Artūras Honeggeris |

Artūras Honeggeris

Honeggeris yra puikus meistras, vienas iš nedaugelio šiuolaikinių kompozitorių, kurie jaučia didybę. E. Jourdan-Morange

Išskirtinis prancūzų kompozitorius A. Honeggeris yra vienas progresyviausių šių laikų menininkų. Visas šio įvairiapusio muzikanto ir mąstytojo gyvenimas buvo tarnystė jo mylimam menui. Savo įvairiapusiškus sugebėjimus ir jėgą jis atidavė jam beveik 40 metų. Kompozitoriaus karjeros pradžia siekia Pirmojo pasaulinio karo metus, paskutiniai kūriniai parašyti 1952-53 m. Peru Honeggeriui priklauso daugiau nei 150 kompozicijų, taip pat daug kritinių straipsnių įvairiomis aktualiomis šiuolaikinio muzikos meno problemomis.

Honeggeris, kilęs iš Havro, didžiąją jaunystės dalį praleido Šveicarijoje, savo tėvų tėvynėje. Muzikos jis mokėsi nuo vaikystės, bet ne sistemingai nei Ciuriche, nei Havre. Nuoširdžiai kompoziciją pradėjo studijuoti būdamas 18 metų Paryžiaus konservatorijoje pas A. Gedalžą (M. Ravelio mokytoją). Čia būsimasis kompozitorius susipažino su D. Milhaudu, kuris, anot Honeggerio, padarė jam didelę įtaką, prisidėjo prie jo skonio formavimo ir domėjimosi šiuolaikine muzika.

Kompozitoriaus kūrybinis kelias buvo sunkus. 20-ųjų pradžioje. jis pateko į kūrybinę muzikantų grupę, kurią kritikai pavadino „Prancūzijos šešetu“ (pagal narių skaičių). Honeggerio buvimas šioje bendruomenėje davė reikšmingą impulsą ideologiniams ir meniniams prieštaravimams jo kūryboje pasireikšti. Savo orkestriniame kūrinyje „Pacific 231“ (1923) jis atidavė didelę duoklę konstruktyvizmui. Pirmąjį jo pasirodymą lydėjo sensacinga sėkmė, o kūrinys sulaukė triukšmingos šlovės tarp visų naujų gaminių mėgėjų. „Iš pradžių kūrinį pavadinau simfoniniu judėjimu“, – rašo Honeggeris. „Bet... kai baigiau partitūrą, pavadinau ją „Pacific 231“. Toks yra garvežių, turinčių vesti sunkiuosius traukinius, markė“... Honeggerio aistra urbanizmui ir konstruktyvizmui atsispindi ir kituose šių laikų kūriniuose: simfoniniame paveiksle „ Regbis“ ir „Simfoniniame judėjime Nr. 3“.

Tačiau, nepaisant kūrybinių ryšių su „šeštukais“, kompozitorius visada pasižymėjo meninio mąstymo savarankiškumu, kuris ilgainiui ir nulėmė pagrindinę jo kūrybos raidos kryptį. Jau 20-ųjų viduryje. Honeggeris pradėjo kurti geriausius savo kūrinius, giliai humaniškus ir demokratiškus. Oratorija „Karalius Dovydas“ buvo pagrindinė kompozicija. Ji atidarė ilgą grandinę jo monumentalių vokalinių ir orkestrinių freskų „Pasaulio skambučiai“, „Judita“, „Antigonė“, „Žana d'Ark ant laužo“, „Mirusiųjų šokis“. Šiuose darbuose Honeggeris savarankiškai ir individualiai laužo įvairias savo laikmečio meno kryptis, siekia įkūnyti aukštus etinius idealus, turinčius amžiną visuotinę vertę. Taigi kreipimasis į senovės, Biblijos ir viduramžių temas.

Geriausi Honeggerio kūriniai aplenkė didžiausias pasaulio scenas, pakerėdami klausytojus emociniu ryškumu ir muzikos kalbos gaiva. Pats kompozitorius aktyviai koncertavo kaip savo kūrinių dirigentas daugelyje Europos ir Amerikos šalių. 1928 metais lankėsi Leningrade. Čia tarp Honeggerio ir sovietų muzikantų, o ypač su D. Šostakovičiumi, užsimezgė draugiški ir kūrybingi ryšiai.

