Emanuelis Kirvis (Emanuelis Kirvis) |

Emmanuelis Axas

Aštuntojo dešimtmečio viduryje jaunasis muzikantas liko visiškai nežinomas plačiajai visuomenei, nors visais įmanomais būdais stengėsi atkreipti į save dėmesį. Pirmuosius metus Axas praleido Kanados mieste Vinipege, kur jo pagrindinis mokytojas buvo lenkų muzikantas Mieczysławas Muntzas, buvęs Busoni mokinys. Pirmieji konkursiniai „įvertinimai“ nuvylė: didžiuosiuose tarptautiniuose Chopino (70), Vian da Mota (1970) ir Karalienės Elžbietos (1971) konkursuose Aksas nepateko į laureatų skaičių. Tiesa, Niujorke jis spėjo surengti keletą solinių koncertų (tarp jų ir Linkolno centre), akomponuoti garsiajam smuikininkui Nathanui Milsteinui, tačiau publika ir kritikai jį atkakliai ignoravo.

Lūžis jauno pianisto biografijoje buvo tarptautinis Arthuro Rubinsteino konkursas (1975): finale jis puikiai sugrojo Brahmso koncertus (d-moll) ir Bethoveną (Nr. 4) ir buvo vienbalsiai paskelbtas nugalėtoju. Po metų Axas Edinburgo festivalyje pakeitė susirgusią K. Arrau ir po to ėmė sparčiai užkariauti Europos ir Amerikos koncertines scenas.

Šiandien jau sunku išvardinti visas pagrindines koncertų sales, kuriose atlikėjas koncertavo, įvardinti dirigentų, su kuriais jis bendradarbiavo, pavardes. „Emmanuelis Axas jau užima svarbią vietą tarp kelių tikrai puikių jaunų pianistų, koncertuojančių scenoje“, – rašė anglų kritikas Bruce'as Morrisonas. „Viena iš jo meniškumo paslapčių – gebėjimas pasiekti pratęstą frazės dvelksmą, derinamą su kilniu lankstumu ir skambių spalvų subtilumu. Be to, jis turi retą natūralų, neįkyrų rubatą.

Kitas žymus anglų fortepijono specialistas E. Orga pažymėjo puikų pianisto formos, stiliaus pojūtį ir nuolatinį aiškaus, apgalvoto atlikimo plano buvimą jo grojime. „Turėti tokią greitai atpažįstamą asmenybę yra reta ir vertinga savybė tokiame jauname amžiuje. Galbūt tai dar ne iki galo išbaigtas, susiformavęs menininkas, jis dar turi apie ką giliai ir rimtai pagalvoti, bet nepaisant to, jo talentas yra nuostabus ir žada be galo daug. Iki šiol tai galbūt vienas geriausių savo kartos pianistų.

Kritikų į Axę dedamos viltys grindžiamos ne tik jo muzikiniu talentu, bet ir akivaizdžiu kūrybinių ieškojimų rimtumu. Pianisto nuolat augantis repertuaras sutelktas į XNUMX amžiaus muziką; jo sėkmės siejamos su Mocarto, Šopeno, Bethoveno kūrinių interpretacija, ir tai jau daug ką pasako. Šopenas ir Bethovenas taip pat buvo skirti jo pirmiesiems diskams, kurie taip pat sulaukė teigiamų kritikų atsiliepimų. O po jų sekė Schuberto-Liszto fantazijos „Klajininkas“, Rachmaninovo Antrojo koncerto, Bartoko Trečiojo koncerto ir Dvorako Kvinteto A-dur įrašai. Tai tik patvirtina muzikanto kūrybinio diapazono platumą.

Grigorjevas L., Platek Ya., 1990 m