Scherzo |

ital. scherzo, liet. – pokštas

1) XVI-XVII a. bendras trijų balsų kanzonetų, taip pat monofoninių vokų, pavadinimas. vaidina žaismingo, komiško pobūdžio tekstais. Pavyzdžiai – iš C. Monteverdi („Muzikiniai scherzos“ („pokštai“) – „Sherzi musicali“, 16 m.), A. Brunelli (17 kolekcijos 1607-3 galvų. skercų, arijų, kanzonetų ir madrigalų -“ Scherzi, Arie, Canzonette e Madrigale“, 1-5 ir 1613), B. Marini („Scherzo and canzonettes for 14 and 1616 voices“ – „Scherzi e canzonette a 1 e 2 voci“, 1). Nuo XVII amžiaus pradžios S. taip pat tampa instr. gabalas, artimas capriccio. Tokių simfonijų autoriai buvo A. Troilo („Symphony, scherzo...“ – „Sinfonie, scherzi“, 2), I. Shenk („Muzikiniai scherzos (juokai)“ – „Scherzi musicali“ altui da gamba ir bosui, 1622 m. ). S. taip pat buvo įtrauktas į instr. komplektas; kaip siuitos tipo kūrinio dalis randama J. S. Bacho (Partita Nr. 17 klavierui, 1608).

2) Iš kon. XVIII a. viena iš sonatos-simfonijos dalių (dažniausiai 18-oji). ciklas – simfonijos, sonatos, rečiau koncertai. S. tipiniam dydžiui 3/3 arba 4/3, greitas tempas, laisvas muzikos keitimas. mintis, įvedant netikėtumo, staigumo elementą ir suartinantis S. žanrą su capriccio. Kaip ir burleska, S. muzikoje dažnai reprezentuoja humoro raišką – nuo ​​linksmo žaidimo, pokštų iki grotesko ir net iki laukinio, grėsmingo, demoniško įsikūnijimo. vaizdai. S. dažniausiai rašoma 8 dalių forma, kurioje S. tinkamas ir jo pasikartojimas įsiterpia su ramesnio ir lyrinio trio. charakteris, kartais – rondo pavidalu su 3 dekomp. trijulė. Ankstyvojoje sonatoje-simfonijoje. ciklo trečioji dalis buvo menuetas, Vienos klasikos kompozitorių kūriniuose. mokykla, meniueto vietą pamažu užėmė S. Jis tiesiogiai išaugo iš menueto, kuriame vis labiau išryškėjo ir ėmė ryškėti scherzoizmo bruožai. Tokie vėlyvųjų sonatų-simfonijų menuetai. J. Haydno ciklai, kai kurie ankstyvieji L. Bethoveno ciklai (2-oji fortepijoninė sonata). Kaip vienos iš ciklo dalių pavadinimas, terminas „S“. J. Haydnas pirmasis panaudojo „Rusų kvartetuose“ (op. 1, Nr. 33-2, 6), tačiau šie s. savo esme dar nesiskyrė nuo menueto. Ankstyvoje žanro formavimosi stadijoje pavadinimas S. arba Scherzando kartais buvo dėvimas paskutinėse ciklų dalyse, išlaikomose vienodais dydžiais. Klasikinis S. tipas, sukurtas L. Bethoveno kūryboje, iki šiol aiškiai pirmenybę teikė šiam žanrui, o ne menuetui. Buvo pasiryžusi išreikšti. S. galimybės, daug platesnės lyginant su menuetu, ribojamos persvaros. „galantiškų“ įvaizdžių sfera. Didžiausi meistrai S. kaip sonatos-simfonijos dalis. ciklai Vakaruose buvo vėliau F. Schubertas, kuris, tačiau kartu su S., vartojo menuetą, F. Mendelssohn-Bartholdy, patraukęs į savitą, ypač lengvą ir erdvų pasakų motyvų generuojamą skerzoizmą, ir A. Bruckneris. XIX amžiuje S. dažnai vartojo iš kitų šalių folkloro pasiskolintas temas (F. Mendelssohn-Bartholdy Škotijos simfonija, 1781). S. gavo turtingą plėtrą rusų kalba. simfonijos. Savotiškas nacionalinis Šio žanro įgyvendinimą davė AP Borodinas (S. iš 19-osios simfonijos), PI Čaikovskis, įtraukęs S. beveik į visas simfonijas ir siuitas (1842-osios simfonijos 2 dalis neįvardyta. S. , bet iš esmės yra S., kurio bruožai čia derinami su žygio bruožais), AK Glazunov. S. yra daug. pelėdų kompozitorių simfonijos – N. Ya. Myaskovskis, SS Prokofjevas, D. D. Šostakovičius ir kt.

3) Romantizmo epochoje S. tapo nepriklausomas. muzikos grojimas, ch. arr. už fp. Pirmieji tokių S. pavyzdžiai artimi capriccio; tokio pobūdžio S. jau sukūrė F. Šubertas. F. Šopenas šį žanrą interpretavo naujai. Savo 4 kadr. S. pripildyti didelio dramatizmo ir dažnai tamsių spalvų epizodai kaitaliojasi su šviesesniais lyriniais. Fp. S. taip pat rašė R. Schumanną, I. Brahmsą, iš rusų kalbos. kompozitoriai – MA Balakirevas, PI Čaikovskis ir kt. Yra S. ir kitiems soliniams instrumentams. XIX amžiuje S. buvo sukurti ir nepriklausomos formos. ork. vaidina. Tarp tokių S. autorių yra F. Mendelssohn-Bartholdy (S. iš muzikos W. Shakespeare'o komedijai „Vasarvidžio nakties sapnas“), P. Duke'as (S. Burtininko mokinys), MP Mussorgskis, AK Lyadovas ir kt.