Kintamasis nervas |
Kintamasis nervingumas – režimas, kai šaknies (toniko) funkciją pakaitomis atlieka skirtingi tos pačios skalės tonai, taip pat režimas, kurio skalė keičiasi tuo pačiu toniku (toniku) (pagal IV Sposobin).
Koncepcija „P. l.” dažniausiai taikomas pirmajam iš šių režimų, nors jis turėtų būti vadinamas kintamuoju toniniu, o antrasis – iš tikrųjų
Rusų liaudies daina „Tu esi mano laukas“.
kintamasis nervingumas. P. l. paplitęs Nar. muzika, ypač rusų kalba. Toninio centro trapumas leidžia palyginti lengvai pereiti prie beveik bet kokio žingsnio ir nėra moduliacijos pojūčio. Skirtumas tarp kintamo modalinio paramos poslinkio nuo moduliacijos yra tai, kad nepaliekant vieno rakto ir sukuriant kitą arba sujungiant du ar daugiau. klavišus (su viena skale) į vieną modalinę visumą. Vyrauja dviejų ar daugiau jausmas. spalvos, priklausančios tai pačiai modalinei sistemai (MI Glinka, „Ivanas Susaninas“, 1 veiksmas, choras „Ledas paėmė upę pilną“). Tai ypač pastebima sergant dažniausiai pasitaikančia P. l. – lygiagrečiai besikeičiantis fretas (žr. aukščiau esantį pavyzdį, taip pat rusiškos dainos „Kūdikis vaikščiojo po mišką“ pavyzdį Garso sistemos straipsnyje). P. l. įprastas perėjimų nuo vienos atramos prie kitos švelnumas suteikia ramiai vaivorykštį charakterį. Tačiau galima ir kitokia jo išraiškingumo interpretacija – žiūrėkite, pavyzdžiui, ištrauką iš Borodino operos „Princas Igoris“ II veiksmo:
Vyrų šokis laukinis.
Viduramžių teorijose. nerimauja dėl termino „P. l.” gimininga sąvoka yra tonus peregrinus („klajojantis tonas“, pvz., antifonos „Nos qui vivimus“ melodijoje), kuri žymi melodijos pabaigą dekomp. finalai, taip pat kitų fret atramų kintamumas. Panaši reikšme yra ir XVII amžiaus sąvoka. alteratio modi („režimo pakeitimas“), taikomas kūriniams, kurie prasideda vienu tonu ir baigiasi kitu (K. Bernhardo); tono pokytis gali būti interpretuojamas ir kaip moduliacija, ir kaip P. l. NP Diletskii (XVII a. 17-ieji) numato P. l. „mišrios muzikos“ doktrinoje. Dėl modalinio kintamumo rusų kalba. nar. NA Lvovas (70) atkreipė dėmesį į dainas ir apibūdino jas kaip „muzikines keistenybes“ (dainos Nr. 17 ir 1790 iš rinkinio „Rusų liaudies dainų rinkinys su jų balsais...“ Lvov-Prach). Tačiau iš esmės sąvoka ir terminas „P l“. pirmą kartą pasiūlė VL Yavorsky. Jo teorinis paaiškinimas susivedė į tai, kad tam tikri tonai yra stabilūs vienoje modalinės struktūros dalyje, o nestabilūs kitoje (pavyzdžiui, grįžtamoji gravitacija, pasak VA Zuckerman, skamba ga).
Yu. N. Tyulinas susieja P. l. su kintamų akordų funkcijų sustiprinimu.
Nuorodos: Lvovas HA, Apie rusų liaudies dainavimą, savo knygoje: Rusų liaudies dainų rinkinys su jų balsais, Sankt Peterburgas, 1790, išleista pakartotinai. M., 1955; Diletsky HP, Muzikanto gramatika, (Sankt Peterburgas), 1910 m. Protopopov EV, Muzikinės kalbos struktūros elementai, 1-2 dalys. M., 1930 m.; Tyulinas Yu. N., Harmonijos vadovėlis, 2 dalis, M., 1959; Vakhromeev VA, Modalinė rusų liaudies dainų struktūra ir jos tyrimas elementarios muzikos teorijos kurse, M., 1968; Sposobin IV, Paskaitos apie harmonijos eigą, M., 1969; Protopopovas VI, Nikolajus Diletskis ir jo „Muzikos gramatika“, „Musica Antiqua“, IV, Bydgoščius, 1975; Tsukerman VA, Kai kurie harmonijos klausimai, savo knygoje: muzikinės-teorinės esė ir etiudai, t. 2, M., 1975; Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Fassung seines Schülers Christoph Bernhard, Lpz., 1926, Kassel ua, 1963.
Yu. H. Cholopovas
