Sudėtingas kontrapunktas |

Sudėtingas kontrapunktas – polifoninis melodiškai išvystytų balsų derinys (skirtingų ar panašių imitacijų), skirtas kontrapunktiniam modifikuotam kartojimui, atkūrimui keičiant šių balsų santykį (priešingai paprastam kontrapunktui – vok. einfacher Kontrapunkt – naudojami polifoniniai balsų deriniai tik viename iš jų derinių).

Užsienyje terminas „S. į“. netaikoma; jame. muzikologinėje literatūroje vartojama susijusi sąvoka mehrfacher Kontrapunkt, reiškianti tik trigubą ir keturkampį vertikaliai judantį kontrapunktą. S. to. išskiriamas originalus (duotas, originalus) melodijos ryšys. balsai ir vienas ar keli išvestiniai junginiai – polifoniniai. originalūs variantai. Atsižvelgiant į pokyčių pobūdį, pagal SI Tanejevo mokymą yra trys pagrindiniai kontrapunkto tipai: mobilusis kontrapunktas (skirstomas į vertikaliai judantį, horizontaliai judantį ir dvigubai mobilų), grįžtamasis kontrapunktas (skirstomas į pilną ir nepilną grįžtamąjį). ir kontrapunktas, leidžiantis padvigubinti (viena iš mobiliojo kontrapunkto atmainų). Visos šios rūšys S. į. dažnai derinami; pavyzdžiui, fugoje Credo (Nr. 12) iš J. S. Bacho mišių h-moll du atsakymo įvadai (4 ir 6 taktuose) sudaro pradinį ryšį – stretą su 2 taktų įėjimo atstumu (atkurta 12-17 taktų), 17-21 taktuose išvestinė jungtis skamba dvigubai paslankiu kontrapunktu (įžangos atstumas yra 11/2 taktų, vertikalus pradinio ryšio apatinio balso poslinkis aukštyn dvylikapirštės raidės, viršutinis balsas žemyn per trečdalį), 24-29 taktuose išvestinis ryšys formuojamas iš jungties 17-21 taktuose vertikaliai judančiame kontrapunkte (Iv = – 7 – dvigubas oktavos kontrataškas; atkuriamas skirtingu aukščiu 29 taktais). -33), nuo 33 takto seka 4 balsų stretta su boso temos padidėjimu: viršuje. balsų pora vaizduoja junginį, gautą iš originalios strettos dvigubai judančiu kontrapunktu (įvedimo atstumas 1/4 baro; grojama skirtingu tonu 38-41 taktuose) su padvigubinimu. balsai šeštu iš apačios (pavyzdyje polifoniniai balsai, kurie neįtraukti į minėtus derinius, taip pat akomponuojantis 8 balsas, praleisti). Pastabos pavyzdys žr. 94.

Fp. kvintetas g-moll op. 30 SI Taneeva, inicialo funkciją atlieka pagrindinės vakarėlio temos sujungimas su atvirkštine jos versija 1-osios dalies reprizo pradžioje (2-as taktas po skaičiaus 72);

Kontrapunktiniai deriniai Credo (Nr. 12) iš J. S. Bacho mišių h-moll.

kanono formos vedinys (skaičius 78) susidaro dėl horizontalaus poslinkio ir tuo pačiu išlaikant aukštesnį balsą; kodo pradžioje (3-as matas po skaičiaus 100) vedinys dvigubai judančiu kontrapunktu (įvesties atstumas 1 taktas, apatinis balsas perkeliamas kableliu, viršutinis – kvintdecima žemyn); kontrapunktinė variacija baigiasi galutinėje kodoje, kur moduliuoja kanoninius garsus. seka (skaičius 219), vaizduojanti išvestinį ryšį dvigubai judančiame kontrapunkte (įvadinis atstumas 2 matai, abu balsai tiesioginiame judėjime); toliau (4-oji juosta po skaičiaus 220) išvestinė jungtis yra kanonas su vertikaliu ir horizontaliu judesiu ir kartu su keturis kartus padidintu bosu (pavyzdyje akomponuojantys ir padvigubinami balsai praleisti):

Kontrapunktiniai deriniai fortepijoniniame kvintete g-moll op. 30 SI Taneeva.

