Motyvas |

Vokiškas motyvas, prancūziškas motyvas, iš lat. moveo – judėti

1) Mažiausia melodijos dalis, harmonika. seka, kuri turi semantinį vientisumą ir gali būti atpažįstama tarp daugelio kitų panašių. konstrukcijos. M. taip pat atstovauja tam tikram konstruktyviam vienetui. Paprastai M. apima vieną stiprų ritmą, todėl dažnai yra lygus vienam taktui:

L. Bethovenas. Sonata fortepijonui op. 111, II dalis.

Tam tikromis sąlygomis muzikos tempas, dydis, tekstūra. prod. galimi ir didesni 2 taktų motyvai:

L. Bethovenas. Sonata fortepijonui op. 7, I dalis.

Kai kuriais atvejais M. yra padalintas į mažesnes konstruktyvias ląsteles, vadinamas submotyvais. Pomotyvas neturi semantinio vientisumo ir egzistuoja tik kaip visumos dalis:

F. Šopenas. Sonata b-moll fortepijonui, I dalis.

Paprastai metriką sudaro metriniai silpnieji ir stiprieji laikai arba, atvirkščiai, stiprieji ir silpnieji laikai. Taip pat yra M., susidedantis tik iš vieno, stipraus, laiko. Jie vadinami sutrumpintu M.:

L. Bethovenas. Sonata fortepijonui op. 10 Nr. 1, I dalis.

M. gali būti derinamas po du ir tris frazėse arba didesnėse konstrukcijose. Tuo pačiu metu jie yra aiškiai atskirti vienas nuo kito arba susilieja į vieną visumą. Kai kuriais atvejais ištisinė, sujungta melodinga. skirstymas į motyvus pasirodo neįmanomas.

M. arba M. eilė (dažniausiai dvi), nuo kurios prasideda muzika. homofoninio produkto temą, formuoja jos branduolį. Tolesnė plėtra temos viduje atgaivina tam tikrus pradinio M. arba naujojo M pokyčius. Temos pabaigoje suskamba galutinis M. Tema yra viso kūrinio forma, kurioje ji lyginama su kitomis temomis ir plėtojama. Teminė plėtra daugiausia susideda iš pakartotinio sekcijų rengimo. vienos temos variantai, išskiriant (išskiriant) iš jos atskirus motyvus ir sugretinant juos su kitų temų motyvais.

Ypatingą įtampą kelia tema. raida pasiekia sonatos formos raidą. Ši plėtra dažnai yra nenutrūkstamas frazių srautas, M. – anksčiau išsakytų temų „fragmentai“. Tuo pačiu metu M. gali būti dekomp. transformacijos. Jų sudėtiniai intervalai, melodinių kryptis gali keistis. judesiai (didėjantis, kad būtų pakeistas žemyn, ir atvirkščiai), jų harmonika. užpildymas; jie gali įsitraukti. savotiška polifonija. jungtys. Tuo pačiu metu ritmika išlieka stabiliausiu elementu. piešinys yra jo padarai. pokyčiai kai kuriais atvejais gali visiškai sunaikinti duotą M. ir sukurti iš tikrųjų naują.

Šiek tiek muzikos. prod. reprezentuoja nuolatinį vieno M. raidą. Juose tik karts nuo karto atsiranda naujų M., tačiau palydimų pagrindinio skambesio ar reprezentuojančių jo variantus. Taip, muzika. Pirmosios Bethoveno 5-osios simfonijos dalies raida išplaukia iš pradinio keturių taktų motyvo:

Toks pastovus vieno M. vystymasis plačiai atstovaujamas Bethoveno ir Šumano darbuose.

Pirmieji bandymai plėtoti M. doktriną buvo atlikti 2 aukšte. XVIII a. I. Mattheson, J. Ripel ir GK Koch. Tuo pačiu metu terminas „M“. jie nesikreipė. Jis kilęs iš Italijos, kur reiškė XVIII a. pagrindinė teminė arijos šerdis. Svarbiausias indėlis į M. doktriną įneštas XIX a. AB Marx ir ypač X. Riemann. Skirtingai nei R. Westphal ir T. Wiemeyer, Riemann suprato muziką ne tik kaip ritminį darinį, bet ir kaip ritminių, melodinių, harmoninių, dinaminių, tembrinių veiksnių visumą.

Silpnoji Riemanno doktrinos M. pusė yra tik jambiško (nuo silpnos dalies iki stipraus), bet ne chorėjos M. tikrojo egzistavimo pripažinimas. Rusijoje M. doktriną sukūrė SI Tanejevas.

2) Kasdienine prasme – melodija, melodija, melodija.

Nuorodos: Catuar G., Muzikinė forma, 1-2 dalis, M., 1934-36; Sposobin IV, Muzikinė forma, M.-L., 1947, M., 1962; Mazel L., Muzikos kūrinių struktūra, M., 1960; Tyulinas Yu. N., Muzikinės kalbos sandara, L., 1962; Arzamanovas F., SI Tanejevas – muzikos formų kurso dėstytojas, M., 1963 m.; Mazel L., Zukkerman V., Muzikos kūrinių analizė, 1 dalis, M., 1967. Taip pat žr. pagal straipsnį Muzikinė forma.

VP Bobrovskis