Vadimas Salmanovas |
Vadimas Salmanovas
V. Salmanovas – iškilus sovietų kompozitorius, daugelio simfoninių, chorinių, kamerinių instrumentinių ir vokalinių kūrinių autorius. Jo oratorija-eilėraštisdvylika“(pagal A. Bloką) ir chorinis ciklas „Lebedushka“, simfonijos ir kvartetai tapo tikrais sovietinės muzikos užkariavimais.
Salmanovas užaugo protingoje šeimoje, kurioje nuolat skambėjo muzika. Jo tėvas, pagal specialybę metalurgijos inžinierius, buvo geras pianistas ir laisvalaikiu namuose grojo įvairiausių kompozitorių kūrinius: nuo J. S. Bacho iki F. Liszto ir F. Šopeno, nuo M. Glinkos iki S. Rachmaninovo. Pastebėjęs sūnaus gebėjimus, tėtis nuo 6 metų pradėjo jį vesti į sistemingas muzikos pamokas, o berniukas ne be pasipriešinimo pakluso tėvo valiai. Prieš pat jaunas, perspektyvus muzikantas įstojo į konservatoriją, mirė jo tėvas, o septyniolikmetis Vadimas išvyko dirbti į gamyklą, vėliau ėmėsi hidrogeologijos. Tačiau vieną dieną apsilankęs E. Gilelso koncerte, susijaudinęs to, ką išgirdo, jis nusprendė atsiduoti muzikai. Šį apsisprendimą jame sustiprino susitikimas su kompozitoriumi A. Gladkovskiu: 1936 m. Salmanovas įstojo į Leningrado konservatoriją į M. Gnesino kompozicijos ir M. Steinbergo instrumentavimo klasę.
Salmanovas buvo išauklėtas šlovingos Sankt Peterburgo mokyklos tradicijų (kuris paliko pėdsaką jo ankstyvosiose kompozicijose), tačiau tuo pat metu jis noriai domėjosi šiuolaikine muzika. Iš studentiškų darbų išsiskiria 3 romansai prie šv. A, Blokas – mėgstamiausias Salmanovo poetas, Siuita styginių orkestrui ir Mažoji simfonija, kurioje jau pasireiškia individualūs kompozitoriaus stiliaus bruožai.
Prasidėjus Didžiajam Tėvynės karui, Salmanovas eina į frontą. Jo kūrybinė veikla atnaujinta pasibaigus karui. Nuo 1951 metų pedagoginis darbas Leningrado konservatorijoje prasideda ir tęsiasi iki paskutinių jo gyvenimo metų. Per pusantro dešimtmečio buvo sukurti 3 styginių kvartetai ir 2 trio, simfoninis paveikslas „Miškas“, vokalinė-simfoninė poema „Zoja“, 2 simfonijos (1952, 1959), simfoninė siuita „Poetiniai paveikslai“ (pagal GX Anderseno romanai), oratorija – eilėraštis „Dvylika“ (1957), chorinis ciklas „... Bet širdis plaka“ (pagal N. Hikmet eilėraštį), keletas romansų sąsiuvinių ir kt. Šių metų kūryboje , menininko koncepcija išgryninta – itin etiška ir optimistiška savo pagrindu. Jo esmė slypi gilių dvasinių vertybių, padedančių žmogui įveikti skausmingus ieškojimus ir išgyvenimus, patvirtinime. Kartu apibrėžiami ir šlifuojami individualūs stiliaus bruožai: atsisakoma tradicinės sonatos allegro interpretacijos sonatos-simfonijos cikle ir permąstomas pats ciklas; sustiprinamas polifoninio, linijiškai nepriklausomo balsų judėjimo vaidmuo plėtojant temas (kas ateityje veda autorių prie organiško serialinės technikos įgyvendinimo) ir kt. Rusiška tema ryškiai skamba Borodino Pirmojoje simfonijoje, epinėje koncepcijoje ir kitos kompozicijos. Pilietinė pozicija aiškiai pasireiškia oratorijoje-poemoje „Dvylika“.
Nuo 1961 m. Salmanovas kuria daugybę kūrinių serijine technika. Tai kvartetai nuo Trečiosios iki Šeštosios (1961-1971), Trečioji simfonija (1963), Sonata styginių orkestrui ir fortepijonui ir kt. Tačiau šios kompozicijos nenubrėžė aštrios ribos Salmanovo kūrybinėje evoliucijoje: jam pavyko. naujus kompozitoriaus technikos metodus naudoti ne kaip tikslą savaime, o organiškai įtraukiant juos į savos muzikos kalbos priemonių sistemą, pajungiant idėjiniam, figūriniam ir kompoziciniam kūrinių apipavidalinimui. Tokia, pavyzdžiui, yra Trečioji, dramatiška simfonija – sudėtingiausias kompozitoriaus simfoninis kūrinys.
Nuo 60-ųjų vidurio. prasideda naujas ruožas, kompozitoriaus kūrybos piko laikotarpis. Kaip niekad intensyviai ir vaisingai dirba, kuria chorus, romansus, kamerinę-instrumentinę muziką, Ketvirtąją simfoniją (1976). Jo individualus stilius pasiekia didžiausią vientisumą, apibendrindamas daugelio ankstesnių metų paieškas. „Rusiška tema“ vėl pasirodo, bet kitokiu pajėgumu. Kompozitorius atsigręžia į liaudies poetinius tekstus ir, pradėdamas nuo jų, kuria savo melodijas, persmelktas liaudies dainų. Tokie yra choriniai koncertai „Gulbė“ (1967) ir „Gerasis bičiulis“ (1972). Ketvirtoji simfonija buvo Salmanovo simfoninės muzikos raidos rezultatas; kartu tai yra jo naujas kūrybinis pakilimas. Trijų dalių cikle vyrauja ryškūs lyriniai-filosofiniai įvaizdžiai.
70-ųjų viduryje. Salmanovas rašo romansus pagal talentingo Vologdos poeto N. Rubcovo žodžius. Tai vienas paskutiniųjų kompozitoriaus kūrinių, perteikiantis ir žmogaus norą bendrauti su gamta, ir filosofinius gyvenimo apmąstymus.
Salmanovo kūriniai parodo mums puikų, rimtą ir nuoširdų menininką, kuris savo muzikoje išreiškia įvairius gyvenimo konfliktus, visada išlieka ištikimas aukštai moralinei ir etinei pozicijai.
T. Eršova
