Pakeitimas |

iš vėlyvojo alteratio – kaita

1) Pagrindinės skalės laipsnio pakėlimas arba sumažinimas nekeičiant jos pavadinimo. Atsitiktiniai: (aštrus, pustoniu kylantis), (plokščias, pustoniu krentantis), (dvigubai aštrus, tonu kylantis), (dvigubai plokščias, tonu krentantis). Trigubo padidėjimo ir mažėjimo ženklai nenaudojami (išimtis yra Rimskio-Korsakovo „Pasakojimas apie nematomą Kitežo miestą“, numeris 220).

Atsitiktiniai muzikinės eilutės pradžioje su klavišu (klavišu) galioja visose oktavose, kol pasikeičia. Atsitiktiniai prieš natą (atsitiktiniai) galioja tik vienoje oktavoje tam tikroje juostoje. Atsisakymas keisti nurodomas ženklu (bekar).

Iš pradžių alteracijos samprata atsirado dėl dvigubo garso B kontūro, su kuriuo jau buvo susidurta X a. Apvalus ženklas žymėjo apatinę natą (arba „minkštas“, prancūziškas -mol, todėl terminas plokščias); stačiakampis – aukštesnis („kvadratas“, pranc. sarry, taigi ir becar); ženklas ilgą laiką (iki XVII a. pabaigos) buvo lygiavertė bekaro versija.

XVII-XVIII amžių sandūroje. atsitiktiniai ir ėmė veikti iki takto pabaigos (anksčiau jie likdavo galioti tik pasikartojant ta pačia nata), buvo įvesti dvigubi atsitiktiniai. Šiuolaikinėje muzikoje dėl polinkio į toninės sistemos chromatizaciją raktinių atsitiktinių dėsniai dažnai praranda prasmę (juos reikia nedelsiant atšaukti). Dodekafoninėje muzikoje atsitiktiniai žodžiai dažniausiai dedami prieš kiekvieną pakeistą natą (išskyrus kartojamas takto ribose); dvigubi ženklai nenaudojami.

2) Harmonijos doktrinoje alteracija paprastai suprantama kaip pagrindinių nestabilių skalės žingsnių chromatinė modifikacija, paaštrinant jų trauką prie stabilių (toninės triados garsams). Pavyzdžiui, C-dur:

Akordai, kuriuose yra chromatiškai modifikuotų garsų, vadinami pakeistais. Svarbiausios iš jų sudaro 3 grupes. Kiekvieno iš jų pagrindas yra padidintas šeštasis, esantis pustoniu virš vieno iš toninės triados garsų. Pakeistų akordų lentelė (pagal IV Sposobiną):

Kitaip tariant, alteracija paprastai reiškia bet kokią chromatinę diatoninės stygos modifikaciją, neatsižvelgiant į tai, ar chromatinis judesys yra nukreiptas į toninius garsus, ar ne (X. Riemann, G. Schenker, A. Schoenberg, G. Erpf). Pavyzdžiui, C-dur kalboje ce-ges yra XNUMX-ojo laipsnio triados pakeitimas, a-cis-e yra XNUMX-ojo laipsnio triada.

3) Menstruaciniame žymėjime alteracija yra antrosios iš dviejų vienodų natų trukmės padvigubinimas (pavyzdžiui, antroji iš dviejų pusbrevizijų), kai dviejų dalių metras konvertuojamas į trijų dalių; | | dvigubame metre (šiuolaikine ritmine notacija) virsta | | trišalėje.

Nuorodos: Tyulin Yu., Mokymas apie harmoniją, I dalis, L., 1937, M., 1966; Aerova F., Ladova alteration, K., 1962; Berkovas V., Harmonija, 2 dalis, M., 1964, (visos 3 dalys viename tome) M., 1970; Sposobin I., Paskaitos apie harmonijos eigą, M., 1968; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien…, Bd 1, B.-Stuttg., 1906; Schönberg A., Harmonlelehre, Lpz.-W., 1911, W., 1949; Riemann H., Handbuch der Harmonie- und Modulationslehre, Lpz., 1913; Kurth E., Romantische Harmonik und ihre Krise Wagners „Tristanas“, Bernas, 1920 m.; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927 m.

Yu. N. Cholopovas