Prieštaravimas |

vokiečių Gegenstimme, Gegensatz, Kontrasubjekt – priešingai; pastarasis terminas gali reikšti ir antrąją fugos temą

1) Kontrapunktas pirmam atsakymui fugoje ir kt. imitacinės formos, skambančios temos pabaigoje tuo pačiu balsu. Sekant temą ir P. skiriasi du pagrindai. atvejis: a) P. yra tiesioginis temos tęsinys, jos sekimas be aiškiai juntamo sustojimo, cezūros, nepaisant to, ar galima tiksliai nustatyti temos užbaigimo momentą (pvz., C-dur fugoje iš t. 1 „Gerai temperuotas klavieras“, autorius I. C. Bachas) ar ne (pvz., 1-oje ekspozicijoje op. fugos c-moll op. 101 Nr. 3 Glazunov); b) P. atskirta nuo temos ausiai akivaizdžiu cezūra, kadenza (pvz., h-moll fugoje nuo t. 1 to paties Bacho ciklo), kartais net su sustiprinta pauze (pavyzdžiui, D-dur fugoje iš fp. ciklas „24 preliudai ir fugos“ pagal Ščedriną); be to, kai kuriais atvejais tema ir P. sujungtas krūva, arba kodetu (pavyzdžiui, Es-dur fugoje iš vadinamosios. 1 Bacho ciklas). AP gali prasidėti tuo pačiu metu. su atsakymu (dažnas atvejis; pvz., A-dur fugoje iš t. 2 Bacho gerai temperuotas klavieras; cis-moll fugoje iš t. 1, atsakymo pradžia sutampa su pirmuoju P. garsu, kuris kartu yra ir paskutinis temos garsas), po atsakymo pradžios (pvz., E-dur fugoje nuo t. 1 minėto Bacho ciklo – 4 ketvirčiai po stretinio atsakymo įvedimo), kartais iki atsakymo įvedimo (pvz., Cis-dur fugoje iš t. 1 Bacho „Gerai temperuoto klaverio“ – keturiomis šešioliktosiomis anksčiau už atsakymą). Geriausiuose polifoniniuose P pavyzdžiuose. tenkina gana prieštaringas sąlygas: pasigirsta, išryškina įeinantį balsą, tačiau nepraranda melodingumo. individualumas, kontrastuoja su atsakymu (pirmiausia ritmiškai), nors paprastai jame nėra visiškai nepriklausomo. teminis. medžiaga. P., kaip taisyklė, yra natūrali melodija. temos tąsa ir daugeliu atvejų remiasi jos motyvų plėtojimu, transformacija. Toks virsmas gali būti gana ryškus ir akivaizdus: pavyzdžiui, g-moll fugoje iš t. 1 Bacho „Gerai temperuoto klaverio“ pradinį atsakymo motyvą atsveria P. dalis, suformuota iš temos posūkio kadencija, ir atvirkščiai – atsakymo kadencinę dalį kontrapunktuoja kiti. dalis P., remiantis pradiniu temos elementu. Kitais priklausomybės atvejais P. iš temos medžiagos pasireiškia netiesiogiau: pvz., c-moll fugoje iš t. 1 to paties op. Baha P. išauga iš temos metrinės atskaitos linijos (mažėjantis judesys nuo XNUMX-ojo žingsnio iki XNUMX-osios pakopos, suformuotas garsų, krentančių ant stiprių ir gana stiprių takto ritmų). Kartais P. kompozitorius išlaiko kodetės judesį (pavyzdžiui, fugoje iš Bacho „Chromatinės fantazijos ir fugos“). Fugose ar imitacinėse formose, parašytose dodekafonijos principais, temos ir P. medžiagos vienovė ir priklausomybė. gana lengvai pasiekiama naudojant P. tam tikras parinktis. eilutė. Pavyzdžiui, fugoje iš Karajevo 3-iosios simfonijos finalo pirmoji (žr. numeris 6) ir antrasis (7 numeris, priešinga fugos ekspozicija), pasiliko P. yra serijos modifikacijos. Kartu su nurodytu melodijos tipu, temos ir P. yra P., paremti palyginti nauja (pavyzdžiui, f-moll fugoje iš vad. 1 Bacho gerai temperuoto klaviero), o kartais