Viktorija de Los Andželas |

Los Andželo pergalė

Viktorija de Los Andželas gimė 1 m. lapkričio 1923 d. Barselonoje, labai muzikalioje šeimoje. Jau vaikystėje ji atrado puikių muzikinių sugebėjimų. Mamos, kuri turėjo labai gerą balsą, pasiūlyta, jaunoji Viktorija įstojo į Barselonos konservatoriją, kur pradėjo mokytis dainavimo, groti pianinu ir gitara. Jau pirmieji Los Andželo pasirodymai studentų koncertuose, pasak liudininkų, buvo meistro pasirodymai.

Viktorija de Los Andželas debiutavo didžiojoje scenoje, kai jai buvo 23 metai: ji Barselonos Liceo teatre dainavo grafienės partiją Mocarto „Figaro vedybose“. Po to sekė pergalė prestižiškiausiame vokalo konkurse Ženevoje (Ženevos konkurse), kuriame žiuri atlikėjų klausosi anonimiškai, sėdėdama už užuolaidų. Po šios pergalės, 1947 m., Viktorija gavo BBC radijo kompanijos kvietimą dalyvauti Manuelio de Fallos operos „Gyvenimas trumpas“ transliacijoje; puikus Saludo vaidmens atlikimas suteikė jaunai dainininkei kelialapį į visas pirmaujančias pasaulio scenas.

Kiti treji metai atneš Los Andželui dar daugiau šlovės. Viktorija debiutavo Didžiojoje operoje ir Metropoliteno operoje Gounod operoje „Faustas“, Covent Garden jai plojo Puccini operoje „Bohema“, o išrankioji „La Scala“ publika entuziastingai sveikino jos Ariadnę Richardo Strausso operoje. Ariadnė Nakso saloje. Tačiau „Metropolitan Opera“ scena, kurioje dažniausiai koncertuoja Los Andželas, tampa pagrindine dainininkės platforma.

Beveik iš karto po pirmųjų sėkmių Viktorija pasirašė ilgalaikę išskirtinę sutartį su EMI, kuri nulėmė tolesnį laimingą jos likimą garso įrašymo srityje. Iš viso dainininkas EMI įrašė 21 operą ir daugiau nei 25 kamerines programas; dauguma įrašų buvo įtraukti į vokalo meno aukso fondą.

Los Andželo atlikimo stiliuje nebuvo nei tragiško lūžio, nei monumentalios didybės, nei ekstazinio jausmingumo – visko, kas paprastai veda iš proto išprotėjusią operos publiką. Nepaisant to, daugelis kritikų ir tiesiog operos mylėtojų apie dainininką kalba kaip apie vieną pirmųjų kandidatų į „šimtmečio soprano“ titulą. Sunku nustatyti, koks tai buvo sopranas – lyrinis-dramatinis, lyrinis, lyrinis-koloratūrinis, o gal net aukštas mobilus meco; nė vienas apibrėžimas nepasirodys teisingas, nes įvairiems balsams tinka Manon gavotė („Manon“) ir Santuzza romantika („Kaimo garbė“), Violetos arija („Traviata“) ir Karmen būrimas („Karmen“). “), Mimi istorija („La Bohème“) ir Elžbietos sveikinimas („Tannhäuser“), Schuberto ir Fauré dainos, Scarlatti dainos ir Granados goyesques, kurios buvo dainininkės repertuare.

Pati Viktorijos laikų konflikto samprata buvo svetima. Pastebėtina, kad įprastame gyvenime dainininkė taip pat stengėsi išvengti aštrių situacijų, o joms iškilus mieliau bėgdavo; taigi, dėl nesutarimų su Beecham, vietoj audringo susirėmimo ji tiesiog ėmė ir išėjo įpusėjus Carmen įrašų seansui, ko pasekoje įrašas buvo baigtas tik po metų. Galbūt dėl ​​šių priežasčių operinė Los Andželo karjera truko daug trumpiau nei jos koncertinė veikla, kuri nenutrūko iki šiol. Iš palyginti vėlyvų dainininkės kūrinių operoje pažymėtina puikiai suderintos ir vienodai gražiai dainuojamos Andželikos dalys Vivaldi filme „Įsiutęs Rolandas“ (vienas iš nedaugelio Los Andželo įrašų, padarytų ne EMI, o Erato, diriguojamas Claudio Shimone) ir Dido. Purcello „Didone ir Enėjas“ (su Džonu Barbirolli prie dirigento pulto).

