Pentatoninis |

iš graikų pente – penki ir tonas

Garso sistema, susidedanti iš penkių žingsnių per oktavą. Yra 4 P. tipai: ne pusbalsis (arba iš tikrųjų P.); pustonis; mišrus; grūdintas.

Nepustonis P. žinomas ir kitais pavadinimais: natūralus (AS Ogolevets), grynas (X. Riemann), anhemitoninis, viso tono; proto-diatoninė (GL Katouar), trichordų sistema (AD Kastalsky), „ketvirtosios epochos“ gama (PP Sokalsky), kinų gama, škotų gama. Šis pagrindinis tipas P. (terminas „P.“ be specialių priedų dažniausiai reiškia ne pustonį P.) yra 5 žingsnių sistema, kurios visi garsai gali būti išdėstyti grynomis kvintomis. Tarp gretimų šio P skalių žingsnių yra tik dviejų tipų intervalai. – b. antrasis ir m. trečias. P. būdingi nepusbaldžiai tripakopiai giesmės – trichordai (m. trečdalis + b. antras, pvz., ega). Dėl to, kad P. nėra pustonių, negali susidaryti aštrios modalinės gravitacijos. P. skalė neatskleidžia apibrėžto toninio centro. Todėl Ch. tonai gali atlikti bet kurį iš penkių garsų; taigi penki skirtumai. tos pačios garso kompozicijos P. skalės variantai:

Pustonis P. yra vienas iš reguliarių muzikos raidos etapų. mąstymas (žr. Garso sistema). Todėl P. (ar jo užuomazgų) randama seniausiuose mūzų sluoksniuose. pačių įvairiausių tautų folkloras (taip pat ir Vakarų Europos tautas, žr. X. Moserio ir J. Müller-Blattau knygą, p. 15). Tačiau P. ypač būdingas Rytų šalių (Kinijos, Vietnamo) muzikai, o SSRS – totoriams, baškirams, buriatams ir kt.

Do Nhuanas (Vietnamas). Daina „Far March“ (pradžia).

Pentatoninio mąstymo elementai būdingi ir seniausiai rusiškai, ukrainietiškai, baltarusiškai. nar. dainos:

Iš A. Rubetso rinkinio „100 ukrainiečių liaudies dainų“.

P. būdingi trichordai rusiškai. nar. daina dažnai uždengta paprasčiausia melodija. ornamentas, laipsniškas judesys (pavyzdžiui, dainoje „Vėjo nebuvo“ iš MA Balakirevo kolekcijos). P. palaikai pastebimi seniausiuose viduramžių pavyzdžiuose. choralas (pavyzdžiui, būdingos intonacinės formulės c-df doriečių kalba, deg ir ega frygiškai, gac miksolidiškai). Tačiau iki pat XIX a. P. kaip sistema Europai buvo neaktuali. prof. muzika. Dėmesio Narui. muzika, domėjimasis modaline spalva ir harmonija. charakteristikos epochoje po Vienos klasikos atgaivino ryškių P. kaip ypatingų pavyzdžių atsiradimą. išreikš. priemonės (kiniška melodija K. Weberio muzikoje pagal Šilerio K. Gozzi pjesės „Turandot“ adaptaciją; A. P. Borodino, MP Musorgskio, NA Rimskio-Korsakovo, E. Griego, K. Debiusi kūryboje). P. dažnai naudojamas išreikšti ramybę, aistrų nebuvimą:

AP Borodinas. Romantika „Mieganti princesė“ (pradžia).

Kartais tai padeda atkurti varpų garsą – Rimskis-Korsakovas, Debussy. Kartais styga taip pat vartojama P. („susilenkia“ į nepilną penkiaakrodį):

Parlamentaras Mussorgskis. „Borisas Godunovas“. III veiksmas.

Pavyzdžiuose, kurie atkeliavo pas mus, Nar. dainose, taip pat prof. P. darbas dažniausiai remiasi mažoriniu (žr. A pavyzdyje 234 stulpelyje) arba minoriniu (žr. D tame pačiame pavyzdyje) pagrindu, o dėl to, kad pamatai lengvai perkeliami iš vieno tono į kitą, paralelė. -pavyzdžiui, dažnai formuojamas kintamasis režimas.

Kiti P. tipai yra jo atmainos. Pustonis (hemitoninis; taip pat ditoninis) P. randamas Nar. kai kurių Rytų šalių muzika (X. Husmanas nurodo indiškas, taip pat indoneziečių, japonų melodijas). Pustonių skalės struktūra —

, pvz. viena iš slendro svarstyklių (Java). Mišrusis P. jungia toninio ir nepusbaldžio bruožus (Husmanas mini vienos Kongo tautų melodijas).