ir kontrastingos temos medžiagos (pavyzdžiui, fugoje iš I sonatos C-dur solo smuikui. C. Bachas; čia veikiamas P. kiek chromatizuotas atsakas į diatoniką. tema). Toks P. – ceteris paribus – dažniau nuo temos atskiriami kadencija ir dažniausiai tampa aktyviu nauju elementu fugos struktūroje. Taip, P. yra besivystantis ir teminiu požiūriu svarbus formos elementas gis-moll dviguboje fugoje iš t. 2 Bacho gerai temperuoto klaviero, kur 2-oji tema skamba kaip melodija, kilusi iš P. į 1 temą, dėl ilgio. polifoninis. plėtra. Dažnai pasitaiko atvejų, kai, remiantis medžiaga P. statomi fugos intarpai, o tai padidina P vaidmenį. forma tuo reikšmingesni šie intarpai. Pavyzdžiui, c-moll fugoje iš t. 1 ciklas Bacho intarpų apie abiejų P medžiagą. yra polifoniniai. galimybės; d-moll fugoje iš to paties tomo interliudo medžiagos ir temos perkėlimas iš dominantės klavišo (15-21 taktuose) į pagrindinį klavišą (nuo 36 taktų) formuoja sonatos santykius. . AP fugoje iš siuitos „Kuperino kapas“ naudoja M. Ravel iš tikrųjų yra lygiavertė tema: jos pagrindu kuriami intarpai, pasitelkiant kreipimąsi, P. formuoja ruožus. Jame. muzikologijoje terminai Gegensatz, Kontrasubjekt žymi Ch. arr. P., išsaugotas (visai ar iš dalies) visų ar daugelio temos įgyvendinimo metu (kai kuriais atvejais, neišskiriant net streto – žr., pvz., fugos reprizą iš op. kvintetas g-moll Šostakovičius, numeris 35, kur tema ir P. suformuoti 4 įvarčius. dvigubas 2 kategorijos kanonas). Panašus P. vadinami išlaikytiniais, jie visada atitinka dvigubo kontrapunkto su tema sąlygas (pavyzdžiui, kai kuriuose senuose polifonijos vadovuose. vadovėlyje G. Bellermannas, fugos su išsaugotu P. apibrėžiami kaip dvigubi, o tai neatitinka šiuo metu priimtos terminijos). Fugose su išlikusiu P. apskritai kiti naudojami rečiau. kontrapunktinės priemonės. medžiagos apdorojimas, nes dėmesys perkeliamas į sk. arr. sistemininko. rodantys temos ir P santykio variantus, kas išreiškia. šios plačiai paplitusios kompozicijos technikos prasmė (pvz., Bacho Gerai temperuotame klavieryje maždaug pusėje fugų yra išlikęs P.); taigi, akinantis choro 5 įvarčių skambesys. fuga „Et in terra pax“ Nr. 4 Glorijoje iš Bacho mišių h-moll iš esmės pasiekiama būtent pakartotinai sugretinus temą ir P. Nepaprastas kontrapunktinis. fugos su dviem skiriasi sodrumu (pavyzdžiui, fugos c-moll ir h-moll nuo vadinamųjų. 1 iš Bacho gerai temperuoto klaviero, Šostakovičiaus fugos C-dur) ir ypač su trimis išsaugotais P.

2) Plačiąja prasme P. yra priešprieša bet kokiam temos pateikimui imitacinėmis formomis; šiuo požiūriu P. galima pavadinti kontrapunktu 2-ajai Myaskovskio 21-osios simfonijos prologo temai (žr. 1 pav.); toje pačioje vietoje (numeris 3) P. prie 1 temos yra viršutiniai balsai, sudarantys 2 tikslą. kanoną į oktavą su tretiniais padvigubėjimais. Be to, P. kartais vadinamas bet koks balsas, kuris yra priešingas kitam, melodiškai dominuojantis. Šia prasme terminas „P“. artima vienai iš „kontrapunkto“ sąvokos reikšmių (pvz., pradinis temos pristatymas Vedenecų svečio iš Rimskio-Korsakovo operos „Sadko“ 1-oje dainoje).

Nuorodos: žr. str. Fuga.

VP Frajonovas