Tito Gobbi (Tito Gobbi) |

Tito Gobbi

Išskirtinio šių laikų dainininko Tito Gobbi vardas siejamas su daugybe ryškių puslapių Italijos muzikinės kultūros istorijoje. Jis turėjo platų balsą, reto grožio tembru. Jis puikiai mokėjo vokalo techniką, ir tai leido jam pasiekti meistriškumo aukštumas.

„Balsas, jei žinai, kaip juo naudotis, yra didžiausia galia“, – sako Gobbi. „Patikėkite, šis mano teiginys nėra apsvaigimo savimi ar per didelio išdidumo rezultatas. Antrojo pasaulinio karo pabaigoje dažnai dainuodavau sužeistiesiems ligoninėse, kur rinkdavosi nelaimingieji iš viso pasaulio. Ir tada vieną dieną kažkoks vaikinas – jis buvo labai blogas – pašnibždomis paprašė manęs padainuoti jam „Ave Maria“.

Šis vargšas buvo toks jaunas, toks nusivylęs, toks vienišas, nes buvo toli nuo namų. Atsisėdau prie jo lovos, paėmiau už rankos ir dainavau „Ave Maria“. Man dainuojant, jis mirė – su šypsena.

Tito Gobbi gimė 24 m. spalio 1913 d. Bassano del Grappa – miestelyje Alpių papėdėje. Jo tėvas priklausė senai Mantujų šeimai, o motina Enrika Weiss buvo kilusi iš austrų šeimos. Baigęs mokyklą Tito įstoja į Padujos universitetą, ruošdamasis teisės karjerai. Tačiau išsiugdęs stiprų, skambų balsą, jaunuolis nusprendžia įgyti muzikinį išsilavinimą. Palikęs teisę, jis pradeda lankyti vokalo pamokas Romoje pas tuomet garsų tenorą Giulio Crimi. Crimi namuose Tito susipažino su talentinga pianiste Tilda, iškilaus italų muzikologo Raffaelo de Rensis dukra, ir netrukus ją vedė.

„1936 m. pradėjau vaidinti kaip comprimano (smulkių vaidmenų atlikėjas. – Apytiksliai Aut.); Teko vienu metu mokytis kelių vaidmenų, kad susirgus vienam iš atlikėjų būčiau pasiruošęs jį nedelsiant pakeisti. Savaitės nesibaigiančios repeticijos leido man įsiskverbti į vaidmens esmę, įgyti pakankamo pasitikėjimo juo, todėl man nebuvo visai našta. Galimybė pasirodyti scenoje, visada netikėta, buvo nepaprastai malonu, juolab kad su tokiu staigumu susijusi rizika tuo metu Romos „Teatro Real“ buvo sumažinta dėl neįkainojamos daugybės puikių dėstytojų pagalbos ir dosnaus Partneriai.

Daug daugiau rūpesčių slėpė vadinamieji mažieji vaidmenys. Paprastai jie susideda tik iš kelių frazių, išsibarsčiusių aplink skirtingus veiksmus, tačiau tuo pat metu jose slypi daugybė spąstų. Aš ne vienas, bijodamas jų...“

1937 m. Gobbi debiutavo Adriano teatre Romoje kaip Tėvas Germontas operoje „Traviata“. Jaunosios dainininkės muzikinį talentą pastebėjo sostinės teatrinė spauda.

1938 m. laimėjęs tarptautinį vokalistų konkursą Vienoje, Gobbi tapo Milano teatro „La Scala“ mokyklos stipendininku. Tikrasis Gobbi debiutas garsiame teatre įvyko 1941 m. kovą Umberto Giordano filme „Fedora“ ir buvo gana sėkmingas. Ši sėkmė po metų buvo įtvirtinta Belcore vaidmenyje Donizetti filme „Meilė meilė“. Šie pasirodymai, taip pat dalių atlikimas Verdi „Falstaff“, privertė Gobbi prabilti apie išskirtinį Italijos vokalinio meno reiškinį. Tito daug kartų dalyvauja įvairiuose Italijos teatruose. Jis daro pirmuosius įrašus, taip pat vaidina filmuose. Ateityje dainininkė padarys daugiau nei penkiasdešimt pilnų operų įrašų.

