Viačeslavas Ivanovičius Sukas (Sukas, Viačeslavas) |

Sukas, Viačeslavas

RSFSR liaudies menininkas (1925). „Kaip muzikantas, pradėjęs dirbti vadovaujant P. P. Čaikovskiui ir NA Rimskiui-Korsakovui ir dirbęs su jais, VI daug pasisėmė iš šių meistrų. Jis pats buvo didžiausios svarbos muzikantas. Kaip dirigentas, jis buvo didelės erudicijos meistras, kurių turėjome nedaug: šiuo atžvilgiu jį galima lyginti tik su Napravniku. Jis atitiko visus reikalavimus, kuriuos galima pateikti didelio masto dirigentui. VI buvo Didžiojo teatro muzikinio gyvenimo centras ir didžiausias autoritetas: jo žodis buvo įstatymas visiems – „taip sakė Viačeslavas Ivanovičius“.

Ne veltui M. Ippolitovas-Ivanovas šiais žodžiais Bičę lygina su Napravniku. Esmė ne tik tai, kad jiedu, čekai pagal tautybę, rado naują tėvynę Rusijoje, tapo iškiliomis būtent rusiškos muzikinės kultūros figūromis. Šis palyginimas pateisinamas ir dėl to, kad Soko vaidmuo Didžiojo teatro gyvenime yra panašus į Napravniko vaidmenį Sankt Peterburgo Mariinskio teatro atžvilgiu. 1906 m. atvyko į Didįjį teatrą ir dirbo jame iki mirties. Žodžiu, likus kelioms minutėms iki mirties, Viačeslavas Ivanovičius aptarė su savo darbuotojais „Pasakos apie nematomą Kitežo miestą“ kūrimo detales. Nuostabus meistras perdavė nenuilstamos tarnystės menui estafetę naujai sovietų dirigentų kartai.

Į Rusiją jis atvyko kaip solo smuikininkas orkestre, vadovaujamame F. Laubo iš Prahos, kur 1879 m. baigė konservatoriją. Nuo tada prasidėjo jo darbas Rusijos muzikos srityje. Jo karjeroje nebuvo stulbinančių pakilimų ir nuosmukių. Atkakliai ir atkakliai jis pasiekė užsibrėžtas užduotis, kaupė patirtį. Iš pradžių jaunasis menininkas dirbo smuikininku Kijevo privačios operos I. Ya orkestre. Setovas, paskui Didžiajame teatre. Nuo devintojo dešimtmečio vidurio dirigavimo veikla prasidėjo provincijos miestuose – Charkove, Taganroge, Vilniuje, Minske, Odesoje, Kazanėje, Saratove; Maskvoje Sukas diriguoja Italijos operos asociacijos spektakliams, Sankt Peterburge – privačiai Novaja operai. Tuo metu jam dažnai tekdavo dirbti su gana silpnomis orkestrinėmis grupėmis, tačiau visur pasiekdavo reikšmingų meninių rezultatų, drąsiai atnaujindamas repertuarą rusų ir Vakarų Europos muzikos klasikos kūrinių sąskaita. Dar tuo „provincijos laikotarpiu“ Čaikovskis susipažino su Suko menu, kuris apie jį 80 m. rašė: „Buvau labai nustebintas jo kapelmeisterio meistriškumo“.

Galiausiai 1906 m., jau išmintingesnis pagal patirtį, Sukas vadovavo Didžiajam teatrui, čia pasiekdamas scenos meno aukštumas. Pradėjo nuo „Aidos“, o vėliau ne kartą kreipėsi į geriausius užsienio pavyzdžius (pvz., Vagnerio operas, „Karmen“); jo nuolatinį repertuarą sudarė apie penkiasdešimt operų. Tačiau besąlygiška dirigento simpatija buvo skirta rusų operai, o visų pirma Čaikovskiui ir Rimskiui-Korsakovui. Jam vadovaujant čia skambėjo Eugenijus Oneginas, Pikų dama, Snieguolė, Sadko, Gegužės naktis, Legenda apie nematomą Kitežo miestą, Auksinis gaidys ir kiti didžiųjų rusų kompozitorių šedevrai. Daugelį jų Sukas pirmą kartą pastatė Didžiajame teatre.

Savo entuziazmu jis sugebėjo užkrėsti visą atlikėjų komandą. Savo pagrindinę užduotį jis matė tiksliai perteikti autoriaus ketinimus. Sukas ne kartą pabrėžė, kad „dirigentas turi būti geranoriškas kompozitoriaus interpretatorius, o ne piktybiškas kritikas, kuris įsivaizduoja žinantis daugiau nei pats autorius“. O Sukas nenuilstamai dirbo prie darbo, kruopščiai tobulindamas kiekvieną frazę, pasiekdamas didžiausią orkestro, choro ir dainininkų išraiškingumą. „Viačeslavas Ivanovičius, – sako arfininkas K. A. Erdeli, – visada ilgai ir sunkiai tobulindavo kiekvieną niuansų detalę, bet kartu stebėdavo visumos charakterio atskleidimą. Iš pradžių atrodo, kad dirigentas ilgai apsigyvena ties smulkmenomis. Bet kai meninė visuma pateikiama išbaigta forma, aiškėja ir tokio darbo metodo tikslas, ir rezultatai. Viačeslavas Ivanovičius Sukas buvo linksmas ir draugiškas žmogus, reiklus jaunimo mentorius. Didžiajame teatre karaliavo reto entuziazmo ir meilės muzikai atmosfera.

Po Didžiosios Spalio revoliucijos, tęsdamas aktyvią veiklą teatre (ir ne tik Didžiajame, bet ir Stanislavskio operos teatre), Sukas sistemingai vaidina koncertų scenoje. O štai dirigento repertuaras buvo labai platus. Vieninga amžininkų nuomone, jo programų perlas visada buvo paskutinės trys Čaikovskio simfonijos, o svarbiausia – „Patetika“. O paskutiniame savo koncerte 6 m. gruodžio 1932 d. jis atliko ketvirtąją ir šeštąją didžiojo rusų kompozitoriaus simfonijas. Sukas ištikimai tarnavo Rusijos muzikiniam menui, o po spalio pergalės tapo vienu uoliųjų jaunosios socialistinės kultūros kūrėjų.

Lit.: I. Remezovas. VI Suk. M., 1933 m.

L. Grigorjevas, J. Platekas