Savo kūryboje Honeggeris ieškojo ne tik naujų siužetų ir žanrų, bet ir naujo klausytojo. „Muzika turi pakeisti visuomenę ir patikti masėms“, – tvirtino kompozitorius. „Tačiau tam ji turi pakeisti savo charakterį, tapti paprasta, nesudėtinga ir didelių žanrų. Žmonės neabejingi kompozitoriaus technikai ir ieškojimams. Būtent tokią muziką bandžiau duoti „Jeanne at the stake“. Stengiausi būti prieinama paprastam klausytojui ir įdomi muzikantui.

Kompozitoriaus demokratiniai siekiai jo kūryboje atsiskleidė muzikiniame ir taikomajame žanruose. Jis daug rašo kinui, radijui, dramos teatrui. 1935 m. tapęs Prancūzijos liaudies muzikos federacijos nariu, Honeggeris kartu su kitais progresyviais muzikantais įstojo į antifašistinio Liaudies fronto gretas. Per šiuos metus jis rašė mišių dainas, kūrė liaudies dainų adaptacijas, dalyvavo muzikiniame Didžiosios Prancūzijos revoliucijos masinių švenčių stiliaus spektaklių aranžuotėje. Vertas Honeggerio darbų tęsinys buvo jo darbas tragiškais fašistinės Prancūzijos okupacijos metais. Pasipriešinimo judėjimo narys tada sukūrė nemažai giliai patriotinio turinio kūrinių. Tai Antroji simfonija, Išsilaisvinimo dainos ir muzika radijo laidai „Pasaulio ritmai“. Kartu su vokaline ir oratorine kūryba jo 5 simfonijos taip pat priklauso aukščiausiems kompozitoriaus pasiekimams. Paskutiniai iš jų buvo parašyti tiesiogiai įspūdį apie tragiškus karo įvykius. Pasakodami apie deginančias mūsų laikų problemas, jie tapo reikšmingu indėliu į XNUMX amžiaus simfoninio žanro plėtrą.

Honeggeris savo kūrybinį credo atskleidė ne tik muzikinėje kūryboje, bet ir literatūros kūriniuose: parašė 3 muzikines ir negrožines knygas. Kompozitoriaus kritiniame pavelde temų įvairovė yra labai svarbi, o šiuolaikinės muzikos problemos ir jos socialinė reikšmė užima pagrindinę vietą. Paskutiniais gyvenimo metais kompozitorius sulaukė pasaulinio pripažinimo, buvo Ciuricho universiteto garbės daktaras, vadovavo ne vienai autoritetingai tarptautinei muzikinei organizacijai.

I. Vetlitsyna

Kompozicijos:

