Muzikos koncertas |

Muzikinis koncertas – viešas, mokamas muzikos atlikimas pagal iš anksto paskelbtą programą vieno ar kelių muzikantų specialiai įrengtoje patalpoje. Patvirtinimas XVIII a. KAM. kaip visuomenės formos. Muzikuoti lėmė kalnų augimas. buržuazinis-demokratinis menas. kultūra. Didėjantis visuomenės susidomėjimas instr. muzika, kuri iki tol teikė atskirtį. pirmenybė operai, lėmė naujos, koncertinės publikos formavimąsi, o tai palengvino teatro aplinka. anų metų spektakliai – operų, ​​o kartais ir dramų pertraukomis. pasirodymai buvo instr. virtuozai (tokie pasirodymai išliko iki 80-ųjų. XIX a.), taip pat tarp atskirų bažnyčių. pamaldos, pamokslai (dažniau Zap. Europa). Kovoja su pasaulietine muzika. kultūrą, bažnytininkai naudojo nuo XVII a. kartu su vargonais ir choru skr. muzika, sukurianti konc. per religines apeigas. nustatymas. Smuikas kaip solo instrumentas ir skr. ansamblis užėmė svarbią vietą katalikiškame dizaine. mišių, dėl to italų kalba. instrumentų muzika buvo kuriama speciali. ledo žanras ir forma, suteikiantis situacijos originalumą (bažnyčios. sonata, concerto grosso). Visą XVII amžių ir beveik visą XVIII a. būdvardžiams gyvenimas, aristokratiški salonai, tuo metu plačiai paplitusios akademijos, collegium musicum buvo Ch. arr. paprastai vadinamoji uždaroji muzika. KAM. buvo sukurta ribotai. specialiai pakviestų asmenų ratas. U. dažniausiai dalyvaudavo muzikantai, tarnaujantys vienam ar kitam kilniam meno mecenatui, dažnai turėję savo instrumentus. ir choras. koplytėlės ​​(klausytojams dovanojamos nemokamai). Pasirinkta publikos sudėtis ir nedidelis patalpų dydis lėmė tokių koncertų turinį, kurie dažniausiai turėjo kamerinio-ansamblinio muzikavimo pobūdį. Kartu su tuo XVIII a. Yra ir kita K forma. – vieši mokami muzikantų pasirodymai, skirti platesnei, demokratinei. auditorija. Pirmasis atviras sumokėjo K. 1672–78 metais Londone surengė smuikininkas Dž. Turėkla savo. namai; klausytojams buvo suteikta teisė pasirinkti programą. 1678-1714 metais garsus organizatorius K. Londone buvo T. Brittonas. 1690–93 metais čia K. surengė R. Karaliaus sąnarys. su juo. operos verslininkas I. AT. Frankas, taip pat savo konc. salė. Tuo metu prenumerata K. ir K. pagal abonementą. 1765-82 Londone buvo populiarios abonementinės kortelės; IR. KAM. Bacho sąnarys. su K. F. Abelis, abonementas K., osn. Rašytojas I. AP Zolomonas (jiems Y. Haidnas parašė savo vadinamąjį. Londono simfonijos). Prancūzijoje vyko „Dvasiniai koncertai“ (1725-91), osn. komp. F. A. Philidor; juose kartu su kultine muzika skambėjo ir pasaulietiniai instrumentai. ansambliai, simfonijos, solo op. Sekdamas jų pavyzdžiu, panašus į K. organizuotas Leipcige, Vienoje, Stokholme. Su arkliu. 18 in taip vadinamas. akademijos – autorinės teisės K., kai kompozitorius atlieka savo atlikimą. Bučinys. (AT. A. Mocartas, L. Bethovenas ir kiti). Rusijoje pirmieji vieši koncertai buvo surengti 40-aisiais. 