Aksominis kontrastinis balsas. Kokia pagrindinė jo populiarumo paslaptis?

Contralto yra vienas ryškiausių moterų balsų. Aksomiškai žemas jos garsas dažnai lyginamas su violončele. Šis balsas gamtoje gana retas, todėl labai vertinamas dėl gražaus tembro ir dėl to, kad gali pasiekti žemiausias moterų natas.

Šis balsas turi savo formavimosi ypatybes. Dažniausiai tai gali būti nustatyta sulaukus 14 ar 18 metų. Moteriškas kontralto balsas vyrauja iš dviejų vaikiškų balsų: žemo alto, kuris nuo mažens turi ryškų krūtinės registrą, arba soprano su neišraiškingu tembru.

Paprastai iki paauglystės pirmasis balsas įgauna gražų žemą skambesį su aksominiu krūtinės registru, o antrasis, kiekvienam netikėtai, išplečia savo diapazoną ir pradeda gražiai skambėti po paauglystės.

Daugelį merginų stebina pokyčiai ir tai, kad diapazonas tampa žemesnis, o balsas įgauna gražių išraiškingų žemų natų.

Dažnai pasitaiko tokia situacija: Ir tada, maždaug po 14 metų, atsiranda išraiškingos krūtinės natos ir moteriškas skambesys, būdingas kontraltui. Viršutinis registras palaipsniui tampa bespalvis ir neišraiškingas, o žemos natos, atvirkščiai, įgauna gražų krūtininį skambesį.

Skirtingai nuo mecosoprano, šio tipo kontraltas skamba ne sodrų merginos, o labai brandžios, daug vyresnės už kalendorinį amžių moters balsą. Jei mecosoprano balsas skamba aksomiškai, bet labai sodriai ir gražiai, tai kontraltas turi lengvą užkimimą, kurio nepasižymi vidutinis moteriškas balsas.

Tokio balso pavyzdys – dainininkė Vera Brežneva. Vaikystėje ji turėjo aukštą soprano balsą, kuris, skirtingai nei kitų vaikų balsai, atrodė be išraiškos ir bespalvis. Jei paauglystėje kitų merginų sopranas tik įgavo stiprybės ir praturtėjo savo tembru, grožiu ir krūtinės natomis, tai Veros balso spalvos pamažu prarado išraiškingumą, tačiau išsiplėtė krūtinės registras.

Suaugusi ji išsiugdė gana išraiškingą moterišką kontraltinį balsą, kuris skamba giliai ir originaliai. Ryškų tokio balso pavyzdį galima išgirsti dainose „Help Me“ ir „Good Day“.

Kitas kontralto tipas susiformuoja jau vaikystėje. Šie balsai yra grubaus skambesio ir dažnai dainuoja kaip altai mokyklų choruose. Paauglystėje jie tampa mecosopranais ir dramatiškais sopranais, o kai kurie išsivysto į gilų kontraltą. Šnekamojoje kalboje tokie balsai skamba nemandagiai ir skamba kaip berniukų.

Merginos, turinčios tokius balsus, kartais tampa bendraamžių pašaipų aukomis, jos dažnai vadinamos vyriškais vardais. Paauglystėje tokio tipo kontraltas tampa sodresnis ir žemesnis, nors vyriškas tembras neišnyksta. Įraše dažnai sunku suprasti, kas dainuoja – vaikinas ar mergina. Jei kiti altai tampa mecosopranais ar dramatiškais sopranais, tuomet atsiveria kontralto krūtinės registras. Daugelis merginų net pradeda girtis, kad gali lengvai kopijuoti vyrų balsus.

Tokio kontralto pavyzdys būtų grupės „Čilė“ mergina Irina Zabiyaka, kuri visada turėjo žemą balsą. Beje, ji daug metų studijavo akademinį vokalą, o tai leido atskleisti savo diapazoną.

Kitas reto kontralto, susiformuojančio po 18 metų, pavyzdys – Nadeždos Babkinos balsas. Nuo vaikystės ji dainavo altą, o kai įstojo į konservatoriją, profesoriai jos balsą atpažino kaip dramatišką mecosopraną. Tačiau iki studijų pabaigos jos žemas diapazonas išsiplėtė ir sulaukusi 24 metų ji suformavo gražų moterišką kontraltinį balsą.

Operoje toks balsas retas, nes akademinius reikalavimus atitinkančių kontraltų nėra per daug. Operiniam dainavimui kontraltas turi būti ne tik pakankamai žemas, bet ir skambėti išraiškingai be mikrofono, o tokie stiprūs balsai pasitaiko retai. Štai kodėl merginos, turinčios kontraltinius balsus, eina dainuoti į sceną ar džiazą.

Choro dainavime žemieji balsai visada bus paklausūs, nes dailaus žemo tembro altų nuolat trūksta.

Beje, džiazo kryptyje daugiau kontrastų, nes pati muzikos specifika leidžia ne tik gražiai atskleisti savo natūralų tembrą, bet ir groti savo balsu skirtingose ​​jų diapazono dalyse. Ypač daug kontraltų yra tarp afroamerikiečių ar mulatų moterų.

Jų ypatingas krūtininis tembras savaime tampa bet kokios džiazo kompozicijos ar soul dainos puošmena. Ryškus tokio balso atstovas buvo Toni Braxton, kurio hito „Unbreak my heart“ nė vienas dainininkas negalėjo gražiai išdainuoti net ir labai žemu balsu.

Scenoje contralto vertinamas dėl gražaus aksominio tembro ir moteriško skambesio. Psichologų teigimu, jie nesąmoningai kelia pasitikėjimą, bet, deja, daugelis jaunų merginų jas painioja dūminiais balsais. Tiesą sakant, tokį balsą lengva atskirti nuo žemo tembro: dūminiai balsai skamba blankiai ir neišraiškingai, palyginti su žemu, bet skambiu kontralto charakteriu.

Tokių balsų dainininkai bus aiškiai girdimi didelėje salėje, net jei jie dainuos pašnibždomis. Rūkančių merginų balsai tampa blankūs ir neišraiškingi, praranda savotišką koloritą ir salėje tiesiog nesigirdi. Vietoj sodraus ir išraiškingo moteriško tembro jos tampa visiškai neišraiškingos ir joms sunkiau žaisti niuansais, esant reikalui iš tylaus garso persijungti į garsų ir pan.. O šiuolaikinėje popmuzikoje dūminiai balsai jau seniai yra nemadingas.

Moteriškas kontraltinis balsas dažnai sutinkamas įvairiomis kryptimis. Operoje garsios kontralto dainininkės buvo Pauline Viardot, Sonya Prina, Natalie Stutzman ir daugelis kitų.

Iš Rusijos dainininkių gilų ir išraiškingą kontrato tembrą pasižymėjo Irina Allegrova, dainininkė Verona, Irina Zabiyaka (grupės „Chili“ solistė), Anita Tsoi (ypač girdima dainoje „Sky“), Vera Brežneva ir Angelica Agurbash.