Eksperimentinė muzika |
eksperimentinė muzika (iš lot. experimentum – išbandymas, patirtis) – muzika, sukurta siekiant išbandyti naujus kūrinius. technikos, naujos atlikimo sąlygos, neįprasta garso medžiaga ir kt. E. m. samprata. yra neapibrėžtas; jis liečiasi su tokiais posakiais kaip „kūrybinės paieškos“, „inovacijos“, „drąsi patirtis“ arba (su neigiama atspalviu) „kelias, kuris pasirodė beviltiškas“. Šių sąvokų giminingumas ir jų sankirta atima terminą „E. m.“ aiškios ir nuolatinės ribos. Neretai E. m. laikomi kūriniai laikui bėgant įgyja atlikimo praktiką ir praranda savo originalą. eksperimentavimo prisilietimas („atonalumas“ Liszto „Bagatelėje be rakto“, 1885 m.; garso audinio mobilumas Iveso kūrinyje kameriniam ansambliui „Neatsakytas klausimas“, 1908 m.; reikšmingai išplėtota dodekafoninė struktūra Weberno miniatiūrinėje orkestrinėje pjesėje Nr. 1, 1913 m.; „paruoštas fortepijonas“ Cage'o Bacchanalia, 1938 ir kt.). Eksperimentus-pokštus galima priskirti ir, pavyzdžiui, E. m. muzika, parašyta pagal Bacho mokinio Kirnbergerio knygos „Kas valandą pasiruošęs polonezų ir menuetų rašytojas“ (1757 m.) arba Mocartui priskiriamos knygos „Vadas, kaip kurti valsus bet kokiais kiekiais naudojant du kauliukus, neturint nė menkiausios idėjos. Muzika ir kompozicija“ (1793).
50-aisiais. 20 a. Konkreti muzika, elektroninė muzika, daugiausia buvo vadinama elektronine muzika (1958 m. konkrečios muzikos iniciatorius P. Schaefferis vadovavo Pirmajam tarptautiniam eksperimentinės muzikos dešimtmečiui Paryžiuje). Kaip E. m. taip pat apsvarstykite, pavyzdžiui, šviesos ir muzikos (lengvosios muzikos) sintezę, mašinų muziką.
Muzikinis eksperimentas. art-ve, sukuriant meno ryškumo ir naujumo pojūtį. recepcija, ne visada veda prie estetiškai išbaigto rezultato, todėl muzikantai dažnai skeptiškai žiūri į E. m.: „Eksperimentas kažką reiškia moksluose, bet nieko nereiškia (muzikinėje) kompozicijoje“ (IF Stravinsky, 1971, p. 281).
Nuorodos: Zaripovas R. Kh., Uralo melodijos (apie muzikos kūrimo procesą Uralo elektroniniu kompiuteriu), Žinios yra galia, 1961, Nr. 2; jo paties, Kibernetika ir muzika, M., 1963, 1971; Galeev B., Skriabinas ir matomos muzikos idėjos plėtra, Muzika ir modernybė, t. 6, M., 1969; jo paties, Lengvoji muzika: naujojo meno formavimasis ir esmė, Kazanė, 1976; Kirnberger J. Ph., Der allezeit fertige Polonoisen- und Menuettencomponist, B., 1757; Vers une musique experimentale, „RM“, 1957, Numéro spécial (236); Patkowski J., Zzagadnien muzyki eksperimentalnej, “Muzyka”, 1958, rok 3, no 4; Stravinskis I., Craft R., Pokalbiai su Igoriu Stravinskiu, NY, 1959 (vertimas į rusų k. – Stravinskis I., Dialogai …, L., 1971); Cage J., Zur Geschichte der experimentellen Musik in den Vereinigten Staaten, "Darmstädter Beiträge zur neuen Musik", 2, 1959; Hiller LA, Isaacson LM, Eksperimentinė muzika, NY, 1959; Moles A., Les musiques experimentales, P.-Z.-Bruz., 1960; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropské hudby, Praha, 1962 m., pavadinimu: Novodobé skladebné smery v hudbe, Praha, 1965 (vertimas į rusų k. – Kohoutek Ts., Kompozicijos technika, 1976 am., M1975, XNUMX am. ; Schdffer B., Maly informator muzyki XX wieku, Kr., XNUMX. Taip pat žr. pagal straipsnius Konkreti muzika, Elektroninė muzika.
Yu. N. Cholopovas
