Leidimas |

rezoliucija – įtampos kritimas pereinant iš disonanso į sąskambią, iš harmonikos. funkcinis nestabilumas (D, S) į stabilumą (T), iš neakordinio garso į akordinį, taip pat pats toks perėjimas. Įtampos ir įtampos atleidimo būsenų eiliškumas fiziologiškai ir psichologiškai suvokiamas kaip pasitenkinimą teikiantis palengvėjimas, siejamas su perėjimu į malonesnę, prie malonumo. Iš čia estetinė R. vertė ir atitinkama estetika. garsų-įtempimų ir garsų-R funkcijos. (jie taip pat išsaugoti įvairialypiu persipynimu). Nuolatinis banginis įtampos svyravimas ir R. panašus į gyvo organizmo kvėpavimą, sistolę ir diastolę. R. yra pasiryžęs. balsavimo technikos (pavyzdžiui, įžanginio tono judėjimas aukštyn į pirminį toniką, neakordinis garsas į gretimą akordą). Ypatingą reikšmę čia turi judėjimas per sekundę (didelis ir mažas), nes. jis puikiai „ištrina pėdsaką“ ankstesnio garso. Vis dėlto išplėtoto harmoninio R. sąlygomis galimas ir ne antrinis mąstymas (PI Čaikovskis, „Francesca da Rimini“, paskutiniai taktai). Susijęs su R., bet jam netapatus, koloristinis. kvazidominuojančios įtampos (Des7> – Des) pašalinimas F. Šopeno noktiurne b-moll op. 9 Nr. 3. R. siūlo leistino sąskambio idėją ir jo lūkestį. Labiausiai būdinga mažorinės – minorinės sistemos muzikai (formuotis XV a. viduryje, dominuoti XVII–XIX a., didžioji dalis išliko ir XX a.). Trečiadienis-amžius. monodija R. kaip formavimo momentas yra svetimas (iš esmės joje išvengiama įtampos ir iškrovos padarinių, be kurių R. nepasiekiamas). Polifonijoje R. kategorija fiksuojama kaip disonanso subordinavimo sąskambiui technika. Jų poliarizacija, ypač funkcinio stabilumo ir nestabilumo poliarizacija, sudarė sąlygas R. efektyvumui ir aštriam jo suvokimui (net F. Couperinas R. procesą pavadino „se sauver“ terminu, pažodžiui – išgelbėti).

Kategorijų „įtampa“ – „rezoliucija“ koreliaciją galima išplėsti į didesnio masto konstrukcijas (pavyzdžiui, iki nestabilaus vidurio ar jo įtampą „išsprendžiančio“ raidos ir pakartojimo); šiuo atveju R. efektas įgyja platesnę prasmę, įtakojančią formavimąsi. Romantizmo epochoje (ir XX a.) susiformavo naujos ritmo formos (ypač nepilnas R., taip pat R., paremtas viena harmoninės įtampos puse; pvz., Chopino mazurkoje C-dur). op.20 Nr. 24, atskleidžiantis skiriamąją stygą, atliktas lyginant visas tris triadas: T, D ir S, o jų poros – T ir D, T ir S – jo nenustato). XX amžiaus muzikoje nauja pasireiškė, ypač disonanso ir konsonanso poliariškumo pažeidimu, vietoj kurio buvo nustatyta daugiapakopė disonanso gradacija (teoriškai A. Schoenberge, P. Hindemith; pastarajame „harmonisches Gefälle“ – „harmoningas reljefas“). Dėl sudėtingų (disonansinių) tonikų paaiškėjo, kad stipresnį disonansą galima išskaidyti į ne tokį intensyvų ir disonanso-konsonanso perėjimą pakeisti daugiapakopiu perėjimu nuo stipriausio disonanso prie stipriausio, taip pat į švino, pavyzdžiui, tonizuojantis garsas. prima į akordo mažorinę septintąją (priešingai nei tradicinė gravitacija, žr. – SS Prokofjevas, Fleeting, Nr. 2, 20-14 taktai), viduje išspręskite toniką. sąskambis (Prokofjevas, Sarkazmai, Nr. 24, paskutiniai taktai).

Nuorodos: Rohwer J., Das „Ablösungsprinzip“ in der abendländischen Musik…, „Zeitschrift für Musiktheorie“, 1976, H. 1. Taip pat žr. pagal straipsnius Harmonija, Disonansas, Dominuojantis, Vaikinas, Subdominantas.

Yu. N. Cholopovas