Teorija ir gitara | gitaros profesionalas

„Pamokos“ gitaros pamoka Nr. 11

Šioje pamokoje kalbėsime apie muzikos teoriją, be kurios tolesnis mokymasis groti gitara neturi augimo perspektyvų. Teorija yra vienas iš svarbiausių mokymosi etapų, kadangi grojimo gitara praktika yra neatsiejamai susijusi su teorija ir tik žinant teoriją atsiranda mokymosi konkretumo ir gebėjimo paaiškinti daugelį techninių grojimo gitara aspektų. Yra daug gitaristų, kurie groti gitara pasiekė aukštų aukštumų ir nėra susipažinę su muzikos teorija, tačiau dažniausiai tai yra flamenko gitaristų dinastijos, kurias mokė tiesioginiai savo senelių, tėčių ar brolių parodymai. Jiems būdinga tam tikra improvizacinio atlikimo maniera, apribota stiliaus. Mūsų atveju, norint pasiekti sėkmės, tik teorija gali būti raktas į paslaptis. Šioje pamokoje pabandysiu prieinamu būdu paaiškinti teorijos lygį, kuris šiame mokymo etape tiesiog nėra apeinamas. Kalbėsime apie natų trukmę ir ispanišką garso išgavimo techniką apoyando gitaroje, kurios dėka pasiekiamas instrumento erdvinis garsas.

Šiek tiek teorijos: trukmės

Kaip kiekviena valanda yra padalinta į šešiasdešimt minučių, o kiekviena minutė į šešiasdešimt sekundžių, taip ir kiekviena nata muzikoje turi savo griežtai apibrėžtą trukmę, kuri gelbsti muziką nuo ritminio chaoso. Atkreipkite dėmesį į paveikslėlį, primenantį piramidę. Viršuje yra visos natos trukmė, kuri yra ilgiausia, palyginti su žemiau esančiomis natomis.

Po visa nata vietą užėmė pusės natos, kiekviena iš šių natų yra lygiai du kartus trumpesnė už visumos trukmę. Kiekviena pusė natos turi kamieną (lazdelę), kuri yra skirtinga rašant nuo visos natos. Žemiau dviejų pusinių natų užima keturios ketvirčio natos. Ketvirtinė nata (arba ketvirtis) savo trukme yra dvigubai trumpesnė už pusę natos, o nuo pusės natos skiriasi tuo, kad ketvirčio nata yra visiškai nudažyta. Kita aštuonių natų eilutė su vėliavėlėmis ant kamienų žymi aštuntąsias natas, kurios yra perpus ilgesnės už ketvirčio natas ir baigiasi šešioliktųjų natų piramide. Taip pat yra trisdešimt sekundės, šešiasdešimt keturios ir šimtas dvidešimt aštuntosios, bet prie jų pasikalbėsime daug vėliau. Žemiau piramidės parodyta, kaip aštuntos ir šešioliktos natos sugrupuojamos žymėjime ir kas yra taškinė nata. Apsigyvenkime prie užrašo su tašku šiek tiek išsamiau. Paveikslėlyje pusė natos su tašku – taškas reiškia pusės natos trukmės padidėjimą dar puse (50%), dabar jos trukmė yra pusės ir ketvirčio natos. Pridedant tašką prie ketvirčio natos, jo trukmė jau bus ketvirtadalis ir aštuntoji. Nors tai šiek tiek neaišku, bet toliau praktikoje viskas stos į savo vietas. Pačioje apatinėje paveikslo eilutėje yra pauzės, kurios visiškai pakartoja ne garso, o jo pertraukos (tylos) trukmę. Pauzių trukmės principas jau yra įdėtas jų pavadinime, iš pauzių galima pasidaryti lygiai tokią pat piramidę, kurią ką tik išardėme, atsižvelgiant į natų trukmę. Pažymėtina, kad pauzė (tyla) taip pat yra vienas iš svarbiausių muzikos komponentų, todėl reikia griežtai laikytis pauzės trukmės ir garso trukmės.

Nuo teorijos iki praktikos

Atviroje trečioje stygoje (sol) ir antroje stygoje (si) apsvarstysime, kaip praktiškai skiriasi garsų trukmės ir iš pradžių tai bus visa nata sol ir visa nata si, grodami kiekvieną natą skaičiuosime iki keturi.

Toliau visos tos pačios druskos ir si natos, bet jau per pusę trukmės:

Ketvirčio pastabos:

Vaikų dainelė „Mažoji Kalėdų eglutė…“ yra geriausias būdas iliustruoti toliau pateiktą pavyzdį, susijusį su aštuntomis natomis. Šalia diskanto rakto yra dviejų ketvirčių dydis – tai reiškia, kad kiekvienas šios dainos taktas paremtas dviem ketvirčio natomis ir kiekvieno takto balas bus iki dviejų, bet kadangi yra mažesnės trukmės sugrupuotos formos. aštuntos natos, skaičiavimo patogumui pridėti raidę ir

Kaip matote, teoriją derinant su praktika viskas tampa daug lengviau.

Kitas (palaikantis)

Pamokoje „Gitaros pirštai pradedantiesiems“ jau susipažinote su „Tirando“ garso ištraukimo technika, kurią gitara groja visokiais pirštais (arpeggio). Dabar pereikime prie kitos gitaros technikos „Apoyando“ – žiupsnelio su atrama. Ši technika naudojama atliekant monofonines melodijas ir ištraukas. Visas garso ištraukimo principas paremtas tuo, kad ištraukus garsą (pavyzdžiui, ant pirmos stygos), pirštas sustoja ant kitos (antros) stygos. Paveiksle pavaizduoti abu metodai ir juos palyginus išryškėja garso išgavimo skirtumas.

Kai styga traukiama kaip „Apoyando“, garsas tampa garsesnis ir garsesnis. Visi profesionalūs gitaristai savo pasirodymuose praktikuoja abu rinkimo būdus, todėl jų grojimas gitara yra toks malonus.

„Apoyando“ priėmimą galima suskirstyti į tris etapus:

Pirmoji fazė – piršto galiuku palieskite stygą.

Antrasis – paskutinės falangos lenkimas ir virvelės šiek tiek paspaudimas denio link.

Trečia – slystant nuo stygos pirštas sustoja ant gretimos stygos, gaudamas ant jos atramos tašką, palikdamas skambėti paleistą stygą.

Vėlgi, šiek tiek praktikos. Pabandykite paleisti dvi trumpas dainas Apoyando technika. Abi dainos prasideda ritmu. „Zatakt“ tiesiog nėra pilnas taktas ir muzikiniai kūriniai dažnai prasideda juo. Išmušimo metu stiprus ritmas (mažas akcentas) patenka į pirmo kito (pilno) takto taktą (kartus). Žaiskite „Apoyando“ technika, kaitaliodami dešinės rankos pirštus ir laikydamiesi skaičiavimo. Jei jums pačiam sunku suskaičiuoti, į pagalbą pasitelkite metronomą.Kaip matote, Kamarinskajos viduryje atsirado ketvirtis natos (do) su tašku. Suskaičiuokime šią pastabą vienas ir du. ir kitą aštuntą (mylių) ant и.

 ANKSTESNĖ PAMOKA #10 KITA PAMOKA #12