Trijų dalių forma |
Trijų dalių forma – kompozicinės struktūros tipas, nuo 2 aukšto. Europoje taikomas XVII a. prof. muzika kaip visumos ar jo dalies forma. T. f. specialia termino reikšme reiškia ne tik trijų pagrindinių. skyriuose, bet ir nemažai sąlygų, susijusių su šių skyrių santykiais ir jų struktūra (bendrai priimtos T. f. apibrėžimai daugiausia grindžiami J. Haydno, WA Mozarto, L. Bethoveno ankstyvojo ir vidurio darbais kūrybos laikotarpiais, tačiau panašios formos vėlesnėje muzikoje dažnai skiriasi nuo klasikinės formos). Yra paprastų ir sudėtingų T. t. Paprastoje 17 dalyje yra vieno tono arba moduliacinis periodas (arba jį pakeičianti konstrukcija), vidurinė dalis, kaip taisyklė, neturi stabilios struktūros, o 1 dalis yra pirmosios repriza, kartais su pratęsimas; galimas ir nepriklausomas. laikotarpį (nereprizinis T. f.). Esant sunkiai T. f. 3-oji dalis paprastai yra paprasta dviejų ar trijų dalių forma, vidurinė dalis savo struktūra panaši į 1-ąją ar daugiau laisvosios, o 1-ioji yra pirmosios, tiksli arba modifikuota repriza (wok. op. – muzikos kartojimas, bet nebūtinai ir žodinis tekstas). Taip pat yra tarpinė forma tarp paprasto ir sudėtingo tf: vidurinė (antroji) dalis – paprasta dviejų ar trijų dalių forma, o kraštutinė – taško forma. Jei pastaroji savo dydžiu ir verte nenusileidžia vidurinei daliai, tai visa forma artimesnė kompleksui T. f. (P. Čaikovskio valsas op. 3 Nr. 40 fortepijonui); jei laikotarpis trumpas, tada į paprastą su įvadu ir jį įrėminančiomis išvadomis („Svečio indėno daina“ iš Rimskio-Korsakovo operos „Sadko“). Įvadas ir išvada (kodas) randami bet kokia T. f. forma, taip pat jungiamosios dalys tarp pagrindinių. skyriai, kartais dislokuoti (ypač komplekse T. f. tarp vidurinės dalies ir reprizo).
Pirmoji dalis T. f. atlieka ekspozicinę funkciją (sudėtinga technine forma, su plėtojimo elementais), tai yra reprezentuoja temos pristatymą. Vidurinė (2 dalis) paprastasis T. f. – dažniausiai mūzų raida. medžiaga, pateikta 1 dalyje. Yra vidurinės dalys, sukurtos nauja tema. medžiaga, kuri kontrastuoja su kraštutinių dalių medžiaga (Mazurka C-dur op. 33 No 3, Chopin). Kartais vidurinėje dalyje yra ir naujos medžiagos, ir I dalies temos plėtojimas (1 dalis – noktiurnas – iš Borodino kvarteto 3 stygų). Esant sunkiai T. f. vidurinė dalis beveik visada kontrastuoja su kraštutiniu; jei rašoma periodinėmis formomis, paprasta dvibalsė ar tribalsė, dažnai vadinama trio (nes XVII – XVIII a. pradžioje dažniausiai buvo pateikiama tribalsiai). Kompleksas T. f. su tokia vidurine dalimi, preim. greituose, ypač šokiuose, pjesėse; su mažiau formalizuota, skystesne vidurine dalimi (epizodu) – dažniau lėtais gabalais.
Reprizos reikšmė T. f. paprastai susideda iš pagrindinio patvirtinimo. pjesės vaizdas po kontrastavimo arba pagrindinės muzikos atkūrimo. mintys holistine forma po jo otd sukūrimo. šonai ir elementai; abiem atvejais repriza prisideda prie formos išbaigtumo. Jei repriza pakeičiama taip, kad joje, lyginant su 1 formos dalimi, sukuriamas naujas įtampos lygis, tai T. f. vadinama dinamine (tokios formos daug dažniau pasitaiko tarp paprastųjų T. f. nei kompleksinių). Retkarčiais atsirasdavo paprastos T. f. neprasideda pagrindiniu klavišu („Pamirštas valsas“ Nr. 1 fortepijonui Liszt, „Pasaka“ op. 26 Nr. 3 fortepijonui Medtner). Kartais grįžta pagrindinis klavišas, bet ne 1-osios dalies tema (vadinamoji toninė reprizė; „Daina be žodžių“ g-moll Nr. 6 Mendelsonui).
T. f. gali būti išplėstas ir praturtintas kartojant jo dalis, tikslias arba įvairias. Paprastoje T. f. 1-asis periodas dažnai kartojamas, otd. atvejai su transponavimu arba daliniu perkėlimu kitais tonais (Laidotuvių maršo 1-oji dalis – iki trio – iš Bethoveno sonatos Nr. 12 fortepijonui; Užmirštas valsas Nr. 1 Listo fortepijonui; Šopeno etiudas op. 25 Nr. 11); march op.65 No 10 Prokofjevo fortepijonui). Vidurys ir pakartojimas kartojasi ne rečiau. Jei vidurio ar 3-iosios dalies kitimas jų pasikartojimo metu yra susijęs su tonacijos pasikeitimu, tada forma vadinama paprasta dviguba tridale ir artėja prie rondo formos. Esant sunkiai T. f. jos pabaigoje retkarčiais kartojasi trio ir 3-oji dalis („Černomoro maršas“ iš Glinkos operos „Ruslanas ir Liudmila“); jei vietoj kartojimo duodamas naujas trio, atsiranda dvigubas kompleksinis TF. (kompleksas T. f. su dviem trio), taip pat artimas rondo („Vestuvių maršas“ nuo muzikos iki Šekspyro komedijos „Vasarvidžio nakties sapnas“ Mendelssohn).
