Mensuralinis žymėjimas |
iš lotynų kalbos mensura — mera; raidės — matmenų žymėjimas
Muzikos garsų įrašymo sistema, naudota XIII–XVI a. Skirtingai nuo ankstesnio neprotinio notacijos (žr. Nevmy), briaunos rodė tik melodijos judėjimo kryptį, o ją pakeitusi chorinė notacija, kurioje buvo nurodytas tik garsų aukštis, M. n. leido fiksuoti ir garsų aukštį, ir santykinę trukmę. Tai tapo būtina vystantis polifonijai, kai motetuose buvo nukrypstama nuo kiekvieno teksto skiemens tarimo vienu metu visais balsais. M. i. sukūrė ir aprašė Johannesas de Garlandia, Franco iš Kelno, Walteris Odingtonas, Hieronimas iš Moravijos (XIII a.), Philippe'as de Vitry, de Muris, Marchetto of Padua (XIV a.), Johannesas Tinctoris (XV-XVI a.), Francino Gaffori XVI a.) ir kt.
Norėdami sutikti. XIII a. nurodyti garsų ir pauzių trukmę M. n. buvo naudojami šie ženklai (nurodyti trukmės mažėjimo tvarka; visi terminai yra lotyniški):
XIV amžiuje pradėtos vartoti dar mažesnės trukmės – minimumai
(mažiausias) ir semiminima
(mažiausiai pusė).
Iš pradžių trukmės skaičiavimo vienetas buvo nata longa. Buvo longa perfecta nata (tobula), lygi trims brevis, ir longa imperfecta (netobula), lygi dviem brevis. Iš Ser. XIV a. Perfecta, trijų dalių padalijimas, ir imperfecta, dviejų dalių padalijimas, sąvokos taip pat buvo išplėstos į kitų "gretimų" natų santykius, esančius natų trukmės serijoje; tik natos duplex longa (vėliau maksimumai) ir minimumai visada buvo dvigubi ritmai. Tokio tipo ritminiai skirstymai buvo vadinami svarstyklėmis. Kiekvienos trukmės skalėms buvo skirti specialūs pavadinimai. Taigi, longa skalė buvo vadinama modus, brevis skalė buvo vadinama tempus, semibrevis skalė buvo vadinama prolatio. Vėliau nata brevis tapo skaičiavimo laiku, atitinkančiu modernų. visas užrašas; jos svarstyklių tipai, ty tempus perfectum (skirstymas į tris semibrevus) ir tempus imperfectum (skirstymas į du semibrevus) buvo atitinkamai pažymėti ženklais.
и
; pastarasis žymėjimas ir šiandien naudojamas 4/4 dydžiui. Šie ženklai buvo dedami muzikinės eilutės pradžioje arba viduryje, kai keičiasi skalė. Nuo XIV amžiaus trukmės skaičiavimo vienetas M. n. tapo nata semibrevis. Jo padalijimas į tris minimalias dalis buvo įvardytas terminu prolatio major (perfecta), į dvi – terminu prolatio minor (imperfecta). Taškas tempo ženkle buvo naudojamas kaip skiriamasis ženklas. Tai leido trumpai apibūdinti visus keturis tuo metu taikytus pagrindus. trukmės pavaldumo tipas:
1) brevis ir semibrevis – trišalis, ty tempus perfectum, prolatio major (atitinka šiuolaikinius dydžius 9/4, 9/8) – ženklas
; 2) brevis – trišalis, semibrevis – dvišalis, ty tempus perfectum, prolatio minor (atitinka šiuolaikinius dydžius 3/4, 3/8) – ženklas
;
3) brevis – dviejų dalių, semibrevis – tridalis, ty tempus imperfectum, prolatio major (atitinka šiuolaikinius dydžius 6/4, 6/8) – ženklas
; 4) brevis – dvišalis, semibrevis – dvišalis, ty tempus imperfectum, prolatio minor (atitinka šiuolaikinius dydžius 2/4, 4/4).
