Nuorodos: žr. str. ne akordiniai garsai.

Yu. N. Cholopovas