operos – Judith (biblinė drama, 1925, 2 leidimas, 1936), Antigonė (lyrinė tragedija, lib. J. Cocteau po Sofoklio, 1927, tr “De la Monnaie”, Briuselis), Erelis (L'Aiglon , kartu su G. Iberas, sukurtas pagal E. Rostand dramą, 1935 m., vykstantis 1937 m., Monte Karle), baletai – Tiesa yra melas (Vèritè – mensonge, lėlių baletas, 1920, Paryžius), Čiuožimo žiedas (Čiuožykla, Švedijos riedučių baletas, 1921, past. 1922, Eliziejaus laukų teatras, Paryžius), Fantazija (Phantasie, baletas- eskizas , 1922 m.), Po vandeniu (Sous-marine, 1924, post. 1925, Opera Comic, Paryžius), Metal Rose (Rose de mètal, 1928, Paryžius), Kupidono ir Psichės vestuvės (Les noces d 'Amour et Psychè, ant Bacho „Prancūziškų siutų“ temos, 1930 m., Paryžius), „Semiramidas“ (baletas-melodrama, 1931 m., po 1933 m., Didžioji opera, Paryžius), „Ikaras“ (1935, Paryžius), „Baltasis paukštis išskrido“ (Un oiseau blanc s' est envolè, ​​aviacijos festivaliui, 1937 m., Eliziejaus laukų teatras, Paryžius), Dainų daina (Le cantique des cantiques, 1938, Didžioji opera, Paryžius), Spalvos gimimas (La naissance des couleurs, 1940), ten pat), Kalnų šauksmas (L'appel de la montagne, 1943, past. 1945, ten pat), Shota Rustaveli (kartu su A. Tcherepnin, T. Harshanyi, 1945, Monte Karlas), Žmogus leoparde Oda (L'homme a la peau de lèopard, 1946); operetė – Karaliaus Pozolo nuotykiai (Les aventures du roi Pausole, 1930, tr „Buff-Parisien“, Paryžius), Grožis iš Mudono (La belle de Moudon, 1931, tr „Jora“, Mézières), Kūdikis kardinolas (Les petites Cardinal) , su J. Hibert, 1937, Bouffe-Parisien, Paryžius); sceninės oratorijos – Karalius Dovydas (Le roi David, pagal R. Morakso dramą, 1 leidimas – Simfoninė psalmė, 1921 m., tr „Zhora“, Mezieres; 2 leidimas – draminė oratorija, 1923 m.; 3 leidimas – opera -oratorija, 1924 m., Paryžius ), Amphion (melodrama, 1929, post. 1931, Grand Opera, Paryžius), oratorija „Taikos šauksmai“ (Cris du monde, 1931), dramatiška oratorija „Žana d'Ark ant laužo“ (Jeanne d' Arc au bucher, tekstas P. Claudel, 1935, ispanų k. 1938, Bazelis), oratorija Mirusiųjų šokis (La danse des morts, tekstas Claudel, 1938), dramos legenda Nicolas de Flue (1939, past. 1941, Neuchâtel), Kalėdų kantata (Une cantate de Noel). , liturginiuose ir liaudies tekstuose, 1953); orkestrui – 5 simfonijos (pirma, 1930; antra, 1941; Liturgical, Liturgique, 1946; Bazelio malonumai, Deliciae Basilienses, 1946, trijų res simfonija, Di tre re, 1950), Preliudas į dramą "Aglavena ir Sellinisette" pour „Aglavaine et Sèlysette“, 1917), „Nigamono daina“ („Le chant de Nigamon“, 1917), „Pasaulio žaidimų legenda“ („Le dit des jeux du monde“, 1918), „Suite Summer Pastoral“ („Pastorale d'ètè“). , 1920), Mimikos simfonijos Horacijaus laureatas (Horace victorieux, 1921), Džiaugsmo daina (Chant de joie, 1923), Šekspyro audros preliudas (Prèlude pour „La tempete“, 1923), Ramiojo vandenyno 231 (Ramiojo vandenyno 231). ), Regbis (Regbis, 1923), Simfoninis judesys Nr. 1928 (Mouvement symphonique No3, 3), siuita iš muzikos filmui „Les Misérables“ („Les misèrables“, 1933), Noktiurnas (1934), Serenade Angélique (Sèrènade) pour Angèlique, 1936), Suite archaique (Suite archaique , 1945), Monopartita (Monopartita, 1951); koncertai su orkestru – koncertinas fortepijonui (1924), Volchui. (1929), kamerinis koncertas fleitai, anglų k. ragas ir stygos. ork. (1948); kameriniai instrumentiniai ansambliai — 2 sonatos Skr. ir fp. (1918, 1919), sonata altui ir fortepijonui. (1920), sonata VLC. ir fp. (1920), sonatina už 2 Skr. (1920), sonatina klarnetui ir fortepijonui. (1922), sonatina Skr. ir VC. (1932), 3 stygos. kvartetas (1917, 1935, 1937), Rapsodija 2 fleitoms, klarnetui ir fortepijonui. (1917), himnas 10 stygų (1920), 3 kontrapunktai pikolui, obojui, skr. ir VC. (1922), Preliudas ir bliuzas arfos kvartetui (1925); fortepijonui – Scherzo, Humoresque, Adagio expressivo (1910), Toccata ir variacijos (1916), 3 kūriniai (Preliudas, Dedikacija Raveliui, Hommage a Ravel, Šokis, 1919), 7 kūriniai (1920), Sarabanda iš albumo „Six“ ( 1920), Šveicarijos sąsiuvinis (Cahier Romand, 1923), dedikacija Rouseliui (Hommage a A. Rousell, 1928), siuita (2 kadrams, 1928), Preliudas, arioso ir fughetta BACH tema (1932), Partita ( 2 kadrams, 1940), 2 eskizai (1943), Šopeno prisiminimai (Souvenir de Chopm, 1947); solo smuikui — sonata (1940); vargonams – fuga ir choralas (1917), fleitai – Ožkos šokis (Danse de la chevre, 1919); romansai ir dainos, įskaitant kitame G. Apollinaire'as, P. Verlaine'as, F. Jammesas, J. Cocteau, P. Claudelis, J. Laforgue'as, R. Ronsardas, A. Fontaine'as, A. Chobanianas, P. Faure'as ir kt. muzika dramos teatro spektakliams – Pasaulio žaidynių legenda (P. Meralya, 1918), Mirties šokis (C. Larronda, 1919), Jaunavedžiai ant Eifelio bokšto (Cocteau, 1921), Saulius (A. Zhida, 1922), Antigonė ( Sofoklis – Cocteau, 1922), Lilyuli (R. Rolland, 1923), Phaedra (G. D'Annunzio, 1926), liepos 14 (R. Rolland; kartu su kitais kompozitoriais, 1936), Šilkinė šlepetė (Claudel, 1943), Karlas Drąsusis (R Morax, 1944), Prometėjas (Aischilas – A. Bonnardas, 1944), Hamletas (Šekspyras – Gide, 1946), Edipas (Sofoklis – A. Abi, 1947), Apgulties valstybė (A. Camus, 1948). ), Su meile ne juokauja (A. Musset, 1951), Edipas karalius (Sofoklis – T. Molniera, 1952); muzika radijui – 12 smūgių vidurnaktį (Les 12 coups de minuit, C. Larronda, radijo misterija chorui ir orkui, 1933), Radijo panorama (1935), Kristupas Kolumbas (V. Amžius, radijo oratorija, 1940), Pasaulio plakimai ( Battements du monde, Amžius, 1944), Auksinė galva (Tete d'or, Claudel, 1948), Šv. Pranciškus Asyžietis (Age, 1949), François Villon Atpirkimas (J. Bruire, 1951); muzika filmams (35), įskaitant „Nusikaltimas ir bausmė“ (pagal FM Dostojevskį), „Les Misérables“ (pagal V. Hugo), „Pygmalion“ (pagal B. Shaw), „Pagrobimas“ (pagal Sh. F. Ramyu), „Kapitonas Fracas“ (pagal T. Gauthier), „Napoleonas“, „Skrydis per Atlantą“.