Daryti išvadą. kanonas reversas nuo b-moll fugos iš J. S. Bacho Gerai temperuoto klaverio 2 tomo yra nepilno grįžtamojo kontrapunkto su dvigubinimais pavyzdys. Penktasis numeris iš Bacho „Muzikinės aukos“ yra begalinis apyvartoje esantis kanonas, lydintis šį balsą, kur pradinė jungtis sudaro viršų. balsas ir paprastasis (P), vedinys nepilname apverčiamajame horizontaliai judančiame kontrapunkte – tuo pačiu balsu ir risposta (R Sudėtinis kontrapunktas):

S. iki – sritis, kuri aiškiausiai siejama su racionalia kūrybos puse. kompozitoriaus procesas, kuris daugiausia lemia atitinkamą mūzų vaizdinį. kalba. S. iki – polifonijos formavimo pagrindas, viena svarbiausių polifonijos priemonių. plėtra ir variacija. Jos galimybes realizavo ir išplėtojo griežto stiliaus meistrai; vėlesniais muzikos raidos laikotarpiais. ieškinyje ir šiuolaikinėje. S. muzika plačiai naudojama polifonijoje. ir homofonines formas.

Muzikinis pavyzdys iš Tanejevo mobilaus griežto rašymo kontrapunkto įvado versijos.

Šiuolaikinės muzikos harmoninė laisvė leidžia kompozitoriams taikyti sudėtingiausius techninius dalykus. dėl S. įvairovės į. ir jų derinys. Taigi, pavyzdžiui, Ščedrino polifoninio sąsiuvinio Nr. 23 pradinis abiejų dvigubos fugos temų derinys (1-5 taktai) suteikia rinkinį (žr. 9, 14, 19 ir 22, 30, 35, 40 taktus). , 45) nesikartojančių išvestinių junginių vertikaliame, horizontaliame ir dvigubai judančiame kontrapunkte (su dvigubinimais).

Nurodytos trijų rūšių S. į. SI Tanejevas laikė pagrindinius, bet ne vienintelius galimus. Paskelbtas fragmentas iš knygos „Mobilus griežto rašymo kontrapunktas“ įvado versijos rodo, kad Tanejevas įtrauktas į uXNUMXbuXNUMXbS sritį. k. taip pat tokia jo rūšis, kai išvestinis junginys susidaro panaudojus rakšinį judesį.

Savo raštuose SI Tanejevas nelaikė nei grįžtamuoju (nors tai buvo jo mokslinių tyrimų planų dalis), nei kontrapunkto kontrapunktu (kadangi, matyt, tuo metu tai neturėjo didelės praktinės reikšmės). Polifonijos teorija, atsižvelgiant į šiuolaikinio ypatumus. kompozitoriaus praktika, išplečia S. sampratą į. ir laiko savo nepriklausomomis rūšimis rakohodny kontrapunktą, taip pat leidžiantį padidinti arba sumažinti išvestinio junginio kiekį. iš melodingų originalo balsų. Pavyzdžiui, Karajevo 3-iosios simfonijos rondo formos finale pradinis refrenas parašytas 3 įvarčių forma. išradimai, kai įeinantys balsai (ritmiškai panašūs į temą) pridedami kartu su kontrapriedais iš dodekafonų serijos garsų; 2-oji refreno dalis (skaičius 4) yra išvestinis junginys atatrankos kontrapunkte; 2-ajame epizode, parašytame fugos pavidalu, reprise stretta (16 matų iki skaičiaus 10) susideda iš temos vykdymo judesiais į priekį ir į šoną; 1-osios simfonijos dalies (numeris 16) reprizos pradžioje skamba 3-asis tikslas. begalinis kanonas, kur yra viršus. balsas yra teminė serija tiesioginiu, vidurinis balsas yra svirduliuojantis, o žemasis - atvirkštinis pasviręs.