Į komplikaciją T. f. lemia ne tik dalių pasikartojimą, bet ir vidinį jų augimą: pradinis moduliacinis paprastųjų T. f. gali įgyti sonatos ekspozicijos bruožus, vidurys – raidos, o visa forma – sonatos allegro bruožus (žr. Sonatos forma). Kitais atvejais nauja medžiaga T. f. vidurinėje dalyje. (paprastas ar sudėtingas) yra išsamiai aprašytas kode arba pakartojimo pabaigoje sk. tonacija, kuri sukuria sonatai būdingą temų santykį be plėtojimo.
Nepaisant apvalios struktūros (ABA arba ABA1) paprastumo ir natūralumo, T. f. aprašytos rūšys atsirado vėliau nei dviejų dalių ir neturi tokių tiesioginių ir akivaizdžių šaknų kaip ši paskutinė Nare. muzika. Kilmė T. f. pirmiausia siejama su muzika. t-rum, ypač su operos arija da capo.
Paprastas T. f. ji taikoma kaip forma. – l. skyrius neciklinis. prod. (rondo, sonata allegro, kompleksinis tf ir kt.), taip pat romansuose, operų arijose ir ariosose, mažuose šokiuose ir kituose kūriniuose (pavyzdžiui, preliuduose, etiuduose). Kaip forma yra nepriklausoma. vaidina paprastą T. f. plačiai paplito laikotarpiu po Bethoveno. Kartais jis aptinkamas ir kaip lėtosios ciklo dalies forma (Čaikovskio smuiko koncerte; išsamiausias pavyzdys – Rachmaninovo 2-ajame fortepijono koncerte). Dinaminis paprastasis T. f. ypač paplitęs F. Šopenas, PI Čaikovskis, AN Skriabinas.
Kompleksas T. f. naudojamas šokiuose. vaidinimai ir maršai, noktiurnai, ekspromtai ir kiti instr. žanrų, o taip pat kaip operos ar baleto numerio forma, rečiau – romansas („Prisimenu nuostabią akimirką“, Glinkos „Aš čia, Inezilla“). Kompleksas T. t. yra labai dažnas. vidurinėse sonatos-simfonijos dalyse. ciklai, ypač greiti (scherzo, menuetas), bet ir lėtieji. Labiausiai išvystyti komplekso pavyzdžiai T. f. atstovauti nek-ry simf. Bethoveno Scherzo, Laidotuvių maršas iš jo „Herojiškos“ simfonijos, simfonija. kitų kompozitorių scherzo (pvz., Šostakovičiaus 2-osios ir 5-osios simfonijų 7 dalys), taip pat atskiras. romantiškų kompozitorių kūriniai (pvz., Šopeno polonezas op. 44). Taip pat buvo sunku T. f. specialios rūšies, pvz. su ekstremaliomis dalimis sonatos allegro forma (scherzo iš Bethoveno 9-osios simfonijos ir Borodino 1-osios simfonijos).
Teoriniuose išskirtinumo darbuose T. f. iš kai kurių kitų muzikos rūšių. formos apibrėžiamos įvairiai. Taigi, daugelyje vadovų sudėtingas T. f. su epizodu priskiriamas rondo formoms. Yra objektyvių sunkumų diferencijuojant paprastą T. f. su viduriu, plėtojančiu I dalies medžiagą, ir paprasta reprizine dviejų dalių forma. Paprastai pagrindiniu trišalės formos įrodymu laikomas viso pradinio laikotarpio pakartojimas, o vienas sakinys – dviejų dalių (šiuo atveju atsižvelgiama ir į papildomus kriterijus). Abu šiuos formų tipus E. Proutas laiko dvidaliais, nes vidurys nesuteikia kontrasto, yra linkęs reprizuoti ir dažnai kartojamas kartu su juo. Priešingai, A. Schoenbergas abu šiuos tipus interpretuoja kaip trijų dalių formas, nes juose yra repriza (ty 1-oji dalis), net jei ji yra sutrumpinta. Atrodo tikslinga, nepaisant šio ar kitokio nagrinėjamų tipų skirtumo, juos sujungti į bendrą paprastos reprizos formos sampratą. Kai kurių produktų proporcijos. neatitinka formos, kuriai priklauso, tipo pavadinimo (pvz., T. f. su kodu iš tikrųjų gali būti 3 lygios dalys). Mn. kompozicijos, kurios yra trišalės bendrąja to žodžio prasme, paprastai nevadinamos T. f. ypatingai šio termino reikšmė. Tokios, pavyzdžiui, yra trijų veiksmų operos, trijų dalių simfonijos, koncertai ir kt., strofiniai. wok. kompozicijos, kuriose yra trys teksto posmai su skirtinga muzika ir kt.
Nuorodos: žr. str. Muzikinė forma.