Literatūros kūriniai: Užkeikimas aux fossiles, Lozana (1948); Je suis compositeur, (P., 1951) (vertimas į rusų k. – Aš esu kompozitorius, L., 1963); Nachklang. Schriften, nuotraukos. Documente, Z., (1957).

Nuorodos: Shneerson GM, XX amžiaus prancūzų muzika, M., 1964, 1970; Yarustovsky B., Simfonija apie karą ir taiką, M., 1966; Rappoport L., Arthur Honegger, L., 1967; jos, Kai kurie A. Honeggerio harmonijos bruožai, Sat: Modes Problems, M., 1972; Drumeva K., A. Honeggerio draminė oratorija „Joan of Arc ant laužo“, rinkinyje: Iš užsienio muzikos istorijos, M., 1971; Sysoeva E., Kai kurie A. Honeggerio simfonizmo klausimai, rinkinyje: Iš užsienio muzikos istorijos, M., 1971; jos pačios, A. Oneggerio simfonijos, M., 1975; Pavchinsky S, A. Oneggerio M. simfoniniai kūriniai, 1972; George A., A. Honegger, P., 1926; Gerard C, A. Honegger, (Brux., 1945); Bruyr J., Honegger et son oeuvre, P., (1947); Delannoy M., Honegger, P., (1953); Tappolet W., A. Honegger, Z., (1954), id. (Neucntel, 1957); Jourdan-Morhange H., Mes amis musiciens, P., 1955 Guilbert J., A. Honegger, P., (1966); Dumesnil R., Histoire de la musique, t. 1959- La première moitiè du XX-e sícle, P., 5 (Fragmentų vertimas į rusų kalbą – Dumesnil R., Šiuolaikiniai prancūzų kompozitoriai iš šešių grupės, red. ir įvadinis straipsnis M. Druskina, L., 1960); Peschotte J., A. Honeggeris. L'homme et son oeuvre, P., 1964 m.