Disonansas |
Disonansas (pranc. disonansas, iš lot. dissono – skambu nedermė) – vienas su kitu „nesusiliejančių“ tonų skambesys (neturėtų būti tapatinamas su disonansu kaip estetiškai nepriimtinu garsu, tai yra su kakofonija). „D“ sąvoka. vartojamas opozicijoje sąskambiui. D. apima dideles ir mažas sekundes ir septintąsias, tritones ir kitus padidinimus. ir sumažinti intervalus, taip pat visus akordus, kuriuose yra bent vienas iš šių intervalų. Grynas kvartatas – nestabilus tobulas sąskambis – interpretuojamas kaip disonansas, jei žemesnis jo garsas įdedamas į bosą.
Skirtumas tarp sąskambio ir D. nagrinėjamas 4 aspektais: matematiniu, fiziniu (akustiniu), fiziologiniu ir muzikiniu-psichologiniu. Matematiniu požiūriu D. yra sudėtingesnis skaičių (virpesių, skambančių stygų ilgių) santykis nei sąskambiai. Pavyzdžiui, iš visų sąskambių mažoji trečdalis turi sudėtingiausią virpesių skaičių santykį (5:6), bet kiekvienas iš D yra dar sudėtingesnis (mažoji septintoji yra 5:9 arba 9:16, didžioji antra yra 8:9 arba 9:10 ir pan.). Akustiniu požiūriu disonansas išreiškiamas reguliariai pasikartojančių virpesių grupių periodų padidėjimu (pavyzdžiui, esant grynam penktadaliui 3: 2, pasikartojimai atsiranda po 2 vibracijų, o su maža septinta - 16: 9 - po 9), taip pat esant vidinei komplikacijai. santykiai grupės viduje. Šiais požiūriais skirtumas tarp sąskambio ir disonanso yra tik kiekybinis (kaip ir tarp įvairių disonansinių intervalų), o riba tarp jų yra sąlyginė. Muzikiniu požiūriu D. psichologija lyginant su sąskambiu – garsas intensyvesnis, nestabilus, išreiškiantis siekį, judesį. Viduramžių ir Renesanso Europos modalinėje sistemoje, ypač vėlesnėse funkcijoje. didžiųjų ir mažųjų savybių sistemos. skirtumas tarp sąskambio ir dinamiškumo pasiekia priešpriešos, kontrasto laipsnį ir yra vienas iš mūzų pamatų. mąstymas. D. garso pavaldumas sąskambio atžvilgiu išreiškiamas natūraliu D. perėjimu (jo skyra) į atitinkamą sąskambią.
Mūzos. praktikoje visada buvo atsižvelgta į sąskambių savybių skirtumą ir D. Iki XVII a. D. paprastai buvo vartojamas su sąlyga, kad jis visiškai paklustų sąskambiui – teisingas paruošimas ir skyrimas (tai ypač pasakytina apie XV–XVI a. vadinamąją „griežto rašymo“ polifoniją). 17-15 amžiuje. taisyklė buvo tik leidimas D. Nuo XIX a. pabaigos. o ypač XX a. D. vis dažniau vartojamas savarankiškai – be pasiruošimo ir be leidimo (D. „emancipacija“). Oktavos padvigubinimo draudimas dodekafonijoje gali būti suprantamas kaip draudimas dvigubinti disonansinius garsus nuolatinio disonanso sąlygomis.
