Triada |

lat. trias, gemalas. Dreiklang, anglų kalba. triada, prancūzų trigubas akordas

1) Trijų garsų akordas, kurį galima išdėstyti trečdaliais. Yra 4 T. tipai: du priebalsiai – mažorinis (taip pat didelis, „kietas“, trias harmonica maior, trias harmonica naturalis, perfecta) ir minorinis (mažasis, „minkštas“, trias harmonika minor, trias harmonica mollis, imperfecta) ir du disonansiniai – padidintas (taip pat „per didelis“, trias superflue, abundans) ir sumažintas (trias deficiens – „nepakankamas“). Priebalsiai T. atsiranda dalijant tobuląjį kvintos priebalsį pagal proporcijų santykį – aritmetinis (4:5:6, ty didžioji terčdalis + mažoji terčdalis) ir harmoninė (10:12:15, ty mažoji terčda) pagrindinis trečdalis). Vienas iš jų – mažoras – sutampa su natūralios skalės apatinės dalies tonų tyrimu (tonai 1:2:3:4:5:6). Priebalsių tonai yra akordo pagrindas mažor-moll toninėje sistemoje, kuri vyravo XVII–XIX a. („Harmoninė triada yra visų sąskambių pagrindas...“, – rašė IG Walteris). Majoras ir minoras T. yra centre. 17 skyriaus elementai. frets european. muzika su tais pačiais pavadinimais. Didele dalimi priebalsių tonai išlaikė savo reikšmę XX amžiaus muzikoje. Atsiskirkite 19 „neharmoningi“. T. – padidintas (nuo dviejų didelių trečdalių) ir sumažintas (nuo dviejų mažų). Nepridedant grynosios kvintos sąskambio, jie abu neturi stabilumo (ypač sumažėjusioji, kurioje yra sumažėjusios kvintos disonansas). Mūzos. teorija pagal kontrapunktinio praktiką. raidės iš pradžių laikytos polifonija, įskaitant T., kaip intervalų kompleksą (pavyzdžiui, T. kaip kvintos ir dviejų trečdalių derinys). G. Tsarlino pateikė pirmąją T. teoriją (2 m.), pavadindamas jas „harmonijomis“ ir skaitinių proporcijų teorijos pagalba paaiškindamas mažorį ir mažąjį T. (stygų ilgiuose mažoras T. – harmoninė proporcija 20: 2:1558, minor – aritmetika 15 :12:10). Vėliau T. buvo įvardijamas kaip „triada“ (trias; pasak A. Kircherio, T.-triada yra viena iš trijų muzikos „materijos“ tipų kartu su garso monada ir dviejų tonų diada). I. Lippius (6) ir A. Werkmeister (5-4) manė, kad „harmoninis“. T. simbolizuoja Šv.Trejybę. N. P. Diletskis (1612) moko „konkordansų“ (sąskambių), naudodamas T. pavyzdį su prima dvigubinimu, teisinga išdėstymu (platus arba artimas); jis apibrėžia du režimus pagal T.: ut-mi-sol – „linksma muzika“, re-fa-la – „liūdna muzika“. JF Rameau atskyrė „teisingus“ akordus nuo derinių su neakordiniais garsais ir apibrėžė T. kaip pagrindinį. akordo tipas. M. Hauptmannas, A. Oettingenas, H. Riemannas ir Z. Karg-Elertas minor T. interpretavo kaip veidrodinę mažoro inversiją (inversiją) (mažoro ir minoro dualizmo teorija); Riemanas bandė pagrįsti T. dualizmą untertonų teorija. Riemanno funkcinėje teorijoje priebalsių laikinumas suprantamas kaip monolitinis kompleksas, visokių modifikacijų pagrindas.

2) Pagrindinio paskyrimas. savotiškas tretinis trijų garsų akordas su prima bosuose, priešingai nei jo inversijos.

Nuorodos: Diletskis Nikolajus, Musikiy gramatikos idėja, M., 1979; Zarlino G., Le istitutioni harmonice, Venetia, 1558 (faksimilė knygoje Monuments of music and music literatural in faksimile, 2 series, NY, 1965); Lippius J., Synopsis musicae novae omnino verae atque methodicae universae, Argentorati, 1612; Werckmeister A., ​​​​Musicae mathematicae hodegus curiosus, Frankfurtas-Lpz., 1686, perspausdintas. Nachdruck Hildesheim, 1972; Rameau J. Rh., Traité de l'harmonie…, P., 1722; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1853, 1873; Oettingen A. von, Harmoniesystem in dualer Entwicklung, Dorpat, 1865, Lpz., 1913 (pagal pavadinimą: Das duale Harmoniesystem); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L.-NY, 1893 m., Geschichte der Musiktheorie in IX. — XIX. Jahrhundert, Lpz., 1901; Hildesheimas, 1898 m.; Karg-Elert S., Polaristische Klang- und Tonalitätslehre, Lpz., 1961; Waltheris JG, „Praecepta der musicalischen“ kompozicija (1931), Lpz., 1708 m.

Yu. H. Cholopovas