Lygiagretumas |
Paralelizmas (iš graikų parallnlos – lygiagrečiai, liet. – išsidėstę arba vaikštantys greta) – dviejų ar daugiau polifoninės polifonijos balsų judėjimas. arba homofoninė muzika. audiniai, išsaugant tą patį intervalą ar intervalus tarp jų („atviras“ P.), taip pat tam tikros balsų judėjimo viena kryptimi formos („paslėptas“ P.). P. reikėtų skirti nuo to paties balso padvigubinimo į oktavą ir net į kelias oktavas, kuri nuolat vartojama prof. muzika. P. būdingas tam tikrų tipų lovoms. tam tikrų tautų pretenzijos, muzika. žanrų (pavyzdžiui, rusų ir ukrainiečių Kantas). Žinomas nuo seniausių laikų; ankstyviausios formos prof. polifonija buvo paremta lygiagrečiu balsų judėjimu, buvo naudojami ne tik terciai, bet ir kvintos, kvartai, net sekundės (žr. Organum). Vėliau prof. muzika rasta programa Ch. arr. P. trečias ir šeštas. P. oktavos ir kvintos XIII–XIV a. muzika buvo uždrausta. teorija kaip pažeidžianti kiekvieno balso judėjimo nepriklausomybę. XVIII amžiuje buvo nustatyta viena šios taisyklės išimtis – lygiagrečios kvintos buvo leidžiamos, išsprendžiant padidintą VII laipsnio kvintos lyties akordą tonikui (vadinamiesiems „Mocarto kvintoms“):
17-18 amžiuje. P. oktavų ir kvintų draudimo taisyklė buvo išplėsta ir „paslėpto“ P. atvejams (išskyrus vadinamuosius „ragų kvintos“) – balsų judėjimą viena kryptimi iki oktavos ar kvintos, taip pat tokį elgesį. balsų, su Krom lygiagrečios oktavos arba kvintos formuojamos stipriais taktų taktais (net jei šie intervalai nebuvo išlaikyti per visą taktą); taip pat buvo draudžiamas perėjimas į oktavą ar kvintą priešingu balsų judėjimu. Kai kurie teoretikai (G. Zarlino) laikė nepageidautinu dviejų lygiagrečių didžiųjų tercų paeiliui dėl tritonio, kurį sudaro vieno apatinis tonas, o kito viršutinis tonas:
Praktikoje, išskyrus griežto stiliaus kompozicijas ir harmonijos bei polifonijos studijų darbus, visų šių taisyklių laikomasi Ch. arr. geriausiai girdimų ekstremalių mūzų balsų atžvilgiu. audiniai.
O nuo XIX amžiaus P. kvintos ir ištisus sąskambius dažnai kompozitoriai sąmoningai naudoja siekdami tam tikro meno. efektas (G. Puccini, K. Debussy, IF Stravinskis) arba atkurti Naro personažą. groja muzika, antikos spalva (Verdi Requiem).
Nuorodos: Stasovas V. V. Laiškas ponui Rostislavui apie Glinką, Teatro ir muzikos biuletenis, 1857, Nr. 42 (taip pat knygoje: V. V. Stasovas. Muzikos straipsniai, redagavo V. V. Protopopovas, 1 numeris, M., 1974, p. 352- 57); Tyulinas Yu. N., Paralelizmas muzikos teorijoje ir praktikoje, L., 1938; Ambros AW, Zur Lehre vom Quintenverbote, Lpz., 1859; Tappert, W., Das Verbot der Quinten-Parallelen, Lpz., 1869; Riemann H., Von verdeckten Quinten und Oktaven, Musikalisches Wochenblatt, 1840 (tas pats Präludien und Studien, Bd 2, Lpz., 1900); Lemacher H., Plauderei über das Verbot von Parallelen, „ZfM“, 1937, Bd 104; Ehrenberg A., Das Quinten und Oktavenparallelenverbot in systematischer Darstellung, Breslau, 1938.