18 in Sankt Peterburge, kur iki 70 m. jie įgyja sistemingai. personažas (Maskvoje – 80-aisiais). Tačiau tik po didžiųjų prancūzų. Revoliucijos metu buvo galutinai patvirtinta jau apmokėta visuomeninio kino forma su iš anksto parengta programa, atitinkančia visuomenėje įvykusius socialinius pokyčius. Formuojasi naujas atlikėjo tipas – „koncertinis“ virtuozas; rengiama jo viešų pasirodymų forma – solo k.; programos tipas, vykdomas per visą k. solistas su fortepijono pritarimu Tačiau I pusėje. 19 in mišri programa K. solistas – instrumentalistas ar dainininkas virtuozas, kuriame dalyvavo orkestras ir kt. atlikėjai (t. Ponas. palyda). Ši forma buvo pereinama nuo solisto pasirodymo bažnyčioje tarp mišių dalių, oratorijos ar t-re teatro pertraukų metu. atstovybės savo nepriklausomam K. — fortepijonas-smuikas-vadovas-abendum (vokiečių k. fortepijonas-smuikas-dainos-vakaras). Dar 30-ųjų pabaigoje. 19 in net N. Paganini koncertavo svitoje. Tik 40-aisiais. F. Lisztas pirmasis atliko solo K., nedalyvaujant kitiems. atlikėjai. Muzikos augimas. art-va ir atlikimo kultūra, K. plitimas, mūzų raida. ryšiai tarp šalių prisidėjo prie naujų, kapitalistinių atsiradimo. organizacijos formos konc. gyvenimas. 1880 metais Berlyne G. Vilkas įkūrė pirmąją konc. agentūra, kuri tam tikromis materialinėmis sąlygomis pradėjo rengti menininkų pasirodymus. Taip prasidėjo šiuolaikinės konc. „pramonė“, kuri ypač smarkiai išplėtota JAV, kur yra didžiulis konc. agentūros, impresarijus ir vadovai, organizuojantys K., keliones į užsienį. menininkai. Per visą XIX a. (simfoninis, kamerinis, solinis) vis labiau plinta, kuriuose veikla dec. muzikos draugijų, kurios egzistavo visoje Europoje. kultūros centrai. 19 colių. didžiausią šlovę pelnė nuolatinė simfonija. KAM. Paryžiaus konservatorijos koncertų draugija (pag. 1828 m.), K. Leipcigo Gewandhaus, Viena (pag. 1842 m.) ir Berlyne (pag. 1882 m.) filharmonija. orkestrai, Lamoureux koncertai Paryžiuje (pag. 1881 m.), Londono promenados koncertai ir kt.; XX amžiuje – K. Bostonas (pag. 1881 m.) ir Filadelfijoje (pag. 1900 m.) orkestrai, BBC orkestras (Londonas), Paryžiaus orkestras ir kt. 2-oje pusėje. 20 in simboliai yra plačiai naudojami. ir kameriniai koncertai, organizuojami tarptautinių. ledo festivaliai. Zarubas tapo įprastas. pagrindinių atlikėjų gastrolės. kolektyvai (opera t-griovys, simfonija. orkestrai, kameriniai ansambliai ir kt.). Daugelyje šalių statomos koncertų salės, kuriose telpa didžiulė auditorija. Ikirevoliucinėje Rusija turi didelę reikšmę konc. gyvenimo ir organizacijos simfas. ir kambarinis K. turėjo Šv. Sankt Peterburgo filharmonijos, Maskvos filharmonijos, o ypač Rusijos muzikos draugijos, taip pat tokių konc. tokios organizacijos kaip „Concerts S. A. Koussevitzky“ (1909-1914), „Koncertai A.

