Taškinis ritmas |

nuo lat. punctum – taškas

Pailginto stipraus ir sutrumpinto silpno ritmo kaitaliojimas. Formos P. r. įvairus. Stipraus laiko pailgėjimas rodomas pridedant tašką prie pagrindinio. trukmė (pastaba), kuri padidina jos ilgį per pusę arba dviem punktais, kurie padidina stipriąją dalį trimis ketvirčiais pagrindinės. trukmės. Šiuo atveju akcentas, krentantis ant stipraus ritmo, tampa aštresnis. Retkarčiais naudojamas ir P.. su 3 taškais. Kartais taškas pakeičiamas pauze, lygia jam ilgio; P. personažas r. tai neprarasta. Yra P. p., kuriame silpnas laikas skirstomas į keletą trumpesnių natų. R. naudojamas muzikos žanruose, svarbiausias iškilmingas, šokių ir kitas judrus personažas.

Iki ser. XVIII a. muzikinėje notacijoje buvo įrašytas tik vienas skyrybos ženklas, tačiau pradurtos figūros buvo atliekamos laisvai – pagal mūzų prigimtį. afektu joje išreiškiamas žaidimas (žr. Afekto teorija).

L. Bethovenas. Sonata fortepijonui Nr.5, 1 dalis.

J. Haidnas. 2-oji „Londono“ simfonija, įžanga.

F. Šopenas. Polonezas fp. op. 40 Nr 1.

Dažnai, ypač lėto tempo kūriniuose, skyrybinės figūros, priešingai nei jų muzikinis užrašas, būdavo aštrinamos, o tarp ilgosios ir trumposios natos būdavo įterpiama natose nenurodyta pauze; figūra paversta arba ir kt. Dėl įrašymo sąlygiškumo praeityje P. r. liudija daugybę atvejų, kai jų faktiškai sutampantys trumpi garsai buvo įrašyti skirtinguose numeriuose. balsai, stovintys vienas virš kitų, skirtingos trukmės natos. Tačiau net ir tais atvejais, kai tokios natos buvo įrašytos ne viena po kita, iškiliausių praeities muzikantų liudijimais, jos buvo numatytos vienu metu. atlikimas (su trumpesniu ilgesniu trumpu garsu). Pavyzdžiui, Turkijos generalinio direktorato teigimu, frazė turėjo būti atlikta taip:

Greitosios polifonijos pjesėse skyrybos ženklai, atvirkščiai, dažnai buvo sušvelninami, todėl figūra iš tikrųjų virsta . Senojoje muzikoje pasitaiko atvejų, kai paskutinis tripleto garsas vienu balsu sutampa su paskutiniu taškinės figūros garsu kitame.

F. Šopenas. Fp preliudija. op. 28 Nr. 9.

Vėlesniais laikais, ypač romantizmo epochoje, vienu metu „tinka“ vienas kitam. skambančios punktyrinės figūros prarado ankstesnę prasmę; tikrasis tokių skaičių neatitikimas dažnai yra svarbi išraiška. kompozitoriaus sukurtas efektas. Taip pat žiūrėkite Ritmas.

Nuorodos: Turk DG, fortepijono mokykla, Lpz.-Halle, 1789, 1802, переизд. E. Р Якоби, в кн.: Documenta musicologica, t. 1, TI 23, Kaselis (ua), 1962 m.; Ваbitz S., Ritmo problema baroko muzikoje, «MQ», 1952, t. 38, Nr. 4; Harisch-Schneider E., Apie puskvadračių paieškos pritaikymą trynukams, «Mf», 1959, t. 12, H. 1; Jaсkоbi EE, Naujienos klausimu «Taškiniai ritmai prieš trynukus...», в кн.: Bacho metraštis, t. 49, 1962; Neumann Fr., La note pointé et la soi-disant «Maniere française», «RM», 1965, t. 51; Collins M., Trynukų pasirodymas XVII ir XVIII amžiuje, „JAMS“, 17, 18 eil.

VA Vakhromejevas