Danielis Francois Espritas Auberis |

Danielis Auberis

Ober. „Fra Diavolo“. Jaunoji Agnesė (N. Figner)

Prancūzijos instituto narys (1829). Vaikystėje griežė smuiku, kūrė romansus (jie buvo publikuojami). Nenorėdamas jį komercinei karjerai ruošusių tėvų, jis atsidėjo muzikai. Pirmoji, vis dar mėgėjiška, teatrinės muzikos patirtis buvo komiška opera „Iulija“ (1811), patvirtinta L. Cherubini (jo vadovaujamas Aubertas vėliau studijavo kompoziciją).

Pirmosios Auberto pastatytos komiškos operos „Poilsio kariai“ (1813) ir Testamentas (1819) nesulaukė pripažinimo. Šlovė jam atnešė komišką operą „Piemenėlė – pilies savininkė“ (1820). Nuo 20-ųjų. Aubertas pradėjo ilgalaikį vaisingą bendradarbiavimą su dramaturgu E. Scribe, daugumos jo operų (pirmosios iš jų – Lesteris ir Sniegas) libreto autoriumi.

Karjeros pradžioje Aubertas buvo paveiktas G. Rossini ir A. Boildieu, tačiau jau komiška opera „Mūrininkas“ (1825) liudija apie kompozitoriaus kūrybinį savarankiškumą ir originalumą. 1828 m. su pergalinga sėkme buvo pastatyta jo šlovę sukūrusi opera „Nebylys iš Portici“ (Fenella, lib. Scribe ir J. Delavigne). 1842–71 m. Aubertas vadovavo Paryžiaus konservatorijai, nuo 1857 m. – rūmų kompozitorius.

Oberis kartu su J. Meyerbeeriu yra vienas iš didžiosios operos žanro kūrėjų. Šiam žanrui priklauso opera „Nebylys iš Portici“. Jo siužetas – 1647 m. Neapolio žvejų sukilimas prieš Ispanijos pavergėjus – atitiko visuomenės nuotaikas 1830 m. liepos revoliucijos Prancūzijoje išvakarėse. Savo orientacija opera atliepė pažangios publikos poreikius, kartais sukeldama revoliucinius pasirodymus (patriotinis pasireiškimas 1830 m. spektaklyje Briuselyje buvo sukilimo, paskatinusio Belgiją išlaisvinti iš olandų valdžios, pradžia). Rusijoje operą rusų kalba atlikti carinė cenzūra leido tik pavadinimu „Palermo banditai“ (1857).

Tai pirmoji didelė opera, paremta tikru istoriniu siužetu, kurios personažai – ne senovės herojai, o paprasti žmonės. Herojišką temą Aubertas interpretuoja per ritmingas liaudies dainų, šokių, taip pat kovos dainų ir Didžiosios Prancūzijos revoliucijos žygių intonacijas. Operoje panaudotos kontrastingos dramaturgijos technikos, gausybė chorų, masinio žanro ir herojinės scenos (turguje, sukilimas), melodramatiškos situacijos (beprotybės scena). Herojės vaidmuo buvo patikėtas balerinai, o tai leido kompozitoriui prisotinti partitūrą vaizdingai išraiškingais orkestriniais epizodais, lydinčiais Fenelos sceninį žaidimą, ir į operą įtraukti efektingo baleto elementų. Opera „Nebylys iš Portici“ turėjo įtakos tolesnei liaudies-herojinės ir romantinės operos raidai.

Aubertas yra didžiausias prancūzų komiškos operos atstovas. Jo opera „Fra Diavolo“ (1830 m.) pažymėjo naują etapą šio žanro istorijoje. Tarp daugybės komiškų operų išsiskiria „Bronzinis arklys“ (1835), „Juodasis domino“ (1837), „Karūnos deimantai“ (1841). Aubert’as rėmėsi XVIII amžiaus prancūzų komiškos operos meistrų tradicijomis. (FA Philidor, PA Monsigny, AEM Gretry), taip pat jo vyresnis amžininkas Boildieu daug išmoko iš Rossini meno.

Bendradarbiaudamas su Scribe, Aubertas sukūrė naujo tipo komiškos operos žanrą, kuriam būdingi nuotykių ir nuotykių, kartais pasakų siužetai, natūraliai ir sparčiai besivystantis veiksmas, kupinas įspūdingų, žaismingų, kartais groteskiškų situacijų.