Esminiai konc. veikla įvyko SSRS, kur buvo organizuota ir vadovybė konc. gyvenimas yra socialistų rankose. valstybės-va. Pačiame pirmajame porevoliuciniame Per kelerius metus iškilo tokios naujos masinės koncertų formos kaip koncertinis susirinkimas „Menininkų korporacija – Didžiojo T-ra solistai“ Maskvoje, Leningrade. choras. kalnų olimpiados. muzikos mėgėjų pasirodymai (pirmasis surengtas 1927 m., kai kuriuose dalyvavo iki 100000 1956 muzikantų). Vadovas konc. gyvenimas SSRS telkiasi valstybėje. koncertinės organizacijos – Sojuzconcert, Rosconcert, Ukrconcert ir kitos, respublikinės, regioninės ir miestų. filharmonijos. Jo kūryboje pelėdos konc. organizacijos remiasi naujais principais. Išryškėja muzikinė-edukacinė ir kultūrinė veikla. Į. organizuojami ne tik konc. didžiųjų miestų salėse, bet ir mažuose miesteliuose, klubuose, kultūros namuose ir gamyklų bei gamyklų dirbtuvėse, valstybiniuose ūkiuose, kolūkiuose. Filharmonijos draugijos atlieka didelį muzikinį ir švietėjišką darbą tarp klausytojų. Leidžiamos anotuotos K. laidos, leidžiamos brošiūros (siekiant padėti klausytojui), su daugybe kitų. Filharmonijos turi nuolatines paskaitų sales. Filharmonijose dirba aukščiausios klasės solistai ir pasaulinę šlovę pelniusios atlikėjų grupės: SSRS valstybinis simfoninis orkestras, Maskvos filharmonijos simfoninis orkestras, Maskva. Kamerinis orkestras (įkurtas 1945 m.), Leningrado filharmonijos simfoninis orkestras, SSRS valstybinis akademinis rusų choras, respublikinis rusų choras, styginių kvartetas. Borodinas (įkurtas XNUMX m.);

Nuorodos: Albrecht E., Sankt Peterburgo filharmonijos bendrijos veiklos apžvalga, Sankt Peterburgas, 1884 m.; Imperatoriškoji Rusijos muzikos draugija. Maskvos filialas. Simfoniniai susitikimai 1-500. Statistinis rodyklė, M., 1899; Sankt Peterburgo filharmonijos 100 metų jubiliejus. 1802-1902, Sankt Peterburgas, 1902 (su simfoninių koncertų programų sąrašu); Rusiškos muzikos mylėtojų ratas. X (1896-1906), M., 1906 (su koncertinių programų sąrašu); Findeizen NF, Esė apie Imperatoriškosios Rusijos muzikos draugijos Sankt Peterburgo skyriaus veiklą (1859-1909), Sankt Peterburgas, 1909 (su priedu: simfoninių ir kamerinių koncertų programos; atlikėjai); A. Šiloti koncertai Sankt Peterburge. Dešimt sezonų koncertinė programa (1903/1904-1912/1913), Sankt Peterburgas, 1913 m.; Valstybinė akademinė filharmonija (Leningradas). Dešimt metų simfoninės muzikos. 1917-1927, L., 1928 (su programų sąrašu); Leningrado filharmonija. Straipsniai. Atsiminimai. Medžiagos, (sb.), L., 1972; Maskvos valstybinė filharmonija, M., 1973; Elwart AAE, Histoire de la Société des concerts du Conservatoire imperial de music, P., 1860; Deldever EME, Histoire des concerts populaires, P., 1864; Brenet M. (Babilljer M.), Les concerts en France sous l Ancien régime, P., 1900; Rierre C., Le concert spirituel 1725 a 1790, P., 1900; Bekker P., Das deutsche Musikleben, Stuttg. – V., 1916 m.; Dandelot A., La Société des concerts du Conservatoire de 1828–1923, P., 1923; Meyer K., Das Konzert, ein Führer, Stuttg., 1925; Preussner E., Die bürgerliche Musikkultur, Hamb., 1935, „Kassel-Basel, 1954; Van der Wall W., Liepmann SM, Muzika institucijose, NY, 1936; Maugé G., Koncertas, P., 1937; Gerhardt E., konstatuojamoji dalis, L., 1953; Bauer R., Das Konzert, B., 1955 m.

IM Yampolsky