Enharmonizmas |

iš graikų enarmonios – enharmoninis, liet. – priebalsis, priebalsis, harmoningas

Skirtingų rašybos garsų aukščio lygybė (pvz., des = cis), intervalai (pvz.,

akordai (as-c-es-ges=as-c-es-fis=gis-his-dis-fis ir kt.), klavišai (Fis-dur=Ges-dur). „E“ sąvoka. prisiima 12 žingsnių (vienodai) temperamento sistemą (žr. Temperamentas). Ji susiformavo ryšium su senųjų genčių – chromatinių ir enharmoninių (žr. chromatizmas, enharmoninė) – intervalų atnaujinimu ir visų trijų genčių (kartu su diatoniniu) garsų suvienodinimu vienoje skalėje; taigi tarp diatonikos garsų. visas tonas, pateikiami, pavyzdžiui, žemų ir aukštų žingsnių garsai. (c)-des-cis-(d) su kableliu jų aukščių skirtumas (P. de Beldemandis, XV a. pradžia; žr.: Coussemaker E., Scriptorum…, t. 15, p. 3-257; y H Vicentino, 58). Išsaugotas teorinės terminijos. traktatų, antikinės enharmonikos (kur mikrointervalai skyrėsi aukščiu) XVIII a., temperamentui, ypač vienodam temperamentui, plintant į naująjį Europos E. (kur mikrointervalai, pvz., eis ir des, jau sutampa aukščiu). „E“ sąvoka. skiriasi dvilypumu: E. kaip funkcinio tapatumo išraiška (pasyvus arba įsivaizduojamas E.; pvz., Bacho Gerai temperuoto klaverio 1555-ame tome, klavišų es-moll ir dis-moll atitikmuo 18-ajame). preliudija ir fuga; Bethovene Adagio 1-ajame fi. Sonata E-dur=Fes-dur) ir kaip funkcinės nelygybės išraiška („nusižeminimas“, AS Ogolevets; pagal intonacijos taisyklę „aštri virš plokščio“), paslėpta, bet išsaugotas po temperamento priedanga (aktyvus arba tikras E. pvz., anharmoninėje moduliacijoje per hf-as-d=hf-gis-d įvedant reprizą Gorislavos kavatinoje iš Glinkos Ruslano ir Liudmilos).

Menai. E. naudojimas Europoje. muzika priklauso pradžiai. XVI a. (A. Willartas, duetas „Quid non ebrietas“); E. buvo plačiai naudojamas chromatinėje. XVI-XVII amžių madrigalas, ypač Venecijos mokykla. Nuo J. S. Bacho laikų ji tapo svarbia staigios moduliacijos priemone, o juo paremtas 16 klavišų mažoro ir minoro ratas tapo būtinas klasikai-romantikai. muzikos moduliacijos sferos formos. Toninėje chromatinėje XX a. sistemoje E. santykiai taip pat perkeliami į intratoninius ryšius, pvz. 16 fp 17 dalies pradžioje. Prokofjevo sonatą, laipsnio akordą nVI> (plokštoji pusė) melodiškai figūruoja jai tapačios penktojo laipsnio enharmonikos garsai (aštrioji pusė; ištraukos įraše – enharmoninis supaprastinimas):

SS Prokofjevas. 6-oji sonata fortepijonui, III dalis.

E. koncentracija pasiekia didžiausią laipsnį 12 tonų muzikoje, kurioje enharmoninis perjungimas tampa praktiškai nenutrūkstamas (muzikinį nuolatinės E. pavyzdį žr. straipsnyje Dodekafonija).

Nuorodos: Renchitsky PN, Mokymas apie anharmonizmą, M., 1930; Ogolevets AS, Įvadas į šiuolaikinį muzikinį mąstymą, M.-L., 1946; Tyulinas Yu. (H.), Trumpas teorinis harmonijos kursas, L., 1960, pataisytas. ir pridėti, M., 1978; Pereverzevas N. (K.), Muzikinės intonacijos problemos, M., 1966; Sposobin IV, Paskaitos apie harmonijos eigą, M., 1969; Beldemandis P. de., Libellus monocordi (1413), in Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii aevi. Novam seriem…, t. 3, Paryžius, 1869 m., faksimilė. pakartotinai išleisti Hildesheimą, 1963 m.; Vicentino N., L'antica musica ridotta alla moderna prattica…, Roma, 1555, faksimilė. pakartotinis leidimas Kaselis, 1959 m.; Scheibe JA, Compendium musices… (apie 1730-36), in Benary P., Die deutsche Kompositionslehre des 18. Jahrhunderts, Lpz., 1961; Levitan JS, garsus A. Willaert duetas, „Tijdschrift der Vereeniging vor Nederlandse Muziekgeschiedenis“, 1938, bd 15; Lowinsky EE, Tonalumas ir atonalumas XVI amžiaus muzikoje, Berk.-Los Ang., 1961 m.

Yu. N. Cholopovas