Проблема Д. visada buvo vienas iš pagrindinių mūzų. teorija. Ankstyvųjų viduramžių teoretikai pasiskolino senovės idėjas apie D. (jose buvo ne tik sekundės ir septintokai, bet ir trečdaliai bei šeštokai). Net Frankas iš Kelno (XIII a.) įstojo į D grupę. didelis ir mažas šeštasis („netobulas D.“). Muzikoje. vėlyvųjų viduramžių (12-13 a.) trečiųjų ir šeštų teorijos nustojo būti laikomos D. и перешли в разряд консонансов («несовершенных»). Kontrapunkto „griežto rašymo“ doktrinoje 15-16 a. D. laikomas perėjimu iš vieno sąskambio į kitą, be to, daugiakampį. sąskambiai traktuojami kaip vertikalių intervalų deriniai (punctus contra punctum); Kvartas žemesnio balso atžvilgiu laikomas D. Sunkiojoje D pusėje. interpretuojamas kaip parengtas sulaikymas, ant plaučių – kaip praėjimas arba pagalbinis. garsas (taip pat ir cambiata). Nuo 16 m. pabaigos. teorija patvirtina naują D supratimą. kaip ypatingai išreikšti. priemonės (ir ne tik sąskambio „saldumui“ nuspalvinti). AT. Galilėja („Il primo libro della prattica del contrapunto“, 1588–1591) leidžia neparuoštą D. Akordų armonikos epochoje. mąstymas (17–19 a.), nauja D. samprata. Išskirkite D. akordinis (diatoninis, nediatoninis) ir kilęs iš neakordinių garsų derinio su akordiniais garsais. Pagal funk. harmonijos teorija (M. Gaptmanas, G. Helmholcas, X. Риман), Д. yra „sąskambių pažeidimas“ (Riemanas). Kiekvienas garsų derinys nagrinėjamas vieno iš dviejų natūralių „sąskambių“ požiūriu – mažoro ar minoro, simetriško jam; tonacijoje – trijų pamatų požiūriu. triados – T, D ir S. Pavyzdžiui, akordą d1-f1-a1-c2 C-dur sudaro trys tonai, priklausantys subdominančiai triadai (f1-a1-c2) ir vienas papildomas tonas d1. Всякий не входящий в состав данного осн. triados tonas yra D. Šiuo požiūriu disonansinių garsų galima rasti ir akustiniuose priebalsiuose („įsivaizduojami sąskambiai“ pagal Riemanną, pvz.: d1-f1-a1 C-dur). Kiekviename dvigubame garse ne visas intervalas yra disonuojantis, o tik tonas, kuris nėra įtrauktas į vieną iš bazių. triados (pavyzdžiui, septintoje d1-c2 S C-dur disonuoja d1, o D - c2; penktasis e1 - h1 bus įsivaizduojamas C-dur sąskambis, nes arba h1, arba e1 bus D. – T arba D C-dur). Daugelis XX amžiaus teoretikų pripažino visišką D. B. L. Javorskis pripažino, kad egzistuoja disonuojantis tonikas, D. как устоя лада (по Яворскому, обычай завершать произведение консонирующим созвучием — «схоластическы»). A. Schoenbergas neigė kokybinį skirtumą tarp D. ir sąskambiu ir paskambino D. tolimi sąskambiai; iš to jis išvedė galimybę naudoti ne tercinius akordus kaip savarankiškus. Nemokamas naudojimasis bet kokiu D. galbūt P. Hindemith, nors jis ir numato daugybę sąlygų; Skirtumas tarp sąskambių ir D., pasak Hindemith, taip pat yra kiekybinis, sąskambiai pamažu virsta D. Reliatyvumas D. ir sąskambis, gerokai permąstytas šiuolaikiškai. muzika, sovietų muzikologai B. AT. Asafjevas, Yu.
Nuorodos: Čaikovskis PI, Praktinio harmonijos tyrimo vadovas, M., 1872; pakartotinis leidimas Pilnas rink. soch., Literatūros kūriniai ir korespondencija, t. III-A, M., 1957; Laroche GA, Apie taisyklingumą muzikoje, „Muzikinis lakštas“, 1873/1874, Nr. 23-24; Yavorsky BL, Muzikinės kalbos struktūra, I-III dalys, M., 1908; Taneev SI, Mobilus griežto rašymo kontrapunktas, Leipcigas, (1909), M., 1959; Garbuzovas HA, Apie priebalsius ir disonansinius intervalus, „Muzikinis ugdymas“, 1930, Nr. 4-5; Protopopov SV, Muzikinės kalbos struktūros elementai, I-II dalys, M., 1930-31; Asafiev BV, Muzikinė forma kaip procesas, t. I-II, M., 1930-47, L., 1971 (abi knygos kartu); Chevalier L., Harmonijos doktrinos istorija, vert. iš prancūzų kalbos, red. ir su papildomu MV Ivanov-Boretsky. Maskva, 1931. Mazel LA, Ryzhkin I. Ya., Esė apie teorinės muzikologijos istoriją, t. 1-2, M., 1934-39; Kleshchov SV, Disonantinių ir priebalsių priebalsių atskyrimo klausimu, „Akademiko IP Pavlovo fiziologinių laboratorijų darbai“, t. 10, M.-L., 1941 m. Tyulinas Yu. N., Šiuolaikinė harmonija ir jos istorinė kilmė, „Šiuolaikinės muzikos problemos“, L., 1963; Meduševskis V., Konsonansas ir disonansas kaip muzikinių ženklų sistemos elementai, knygoje: IV visasąjunginė akustinė konferencija, M., 1968 m.
Yu. H. Cholopovas