Tarp 75-ųjų rugsėjį vykusiame koncerte, skirtame Viktorijos de Los Andželo 1998-mečiui, nebuvo nei vienos vokalistės – to norėjo ir pati dainininkė. Ji pati negalėjo dalyvauti savo šventėje dėl ligos. Ta pati priežastis sutrukdė 1999 metų rudenį Los Andžele apsilankyti Sankt Peterburge, kur ji turėjo tapti Elenos Obrazcovos tarptautinio vokalistų konkurso žiuri nare.

Keletas citatų iš skirtingų metų interviu su dainininke:

„Kartą kalbėjausi su Maria Callas draugėmis ir jie pasakė, kad kai Marija pasirodė MET, jos pirmasis klausimas buvo: „Pasakyk man, ką Viktorija iš tikrųjų mėgsta? Niekas negalėjo jai atsakyti. Turėjau tokią reputaciją. Dėl savo nuošalumo, atstumo, supranti? aš dingau. Niekas nežinojo, kas man darosi už teatro ribų.

Niekada nebuvau nei restoranuose, nei naktiniuose klubuose. Tiesiog dirbau namie viena. Jie mane matė tik scenoje. Niekas net negalėjo žinoti, kaip aš ką nors jaučiu, kokie mano įsitikinimai.

Tai buvo tikrai baisu. Aš gyvenau du visiškai skirtingus gyvenimus. Viktorija de Los Andželas – operos žvaigždė, visuomenės veikėja, „Sveikoji MET mergina“, kaip mane vadino – ir Viktorija Margina, nepaprasta moteris, apkrauta darbo, kaip ir visos kitos. Dabar atrodo, kad tai kažkas išskirtinio. Jei vėl atsidurčiau tokioje situacijoje, elgčiausi visiškai kitaip“.

„Visada dainavau taip, kaip norėjau. Nepaisant visų kalbų ir visų kritikų tvirtinimų, niekas man niekada nesakė, ką daryti. Aš niekada nemačiau savo būsimų vaidmenų scenoje, o tada praktiškai nebuvo didelių dainininkų, kurie iškart po karo atvyktų koncertuoti į Ispaniją. Taigi aš negalėjau modeliuoti savo interpretacijų pagal jokį modelį. Man taip pat pasisekė, kad turėjau galimybę dirbti su vaidmeniu savarankiškai, be dirigento ar režisieriaus pagalbos. Manau, kad kai esi per jaunas ir nepatyręs, tavo individualumą gali sugriauti tie žmonės, kurie tave valdo kaip skudurinę lėlę. Jie nori, kad viename ar kitame vaidmenyje jūs labiau suvoktumėte save, o ne save.

„Man koncertuoti yra kažkas labai panašaus į ėjimą į vakarėlį. Atvykęs beveik iš karto supranti, kokia atmosfera tą vakarą susidaro. Vaikštai, bendrauji su žmonėmis ir po kurio laiko pagaliau supranti, ko tau reikia iš šio vakaro. Tas pats ir su koncertu. Pradėjęs dainuoti išgirsti pirmą reakciją ir iškart supranti, kurie iš susirinkusiųjų salėje yra tavo draugai. Su jais reikia užmegzti glaudų ryšį. Pavyzdžiui, 1980 m. grojau Wigmore Hall ir labai jaudinausi, nes jaučiausi blogai ir beveik buvau pasiruošęs atšaukti spektaklį. Bet užlipau į sceną ir, norėdamas įveikti nervingumą, kreipiausi į publiką: „Galite ploti, žinoma, jei norite“, o jie norėjo. Visi iškart atsipalaidavo. Taigi geras koncertas, kaip ir geras vakarėlis, yra galimybė susitikti su nuostabiais žmonėmis, atsipalaiduoti jų kompanijoje, o tada imtis savo reikalų, išsaugant atmintį apie puikiai praleistą laiką kartu“.

Leidinyje panaudotas Iljos Kukharenko straipsnis