Auberto muzika šmaikšti, jautriai atspindinti komiškus veiksmo posūkius, kupina grakštaus lengvumo, grakštumo, linksmumo ir spindesio. Jis įkūnija prancūzų kasdieninės muzikos (dainos ir šokio) intonacijas. Jo partitūros pasižymi melodiniu gaivumu ir įvairove, aštriais, pikantiškais ritmais ir dažnai subtilia bei gyvybinga orkestracija. Aubertas panaudojo įvairias ariozės ir dainų formas, meistriškai pristatė ansamblius ir chorus, kuriuos interpretavo žaismingai, efektingai, kurdamas gyvas, spalvingas žanrines scenas. Kūrybinis vaisingumas Aubert mieste buvo derinamas su įvairovės ir naujumo dovana. AN Serovas aukštai įvertino, ryškų apibūdinimą kompozitoriui. Geriausios Auberto operos išlaikė savo populiarumą.

EF Bronfinas

Kompozicijos:

operos – Julija (Julie, 1811 m., privatus teatras Chime pilyje), Jean de Couvain (Jean de Couvain, 1812, ten pat), Kariškiai ramybėje (Le séjour militaire, 1813, Feydeau teatras, Paryžius), Testamentas, arba meilės užrašai (Le testament ou Les billets doux, 1819, Opera Comic Theatre, Paryžius), piemenė – pilies savininkė (La bergère châtelaine, 1820, ten pat), Ema arba neatsargus pažadas (Emma ou La promesse imprudente, 1821 m., ten pat, Lesteris (1823 m., ten pat), Snow (La neige, 1823 m., ten pat), Vandomas Ispanijoje (Vendôme en Espagne, kartu su P. Heroldu, 1823 m., Karaliaus muzikos akademija ir Šokis, Paryžius), rūmų koncertas (Le concert à la cour, ou La débutante, 1824, Opera Comic Theatre, Paryžius), Leocadia (Léocadie, 1824, ten pat), Mūrininkas (Le maçon, 1825, ten pat), Shy ( Le timide , ou Le nouveau séducteur, 1825, ten pat), Fiorella (Fiorella, 1825, ten pat), Mute from Portici (La muette de Portici, 1828, Karaliaus muzikos ir šokių akademija, Paryžius), Bride (La fiancée, 1829 m., „Opéra Comique“, Paryžius), Fra D iavolo (F ra Diavolo, ou L'hôtellerie de Terracine, 1830, ten pat), Dievas ir Bayadère (Le dieu et la bayadère, ou La courtisane amoureuse, 1830, Karalius. Muzikos ir šokių akademija, Paryžius; tyliosios bayadère isp vaidmuo. balerina M. Taglioni), Meilės gėrimas (Le philtre, 1831, ten pat), Markizė de Brenvilliers (La marquise de Brinvilliers, kartu su 8 kitais kompozitoriais, 1831, Opera Comic Theatre, Paryžius), Priesaika (Le serment , ou Les faux -monnayeurs, 1832, Karaliaus muzikos ir šokių akademija, Paryžius), Gustavas III arba kaukių balius (Gustave III, ou Le bal masqué, 1833, ten pat), Lestocq, ou L' intrigue et l'amour, 1834, Opera Komiksas, Paryžius), Bronzinis arklys (Le cheval de bronze, 1835, ten pat; 1857 m. perdirbtas į didžiąją operą), Akteonas (Actéon, 1836, ten pat), Baltieji gobtuvai (Les chaperons blancs, 1836, ten pat), Pasiuntinys („L'ambassadrice“, 1836 m., ten pat), „Black Domino“ („Le domino noir“, 1837 m., ten pat), „Fairy Lake“ („Le lac des fées“, 1839 m., „Karaliaus muzikos ir šokių akademija“, Paryžius), Zanetta („Zanetta, ou Jouer“) avec le feu, 1840, Opera Comic Theatre, Paryžius), Crown Diamonds (Les diamants de la couronne, 1841, ten pat), Duke of Olonne (Le duc d 'Olonne, 1842, ten pat), Velnio dalis (La part) du diable, 1843 m., ten pat) , Sirena (La sirène, 1844 m.,ten pat), Barcarolle arba Meilė ir muzika (La barcarolle ou L'amour et la musique, 1845, ten pat), Haydée (Haydée, ou Le secret, 1847, ten pat), sūnus palaidūnas (L'enfant prodigue, 1850 m. , Karalius. Muzikos ir šokių akademija, Paryžius), Zerlina (Zerline ou La corbeille d'oranges, 1851 m., ten pat), Marco Spada (Marco Spada, 1852, Opera Comic Theatre, Paryžius; 1857 m. perrašyta į baletą), Jenny Bell (Jenny Bell , 1855, ten pat), Manon Lescaut (Manon Lescaut, 1856 m., ten pat), čerkesų moteris (La circassienne, 1861 m., ten pat), Karaliaus de Garbe nuotaka (La fiancée du roi de Garbe, 1864, ten pat) ) , Pirmoji laimės diena (Le premier jour de bonheur, 1868, ten pat), Meilės sapnas (Rêve d'amour, 1869, ten pat); stygos. kvartetai (nepublikuoti) ir kt.