Plotas |

Zona (iš graikų zonn – diržas) – apibūdina muzikos elementų santykį. garsas kaip fizikinis reiškinys (dažnis, intensyvumas, garso kompozicija, trukmė) ir jo mūzos. savybės (aukštis, garsumas, tembras, trukmė) kaip šių fizinių dalykų atspindžiai žmogaus galvoje. garso savybes. Sąvoką pristatė pelėdos. muzikos akustikas N. A. Garbuzovas. Specialistas. tyrimai parodė, kad kiekvienas iš mūzų žingsnių. skalė (c, cis, d ir kt.) su fizine. pusė atitinka ne vieną dažnį, kaip vienoje ar kitoje matematiškai išreikštoje sistemoje (pavyzdžiui, vienodo temperamento), o daugybę glaudžiai išdėstytų dažnių; kintant dažniams šiose ribose, garso kokybė kaip tam tikras lygis nesikeičia: pavyzdžiui, garsas a1 gali turėti ne tik 440 Hz (OST 7710), bet ir 439, 438, 437, 436, 435 kaip 441, 442, 443, 444, 445 Hz, nevirsdami nei į gis1, nei į b1. Tokie dažnių diapazonai vadinami garso aukščio zonomis. Garbuzovo eksperimentuose asmenys, turintys labai gerą absoliutų aukštį, derino stygas ar specialius instrumentus. prietaisai duotiems garsams su priemonėmis. dažnio svyravimai; zonos plotis kraštutiniuose registruose kartais viršydavo 200 centų (t visas tonas!). Aukštos kvalifikacijos muzikantai, turintys gerą požiūrį. Klausos nustato nurodytus intervalus su svyravimais iki 60-70 centų. Panašūs rezultatai gauti ir tiriant pasyvias absoliučios ar santykinės klausos apraiškas (ty vertinant skirtingus atskirų skalės žingsnių intonacinius variantus arba dažnių santykio variantus intervalais). Zona negali būti identifikuojama pagal slenksčius (pvz., su aukščio diskriminacijos riba, lygia 5-6 centais); garso zonoje muzikantai gali atskirti, pasak Garbuzovo, iki 10 intonacijų. atspalviai. Nustačius aukšto klausos zoninį pobūdį, atsiveria naujos meno studijų galimybės. muzikos interpretacijos. veikia. Garbuzovo, taip pat jo mokinių ir pasekėjų darbuose (A. V. Rabinovičius, E. A. Maltseva, S. G. Korsunskis, O. E. Sakhaltujeva, Yu. N. Ragas, E. V. Nazaykinsky), estetinė sąvokos „zona“ prasmė. Kompozitoriaus meninė intencija ir atlikėjo interpretacijos planas įtakoja vienos ar kitos intonacijos pasirinkimą iš zonos. Taigi Z. nurodo atlikėjo turimų aukštų išraiškos galimybių apimtį. Koncepcija Z. Garbuzovas taip pat išplėtė iki tempo ir ritmo suvokimo, dinamiškos (garsios) ir tembrinės klausos (žr. Muzikinė klausa). Muzikos zoninės prigimties samprata. klausa turėjo didelę įtaką pedagogikos raidai. ir teorinės muzikantų-atlikėjų pažiūros ir atsispindi daugelyje. vadovėlių, žinynų pašalpos, SSRS ir užsienyje išleistos mokyklos. Naujos teorinės pažiūros leido atlikti daugybę mūzų proceso tyrimų. vykdymą ir duoti kiekius. ir savybes. sąmatos pl. muzikos „mikropasaulio“ reiškiniai.

Nuorodos: Rabinovičius AV, Oscilografinis melodijų analizės metodas, M., 1932; Korsunsky SG, Intervalų zonos grojant instrumentais su laisva intonacija, TSRS fiziologinis žurnalas, 1946, t. 32, Nr. 6; Garbuzovas HA, Zoninis aukšto klausos pobūdis, M.-L., 1948; jo paties, Tempo ir ritmo zoninė prigimtis, M., 1950; jo, Intrazoninė intonacinė klausa ir jos ugdymo metodai, M.-L., 1951; jo, Dinaminės klausos zoninis pobūdis, M., 1955; jo paties, Tembrinės klausos zoninė prigimtis, M., 1956; Sakhaltueva OE, Apie kai kuriuos intonacijos modelius, susijusius su forma, dinamika ir harmonija, in: Maskvos valstybinės konservatorijos Muzikos teorijos katedros darbai. PI Čaikovskis, t. 1, Maskva, 1960; Rags Yu. N., Melodijos intonacija, susijusi su kai kuriais jos elementais, ten pat; Rags Yu. N. ir Nazaikinsky EV, Muzikiniai-teoriniai klausos teorijos tyrimai ir plėtra, rinkinyje: „Muzikinės akustikos laboratorija“ (PI Čaikovskio vardo MoLGK 100-mečiui), M., 1966 m.

Yu. N. Rags