Erdvinė muzika |

Vokiškas Raummusik

Muzika, kurioje naudojami erdviniai garso efektai: aidas, specialus atlikėjų išdėstymas ir kt. Terminas „P. m.“ viduryje pasirodė muzikologinėje literatūroje. XX a., bet nėra plačiai naudojamas. Jis neturi omenyje k.-l. nepriklausomas. muzikos tipo, nes erdviniai efektai, kaip taisyklė, yra tik vienas iš išraiškų. muzikoje naudojamos priemonės. produktai, susiję su P. m. Dekomp. P. istorijos laikotarpiai m buvo taikomi arba susiję su. atlikimo sąlygomis (pvz., lauke), arba dekoratyviniais tikslais (pvz., susiję su kūrinio scenografija). Kultinėje praktikoje antifoniniai ir responsoriniai kompozicijos ir atlikimo principai gali būti laikomi P. m. frazės ir pagrindinės op. iš vieno choro ar puschoro į kitą (su tuo siejami dviejų ir trijų chorų kūriniai, ypač tarp XVI a. venecijiečių). Į teatrą. muzikoje naudojamas orkestro priešais sceną ir orkestro scenoje sugretinimas, taip pat kiti efektai (orkestrai, esantys skirtingose ​​scenos vietose Mocarto „Don Žuano“; kaimo gyventojų choro priartėjimas ir pašalinimas Borodino „Princas“). Igoris ir kt.). Erdviniai efektai buvo naudojami ir muzikoje po atviru dangumi, ant vandens (pvz., Hendelio „Muzika ant vandens“ ir „Muzika miške“). Retkarčiais simfonijoje aptinkami P. pavyzdžiai m. žanras. Mocarto serenada (noktiurnas) (K.-V. 20, 16 arba 286), parašyta 1776 orkestrams, sukurta poetiniam aido efektui ir leidžia atskirti orkestrų išdėstymą. Berliozo „Requiem“ panaudoti 1777 spiritai. orkestras, esantis skirtingose ​​salės vietose.

XX amžiuje P. vertė m sustiprėjo. Skyriaus atvejais erdvinis veiksnys tampa vienu iš svarbiausių mūzų pamatų. statinių (iš tikrųjų P. m). Kai kurie šiuolaikiniai kompozitoriai specialiai plėtoja P. m koncepciją. (pirmiausia K. Stockhausen – kaip kompozitorius ir kaip teoretikas; pirmą kartą op. „Jaunų vyrų dainavimas...“, 20 m. ir „Grupė 1956 orkestrams“, 3 m.; remiantis idėja Stokhauzeno parodoje EXPO-1957 Osakoje buvo pastatyta speciali salė P. m., architektas Bornemanas). Taip, J. Xenakio pastatymas „Terretektor“ (70) sukurtas ne tik garso šaltinio judėjimo aplink klausytojus efektui, kaitaliojant atitinkamai išsidėsčiusiems atlikėjams. grupes, bet (dėl autoriaus nustatyto publikos išdėstymo orkestro viduje) ir tuo pačiu. atsirandantis jos tiesinio judėjimo efektas, tarsi einantis „per klausytojus“. Darbai, susiję su faktine P. m., yra Ch. arr. eksperimentinis.

Yu. N. Cholopovas