S. Belza rašo: „...Tito Gobbi iš prigimties buvo apdovanotas nepaprastais ne tik vokaliniais, bet ir aktoriniais sugebėjimais, temperamentu, nuostabia reinkarnacijos dovana, kuri leido sukurti išraiškingus ir įsimintinus muzikinius sceninius vaizdus. Tai jį ypač patraukė kino kūrėjams, kurie pakvietė dainininką aktorių vaidinti daugiau nei dvidešimtyje filmų. Dar 1937 metais jis pasirodė ekrane Louiso Trenkerio filme „The Condottieri“. Ir netrukus po karo pabaigos Mario Costa pradėjo filmuoti pirmąjį pilnametražį operos filmą su savo dalyvavimu - Sevilijos kirpėjas.

Gobbi prisimena:

„Neseniai 1947 m. vėl pažiūrėjau filmą pagal šią operą. Dainuoju jame titulinę partiją. Viską patyriau iš naujo, o filmas man patiko kone labiau nei tada. Tai priklauso kitam pasauliui, tolimam ir pasiklydusiam, bet, tikiuosi, ne negrįžtamai. Kaip man patiko jaunystėje, kai išmokau „The Barber“ su neprilygstamais ritmo pokyčiais, kaip mane tiesiogine prasme sužavėjo muzikos sodrumas ir ryškumas! Reta opera man buvo tokia artima dvasia.

1941–1943 m. su Maestro Ricci beveik kasdien dirbome šį vaidmenį. Ir staiga Romos opera pakviečia mane vaidinti „Kilpėjo“ premjeroje; Žinoma, šio kvietimo negalėjau atsisakyti. Bet ir prisimenu tai su pasididžiavimu, turėjau jėgų prašyti atidėti. Juk žinojau, kad norint tikrai pasiruošti, pajusti pasitikėjimą savimi, reikia laiko. Tada teatro vadovai dar galvojo apie menininko tobulėjimą; premjera buvo maloniai sutikta atidėti, ir aš pirmą kartą „Kilpėją“ padainavau 1944 m. vasarį.

Man tai buvo svarbus žingsnis į priekį. Sulaukiau nemažos sėkmės, buvau pagirtas už skambesio grynumą ir dainavimo gyvumą.

Vėliau Gobbi vėl bus pašalintas iš Kostos – „Pagliacci“ pagal Leoncavallo operą. Tito iš karto atliko tris dalis: Prologue, Tonio ir Silvio.

1947 m. Gobbi sėkmingai pradėjo sezoną su Mefistofelio vaidmeniu Berliozo „Fausto pasmerkimo“ sceninėje versijoje. Prasidėjo daugybė užsienio kelionių, kurios sustiprino Gobbi šlovę. Tais pačiais metais dainininkei entuziastingai plojo Stokholmas ir Londonas. 1950 m. jis grįžo į Londoną kaip „La Scala Opera Company“ narys ir vaidino Covent Garden scenoje operose „Myro meilė“, taip pat „Falstaff“, „Sicilian Vespers“ ir Verdi „Otello“.

Vėliau Mario Del Monaco, išvardindamas savo iškiliausius kolegas, pavadino Gobbi „nepralenkiama Iago ir geriausiu dainininku-aktoriumi“. O tuo metu už pagrindinių vaidmenų atlikimą trijose Verdi operose Gobbi buvo apdovanotas specialiu prizu, kaip vienas ryškiausių tuo metu Kovent Gardene vaidinusių baritonų.

50-ųjų vidurys buvo didžiausio dainininkės kūrybinio pakilimo laikotarpis. Jam sutartis siūlo didžiausi pasaulio operos teatrai. Gobbi ypač dainuoja Stokholme, Lisabonoje, Niujorke, Čikagoje, San Franciske.

1952 m. Tito dainuoja Zalcburgo festivalyje; jis vienbalsiai pripažįstamas nepralenkiamu „Don Džovaniu“ to paties pavadinimo Mocarto operoje. 1958 m. Gobbi dalyvavo Don Karlo spektaklyje Londono Covent Garden teatre. Rodrigo partiją atlikęs dainininkas sulaukė daugiausiai kritikų įvertinimų.

1964 m. Franco Zeffirelli pastatė Toską Kovent Gardene, pakviesdamas Gobbi ir Maria Callas.

Gobbi rašo: „Kovent Gardeno teatras gyveno beprotiškoje įtampoje ir baimėje: o kas, jei Callas paskutinę akimirką atsisako vaidinti? Jos vadovas Sanderis Gorlinskis neturėjo laiko niekam kitam. Neleistinų asmenų dalyvavimas visose repeticijose yra griežtai draudžiamas. Laikraščiai apsiribojo lakoniškais pranešimais, patvirtinančiais, kad viskas klostosi gerai...