Kontrapunktas, leidžiantis padidinti arba sumažinti vieną ar kelis. balsų, teoriškai mažai tyrinėta.

HA Rimskis-Korsakovas. „Pasaka apie nematomą Kitežo miestą...“, 3 veiksmas, 2 scena.

Daugybė klasikinės ir šiuolaikinės muzikos pavyzdžių rodo, kad deriniai su didėjimu ar mažėjimu dažnai atsiranda be išankstinio skaičiavimo, netyčia (žr. aukščiau pateiktą pavyzdį iš Bacho Credo; „Iškrovimai“ – L. Grabowskio „Mažosios kamerinės muzikos Nr. 2“ 1 dalis – susideda iš dodekafoninės temos dirigavimo, prie kurios pridedami jos variantai 2–15 kartų sumažinant). Tačiau kai kuriuose kūriniuose tokių išvestinių derinių gavimas, be abejo, buvo pirminės kompozitoriaus intencijos dalis, o tai įrodo jų esminį priklausymą sričiai. Bachas; Glazunovo 1-osios simfonijos 1-ojoje dalyje vedinys (skaičius 8) paremtas originaliu junginiu (numeris 30) nepilnu grįžtamuoju kontrapunktu su padidinimu vienu iš balsų; sudėtingi deriniai su didėjančia tema sudaro išvestinius junginius FP. Tanejevo g-moll kvintetas (numeriai 31 ir 78; žr. pavyzdį 220 stulpelyje).

V. Tormis. „Kodėl jie laukia Jaano“ (Nr. 4 iš chorinio ciklo „Jano dienos dainos“).

Šiuolaikinė polifonijos teorija koreguoja kontrapunkto interpretaciją, leidžiančią padvigubinti, nes harmoninė. XX amžiaus muzikos standartai. bet apriboti dublikatų naudojimą.-l. def. intervalais arba akordais. Pavyzdžiui, Rimskio-Korsakovo (numeris 20) operos „Legenda apie nematomą Kitežo miestą ir mergelę Fevroniją“ 2 veiksmo 3 scenoje totorių leitmotyvą mėgdžioja paraleliniai protai. septintosios akordai (žr. a pavyzdį); dainoje „Kodėl jie laukia Yaano“ (Nr. 210 iš V. Tormio chorinio ciklo „Jano dienos dainos“) balsai juda lygiagrečiai kvintomis („vertikaliai judanti harmonija“, kaip apibrėžė SS Grigorjevas; žr. b pavyzdys), to paties padvigubinimo ciklo Nr. 4 turi klasterio pobūdį (žr. c pavyzdį);

V. Tormis. „Jano dienos daina“ (Nr. 7 iš chorinio ciklo „Jano dienos dainos“).

Prokofjevo „Skitų siuitos“ „Naktyje“ begalinės kanoninės konstrukcijos balsai dubliuojami skirtingų struktūrų akordais (žr. d pavyzdį, 99 sl.).

SS Prokofjevas. „Skitų siuita“, 3 dalis („Naktis“).

Visų teoriškai galimų s tipų kombinacijų lentelė. į.

Nuorodos: Taneev SI, Judantis griežto rašto kontrapunktas, Leipcigas, 1909, M., 1959; Taneev SI, Iš mokslinio ir pedagoginio paveldo, M., 1967; Bogatyrev SS, Reversable kontrapunktas, M., 1960; Korchinsky E., Į kanoninės imitacijos teorijos klausimą, L., 1960; Grigorjevas SS, Apie Rimskio-Korsakovo melodiją, M., 1961; Yuzhak K., Kai kurie J. S. Bacho fugos struktūros bruožai, M., 1965; Pustylnik I. Ya., Judantis kontrapunktas ir laisvas raštas, L., 1967. Taip pat žr. pagal straipsnius Kilnojamasis kontrapunktas, Apverčiamasis kontrapunktas, Rakokhodny judėjimas.

VP Frajonovas