Pointilizmas |

Prancūziškas pointillisme, iš pointiller – rašyk taškais, taškas – taškas

Raidė „taškai“, viena iš šiuolaikinių. kompozicijos metodai. P. specifika ta, kad muzika. mintis išreiškiama ne temomis ar motyvais (ty melodijomis) ar kokiais nors išplėstiniais akordais, o trūkčiojančiais (tarsi izoliuotais) garsais, apsuptais pauzėmis, taip pat trumpais, 2-3, rečiau 4 motyvų garsai (vyrauja plačiais šuoliais, atskleidžiantys pavienius taškus įvairiuose registruose); prie jų gali prisijungti skirtingų tembrų garsai-su jais susiliejantys mušamųjų instrumentų taškai (tiek su apibrėžtu, tiek su neapibrėžtu aukščiu) ir kiti garsiniai bei triukšmo efektai. Jei polifonijai būdingas kelių derinys. melodinės linijos, homofonijai – monodijos palaikymas ant besikeičiančių akordų-blokų, paskui P. – margaspalvė ryškių taškų sklaida (iš čia ir pavadinimas):

POLIFONIJA ARMONIJA POINTILIZMAS

A. Webernas laikomas P. protėviu. P pavyzdys:

A. Vėbernas. „Žvaigždės“ op. 25 Nr 3.

Čia kompozitoriaus figūratyvumui būdingą kompleksą – dangų, žvaigždės, naktis, gėlės, meilę – reprezentuoja aštrūs putojantys puantilistinių garsų kibirkštys. akompanimentinis audinys, kuris tarnauja kaip lengvas ir įmantrus melodijos fonas.

Webernui P. buvo individualiai stilistinis. akimirka, viena iš galutinio minties sutelkimo priemonių („romanas vienu gestu“, – apie Weberno „Bagateles“, op. 9) rašė A. Schoenbergas, derinamas su maksimalaus audinio skaidrumo ir stiliaus grynumo troškimu. šeštojo ir šeštojo dešimtmečio menininkai avangardistai padarė P. pateikimo metodą, kuris buvo plačiai naudojamas serializmo principams (K. Stockhausen, „Contra-Points“, 1950; P. Boulez, „Struktūros“, 60- 1953; L. Nono, „Variantai“, 1952).

Nuorodos: Kohoutek Ts., Kompozicijos technika 1976-ojo amžiaus muzikoje, vert. iš čekų. M., 1967; Schäffer V., Maly Informator muzyki XX wieku, (Kr.), XNUMX.

Yu. N. Cholopovas