21 m. sausio 1964 d. Štai to nepamirštamo spektaklio aprašymą, kurį kitą rytą savo dienoraštyje parašė mano žmona Tilda:

„Koks nuostabus vakaras! Nuostabus pastatymas, nors pirmą kartą gyvenime arija „Vissi d'arte“ nesulaukė ovacijų. (Mano nuomone, žiūrovai taip susižavėjo reginiu, kad nedrįso pertraukti veiksmo netinkamais plojimais. – Tito Gobbi.) Antrasis veiksmas tiesiog neįtikėtinas: du operos meno milžinai nusilenkė vienas kitam prieš uždanga, kaip mandagūs varžovai. Po nesibaigiančių ovacijų sceną užvaldė publika. Mačiau, kaip santūrūs britai tiesiogine to žodžio prasme išprotėjo: nusivilko švarkus, kaklaraiščius, dar Dievas žino ką ir beviltiškai mojavo. Tito buvo nepakartojamas, o abiejų reakcijos išsiskyrė nepaprastu tikslumu. Žinoma, Marija kruopščiai supurtė įprastą Toskos įvaizdį, suteikdama jam daug daugiau žmogiškumo ir atvirumo. Bet tik ji gali tai padaryti. Kas išdrįstų sekti jos pavyzdžiu, įspėčiau: saugokitės!

Sensacingą pasirodymą vėliau tie patys aktorių kolektyvai pakartojo Paryžiuje ir Niujorke, po kurio dieviškoji primadona ilgam paliko operos sceną.

Dainininkės repertuaras buvo neįtikėtinas. Gobbi dainavo daugiau nei šimtą skirtingų epochų ir stilių dalių. „Jam priklauso visas emocinis ir psichologinis pasaulinio operos repertuaro spektras“, – pažymėjo kritikai.

„Ypač dramatiškas buvo jo pagrindinių vaidmenų atlikimas Verdi operose, – rašo L. Landmanas, – be minėtųjų yra Makbetas, Simonas Bokanegra, Renatas, Rigolettas, Germontas, Amonasro. Dainininkui artimi sudėtingi realistiški ir brutalūs Puccini operų įvaizdžiai: Gianni Schicchi, Scarpia, veristinių R. Leoncavallo, P. Mascagni, F. Cilea operų personažai, putojantis Rossini Figaro humoras ir kilni „Viljamas Tellas“.

Tito Gobbi yra puikus ansamblio žaidėjas. Dalyvaudamas didžiausiuose šimtmečio operos pastatymuose, jis ne kartą grojo kartu su tokiais iškiliais šiuolaikiniais atlikėjais kaip Maria Callas, Mario Del Monaco, Elisabeth Schwarzkopf, dirigentais A. Toscanini, V. Furtwängleriu, G. Karajanu. Puikios operos partijų išmanymas, gebėjimas gerai paskirstyti dinamiką ir jautriai klausytis partnerio leido pasiekti retą ansamblinio dainavimo vienybę. Su Callas dainininkas du kartus įrašė Toscą į plokšteles, su Mario Del Monaco – Othello. Jis dalyvavo daugybėje TV ir kino operų, ​​žymių kompozitorių biografijų ekranizacijų. Tito Gobbi įrašai, taip pat filmai, kuriuose jis dalyvauja, yra didžiulė vokalinio meno mėgėjų sėkmė. Įrašuose dainininkas taip pat pasirodo koncertiniame vaidmenyje, o tai leidžia spręsti apie jo muzikinių pomėgių mastą. Kameriniame Gobbi repertuare didelė vieta skirta senųjų XNUMX–XNUMX amžių meistrų J. Carissimi, J. Caccini, A. Stradella, J. Pergolesi muzikai. Jis noriai ir daug užrašo neapolietiškas dainas.

60-ųjų pradžioje Gobbi pasuko režisuoti. Tuo pačiu metu jis tęsia aktyvią koncertinę veiklą. 1970 m. Gobbi kartu su Kallasu atvyko į Sovietų Sąjungą kaip IV tarptautinio PI Čaikovskio vardo konkurso svečias.

Daug metų koncertuodamas su garsiausiais dainininkais, susitikdamas su iškiliomis muzikos asmenybėmis, Gobbi kaupė įdomią dokumentinę medžiagą. Nenuostabu, kad didžiulį pasisekimą sulaukia dainininko knygos „Mano gyvenimas“ ir „Italų operos pasaulis“, kuriose jis atvirai ir vaizdingai aprašė operos teatro paslaptis. Tito Gobbi mirė 5 m. kovo 1984 d.