Pirmiau minėti ženklai ir žymėjimas nepateikė visų galimų ritminių tipų įrašų. garsų organizavimas. Šiuo atžvilgiu buvo sukurtos taisyklės, susiejančios konkrečią kupiūros trukmę ir tarp kurių banknotų jis buvo. Taigi, imperfectio taisyklė teigė, kad jei po santykinai išplėstos natos trišalyje natos seka gretimos trumpesnės trukmės natos, o po to vėl ateina tokio pat ilgio kaip pirmoji, arba jei po natos seka daugiau nei trys natos. greta trumpesnės trukmės, tada šios natos trukmė sumažėja trečdaliu:
Alteratio taisyklė (pakeitimai, pakeitimai) numatė antros iš dviejų gretimų tos pačios trukmės natų, brevis, vėliau ir semibrevis, trukmę padvigubinti su trišale artikuliacija:
Dep. daug balsų. kompozicijos tuo metu dažnai būdavo rašomos taip, kad jose esantys skaičiavimo vienetai pasirodydavo skirtingi. Todėl redukuojant balsus į vieną visumą, reikėjo ritmiškumo. balsų konvertavimas. Tuo pačiu metu ilgesnės trukmės balsams buvo taikomas „diminutio“ (diminutio). Labiausiai paplitęs buvo visų konkretaus balso trukmės sumažinimas per pusę (proportio dupla). Jis buvo žymimas vertikalia linija, einančia per mastelio ženklą – , arba šio ženklo inversija – , arba skaitine trupmena 2/1. Taip pat buvo naudojami kiti diminučio tipai. Trupmena nurodytas mažybinis atšaukimas buvo atliktas perkeliant skaitiklį ir vardiklį (pavyzdžiui, 1/2 po 2/1). Diminutio 2/1, nurodantis visus balsus, reprezentavo paprastą tempo pagreitį.
Kadangi imperfectio ir diminutio tipų taikymas apsunkino muzikinę notaciją, buvo bandoma palengvinti natų skaitymą įvedant naujus muzikinius ženklus. Tuo pačiu metu, pereinant nuo pergamento prie popieriaus, jie pradėjo keisti „juodus“ muzikinius ženklus „baltais“. Italijoje šis procesas buvo ypač intensyvus. Iki XVI amžiaus pradžios. Štai tokia muzikos žymėjimo sistema:
Palaipsniui buvo sukurti juodi muzikiniai ženklai, žymintys pusminimus ir mažesnes trukmes, o pauzėms, atitinkančioms fuze ir semifuze, pirmasis iš dviejų ženklų. Ši ženklų sistema sudarė šiuolaikinio pagrindą. užrašų rašymo sistemos. Jau XV a. dažnai naudotas suapvalintas natų žymėjimas, XVI a. ji taip pat perėjo į muzikos spausdinimą. Iki XVI amžiaus pabaigos visur vyravo trukmių subordinacija l atžvilgiu: 15; jame buvo pažymėtas M. n. atmetimas. ir perėjimas prie modernios žymėjimo sistemos.
Nuorodos: Saketti LA, Esė apie bendrą muzikos istoriją, Sankt Peterburgas, 1912; Gruber RI, Muzikinės kultūros istorija, t. 1, 2 dalis, M.-L., 1941 m. Bellermann H., Die Mensuralnoten und Takteeichen des XV. ir XVI. Jahrhunderts, W., 1858, 1963; Jacobsthal G., Die Mensuralnotenschrift des 12. und 13. Jahrhunderts, B., 1871; Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; Wolf J., Geschichte der Mensuralnotation von 1250-1460, Bd 1-3, Lpz., 1904, Hildesheim-Wiesbaden, 1965; tas pats, Handbuch der Notationskunde, Bd 1, Lpz., 1913; jo, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Chybinski A., Teoria mensuralna…, Kr., 1910; Michalitschke AM, Studien zur Entstehung und Fhrhentwicklung der Mensuralnotation, „ZfMw“, 1930 m., Jahrg. 12, H. 5; Rarrish C., The notation of polyphonie music, NY, 1958; Fischer K. v., Zur Entwicklung der italienischen Trecento-Notation, „AfMw“, 1959, Jahrg. 16; Apel W., Die Notation der polyphonen Musik, 900-1600, Lpz., 1962; Genther R., Die Mensuralnotation des Ars nova, „AfMw“, 1962–63. (Jahrg. 20), H. 1.
VA Vakhromejevas
