Andrejus Pavlovičius Petrovas |

Andrejus Petrovas

A. Petrovas – vienas iš kompozitorių, kurio kūrybinis gyvenimas prasidėjo pokario metais. 1954 m. baigė Leningrado valstybinę konservatoriją profesoriaus O. Evlakhovo klasėje. Nuo tada jo įvairiapusė ir vaisinga muzikinė ir muzikinė-visuomeninė veikla tęsiasi. Petrovo, kompozitoriaus ir žmogaus, asmenybė lemia jo reagavimą, dėmesį kolegų amatininkų darbui ir kasdieniams poreikiams. Tuo pačiu metu dėl savo natūralaus bendravimo Petrovas jaučiasi laisvai bet kokioje auditorijoje, įskaitant neprofesionalią, su kuria lengvai randa bendrą kalbą. O toks kontaktas kyla iš pamatinės jo meninio talento prigimties – jis yra vienas iš nedaugelio meistrų, derinančių darbą rimtame muzikiniame teatre ir koncertų bei filharmonijos žanruose su sėkmingu darbu masinių žanrų srityje, skirtoje auditorijai. milijonai. Jo sukurtos dainos „Ir aš vaikštau, vaikštau po Maskvą“, „Mėlynieji miestai“ ir daugelis kitų jo sukurtų melodijų sulaukė didelio populiarumo. Petrovas, kaip kompozitorius, dalyvavo kuriant tokius nuostabius filmus kaip „Saugokis automobilio“, „Senas, senas pasakojimas“, „Dėmesio, vėžliukas!“, „Ugnies sutramdymas“, „Balta Bim juoda ausis“, „Biuro romantika“, „Rudens maratonas“, „Garažas“, „Stotis dviems“ ir kt. Atkaklus ir atkaklus darbas kine prisidėjo prie mūsų laikų intonacinės struktūros, tarp jaunimo egzistuojančių dainų stilių kūrimo. Ir tai savaip atsispindėjo Petrovo kūryboje kituose žanruose, kur juntamas gyvos, „bendruomeniškos“ intonacijos dvelksmas.

Muzikinis teatras tapo pagrindine Petrovo kūrybinių jėgų taikymo sfera. Jau pirmasis jo baletas „Vilties krantas“ (libre. Y. Slonimsky, 1959) patraukė sovietinės muzikinės bendruomenės dėmesį. Tačiau ypatingo populiarumo sulaukė baletas „Pasaulio sutvėrimas“ (1970), sukurtas pagal prancūzų karikatūristo Jeano Effelio satyrinius piešinius. Šio šmaikštaus spektaklio libretistai ir režisieriai V. Vasilevas ir N. Kasatkina ilgą laiką tapo pagrindiniais kompozitoriaus bendradarbiais daugelyje jo kūrinių muzikiniam teatrui, pavyzdžiui, muzikoje spektakliui „Mes“. noriu šokti“ („Į širdies ritmą“) su V. Konstantinovo ir B. Raceros tekstu (1967).

Reikšmingiausias Petrovo kūrinys buvo savotiška trilogija, apimanti 3 scenines kompozicijas, susijusias su pagrindiniais Rusijos istorijos posūkiais. Opera Petras Didysis (1975) priklauso operos-oratorijos žanrui, kuriame taikomas freskos kompozicijos principas. Neatsitiktinai jis buvo paremtas anksčiau sukurta vokaline ir simfonine kompozicija – freskomis „Petras Didysis“ solistams, chorui ir orkestrui originaliais istorinių dokumentų tekstais ir senosiomis liaudies dainomis (1972).

Skirtingai nei jo pirmtakas M. Musorgskis, operoje „Chovanščina“ atsigręžęs į to paties epochos įvykius, sovietų kompozitorių patraukė grandiozinė ir prieštaringa Rusijos reformatoriaus figūra – naujosios Rusijos kūrėjo reikalo didybė. pabrėžiamas valstybingumas ir kartu tie barbariški metodai, kuriais jis siekė savo tikslų.

Antroji trilogijos grandis – vokalinė-choreografinė simfonija „Puškinas“ skaitovui, solistui, chorui ir simfoniniam orkestrui (1979). Šiame sintetiniame kūrinyje pagrindinis vaidmuo tenka choreografiniam komponentui – pagrindinį veiksmą pristato baleto šokėjai, o deklamuojamas tekstas ir vokaliniai garsai paaiškina ir komentuoja tai, kas vyksta. Ta pati epochos atspindėjimo technika per išskirtinio menininko suvokimą buvo panaudota ir ekstravagantiškoje operoje Majakovskis prasideda (1983). Revoliucijos poeto formavimasis atsiskleidžia ir lyginant scenas, kuriose jis pasirodo sąjungoje su draugais ir bendraminčiais, akistatoje su oponentais, dialoguose-dvikovose su literatūros herojais. Petrovo „Majakovskis prasideda“ atspindi šiuolaikines naujos menų sintezės scenoje paieškas.

Petrovas taip pat pasirodė įvairiuose koncertinės ir filharmoninės muzikos žanruose. Tarp jo kūrinių – simfoninės poemos (reikšmingiausia poema vargonams, styginiams, keturiems trimitams, dviem fortepijonams ir mušamiesiems, skirta Leningrado apgulties metu žuvusiems atminti – 1966), Koncertas smuikui ir orkestrui (1980), kamerinis. vokaliniai ir choriniai kūriniai.

Tarp 80-ųjų kūrinių. ryškiausia – „Fantastinė simfonija“ (1985), įkvėpta M. Bulgakovo romano „Meistras ir Margarita“ vaizdų. Šiame kūrinyje buvo sutelkti būdingi Petrovo kūrybinio talento bruožai – jo muzikos teatrališkumas, plastinis pobūdis, ta gyvos vaidybos dvasia, skatinanti klausytojo vaizduotės aktyvumą. Kompozitorius ištikimas siekiui sujungti tai, kas nesuderinama, sujungti iš pažiūros nenuoseklų, pasiekti muzikinių ir nemuzikinių principų sintezę.

M. Tarakanovas