Glebas Axelrodas |

Glebas Axelrodas

Kartą Glebas Axelrodas pastebėjo: „Sudėtingiausias darbas gali būti perduotas bet kuriai auditorijai, jei jis atliekamas nuoširdžiai, su visu atsidavimu ir aiškiai“. Šiuose žodžiuose daugiausia yra meninis menininko kredo. Kartu jie tarsi išryškina ne tik formalią priklausomybę, bet ir esminį šio meistro įsipareigojimą esminiams Ginzburgo pianistinės mokyklos pagrindams.

Kaip ir daugelio kitų jo kolegų, Axelrodo kelias į didžiąją koncertų sceną ėjo per „konkurencinę skaistyklą“. Tris kartus stojo į pianistines kovas ir tris kartus su laureato laurais grįžo į tėvynę.. 1951 m. Prahos Smetanos vardo konkurse buvo apdovanotas pirmąja premija; po to sekė tarptautiniai M. Longo vardo konkursai – J. Thibault Paryžiuje (1955 m., ketvirtoji premija) ir Vian da Mota vardo Lisabonoje (1957 m., antroji premija). Visoms šioms varžyboms Axelrodas ruošėsi vadovaujamas GR Ginzburg. Šio puikaus mokytojo klasėje jis 1948 m. baigė Maskvos konservatoriją, o 1951 m. baigė aspirantūrą. Nuo 1959 m. pats Axelrodas pradėjo dėstyti; 1979 m. jam suteiktas profesoriaus vardas.

Akselrodas koncertuoja (koncertuoja ir mūsų šalyje, ir užsienyje) – apie keturiasdešimt metų. Per šį laiką, žinoma, susiformavo labai ryškus menininko įvaizdis, kuriam pirmiausia būdingas puikus meistriškumas, atlikimo intencijų aiškumas. Vienoje iš recenzijų A. Gottliebas rašė: „G. Akselrodas iš karto užkariauja klausytojo pasitikėjimą savo įsitikinimu, vidine žmogaus, žinančio, ko siekia, ramybe. Jo pasirodymas, tradicinis gerąja prasme, yra paremtas geriausių mūsų meistrų apgalvotu teksto tyrinėjimu ir jo interpretacija. Jis derina bendros kompozicijos monumentalumą su kruopščiu detalių užbaigimu, ryškų kontrastą su garso subtilumu ir lengvumu. Pianistė ​​turi gerą skonį ir kilnią manierą. Pridėkime prie šio žurnalo „Soviet Music“ dar vieną ypatybę: „Glebas Axelrodas yra virtuozas, savo pobūdžiu labai panašus į Carlo Cecchi... tas pats blizgesys ir lengvumas ištraukose, ta pati ištvermė stambioje technikoje, toks pat temperamento spaudimas. . Akselrodo menas linksmas, ryškių spalvų.

Visa tai tam tikru mastu lemia menininko repertuarinių polinkių diapazoną. Žinoma, jo programose yra „tvirtybių“, būdingų kiekvienam koncertuojančiam pianistui: Scarlatti, Haydnas, Bethovenas, Schubertas, Lisztas, Chopinas, Brahmsas, Debussy. Kartu jį labiau traukia fortepijonas Čaikovskis (Pirmasis koncertas, Didžioji sonata, Keturi metų laikai), o ne Rachmaninovas. Axelrodo koncertų plakatuose beveik visada sutinkame XNUMX amžiaus kompozitorių (J. Sibelius, B. Bartok, P. Hindemith), sovietinės muzikos meistrų, pavardes. Jau nekalbant apie „tradicinį“ S. Prokofjevą, jis groja D. Šostakovičiaus preliudus. D. Kabalevskio Trečiasis koncertas ir Pirmoji sonatina, pjesės R. Ščedrino. Axelrodo repertuarinį smalsumą atspindi ir tai, kad karts nuo karto jis atsigręžia į retai atliekamus kūrinius; Kaip pavyzdį galima paminėti Liszto pjesę „Prisiminimai apie Rusiją“ arba S. Feinbergo Čaikovskio Šeštosios simfonijos Scherzo adaptaciją. Galiausiai, skirtingai nei kiti laureatai, Glebas Axelrodas savo repertuare ilgam palieka konkrečius konkursinius kūrinius: Smetanos šokiai fortepijonu, o juo labiau portugalų kompozitorių J. de Sousa Carvalho ar J. Seixas kūriniai skamba ne itin dažnai. mūsų repertuare.

Apskritai, kaip 1983 m. pažymėjo žurnalas Sovietų muzika, „jaunystės dvasia džiugina jo gyvą, iniciatyvų meną“. Kaip pavyzdį pateikdama vieną iš naujųjų pianisto programų (aštuoni Šostakovičiaus preliudai, visi Bethoveno keturrankiai kūriniai ansamblyje su O. Glebovu, rinktiniai Liszto kūriniai), recenzentas atkreipia dėmesį į tai, kad tai leido atskleisti ir skirtingus jo kūrybinės individualybės aspektus, ir brandaus menininko repertuaro taktiką. „Ir Šostakovičiui, ir Lisztui buvo galima atpažinti G. Axelrodui būdingą skulptūrinį frazės aiškumą, intonacijos aktyvumą, natūralų sąlytį su muzika, o per ją ir su klausytojais. Ypatinga sėkmė menininko laukė Liszto kompozicijose. Susitikimo su Liszto muzika džiaugsmas – taip norėčiau pavadinti savotiško, kupiną radinių (elastingas kirčiavimas, subtilūs, daugeliu atžvilgių neįprasti dinaminiai niuansai, šiek tiek parodijuota rubato linija) Antrosios vengrų rapsodijos skaitymo įspūdį. . „Ženevos varpuose“ ir „Laidotuvių procesijoje“ – tas pats artistiškumas, tas pats nuostabus tikrai romantiško, turtingo koloristinio fortepijono skambesio turėjimas.

Axelrodo menas sulaukė didelio pripažinimo tiek šalyje, tiek užsienyje: jis gastroliavo, be kita ko, Italijoje, Ispanijoje, Portugalijoje, Prancūzijoje, Vokietijoje, Suomijoje, Čekoslovakijoje, Lenkijoje, Lotynų Amerikoje.

Nuo 1997 m. G. Axelrodas gyveno Vokietijoje. Jis mirė 2 m. spalio 2003 d. Hanoveryje.

Grigorjevas L., Platek Ya.