Tempered P. (bet ne tolygus temperamentas; terminas yra savavališkas) yra Indonezijos slendro skalė, kurioje oktava yra padalinta į 5 žingsnius, kurie nesutampa nei su tonais, nei su pustoniais. Pavyzdžiui, vieno iš javos gamelanų derinimas (pustoniais) yra toks: 2,51-2,33-2,32-2,36-2,48 (1/5 oktavos – 2,40).

Pirmoji teorija, kuri atėjo pas mus. P. paaiškinimas priklauso mokslininkams daktarui Kinijai (tikriausiai datuojamas I tūkstantmečio pr. Kr. I puse). Akustikoje lu sistema (1 garsų tobulomis kvintomis, sukurta dar Zhou dinastijos laikais), sujungta į vieną oktavą iš 1 gretimų garsų, visose penkiose jos atmainose suteikė pusbalsį. Be matematinio P. režimo pagrindimo (seniausias paminklas – traktatas „Guanzi“, priskiriamas Guan Zhong, – VII a. pr. Kr.), buvo sukurta sudėtinga P. žingsnių simbolika, kurioje penki garsai atitiko 12 elementai, 5 skoniai; be to, tonas „gong“ (c) simbolizavo valdovą, „shan“ (d) – valdininkus, „jue“ (e) – žmones, „zhi“ (g) – poelgius, „yu“ (a) – dalykų.

Susidomėjimas P. atgijo XIX a. AN Serovas laikė P. priklausančiu Rytams. muzika ir interpretuojama kaip diatoniška, praleidžiant du žingsnius. PP Sokalskis pirmą kartą parodė P. vaidmenį rusų kalba. nar. dainą ir pabrėžė P. kaip mūzų tipo savarankiškumą. sistemos. Sceninės koncepcijos požiūriu P. jis susiejo su „kvartos epocha“ (tai tiesa tik iš dalies). AS Famintsyn, numatęs B. Bartoko ir Z. Kodaly idėjas, pirmą kartą atkreipė dėmesį, kad P. yra senovinis gultų sluoksnis. Europos muzika; po pustonių sluoksniais jis atrado P. ir rusų k. daina. KV Kvitka remiantis naujais faktais ir teoriniu. prielaidos kritikavo Sokalskio teoriją (ypač „kvarto epochos“ redukavimą iki P. trichordų, taip pat jo „trijų epochų“ – kvartų, kvintų, terčių) schemą ir patikslino pentatoninės AS teoriją. Ogolevetsas, remdamasis scenine koncepcija, tikėjo, kad P. paslėpta forma egzistuoja ir labiau išvystytoje muzikoje. sistema ir yra tam tikras modalinės organizacijos „skeletas“ diatoninėse ir genetiškai vėlesnių tipų mūzose. mąstymas. IV Sposobinas atkreipė dėmesį į P. įtaką formuojant vieną iš netercinių harmonijų tipų (žr. pavyzdį 19 juostos pabaigoje). Ya.M. Girshmanas, sukūręs išsamią P. teoriją ir išnagrinėjęs jos egzistavimą Tat. muzika, nušvietė teorinės istorijos. supratimas P. Užsienio muzikologijoje XX a. gausi medžiaga sukaupta ir gruodžio mėn. P. tipai (be pusbalsio).

Nuorodos: Serovas AN, rusų liaudies daina kaip mokslo dalykas, „Muzikinis sezonas“, 1869-71, tas pats, knygoje: Izbr. straipsniai ir kt 1, M. – L., 1950; Sokalsky PP, Kinijos skalė rusų liaudies muzikoje, Muzikinė apžvalga, 1886, balandžio 10 d., gegužės 1 d., gegužės 8 d.; jo, rusų liaudies muzika …, Har., 1888; Famintsyn AS, Senovės indo-kinų mastelis Azijoje ir Europoje, „Bayan“, 1888-89, tas pats, Sankt Peterburgas, 1889; Petras VP, Apie arijų dainos melodijų sandėlį, „RMG“, 1897–98, red. leid., Sankt Peterburgas, 1899; Nikolskis N., Volgos regiono tautų liaudies muzikos istorijos konspektas, „Kazanės aukštosios muzikos mokyklos muzikinio ir etnografinio skyriaus darbai“, t. 1, Kaz., 1920; Kastalskis AD, Liaudies-rusų muzikos sistemos bruožai, M. — P., 1923; Kvitka K., Pirmosios tonoryados, „Pirmoji pilietybė ir jos likučiai Ukpapnoje, t. 3, Kipb, 1926 (rus. per. – Primityvios svarstyklės, jo knygoje: Fav. works, ie 1, Maskva, 1971); ego, angemitoniniai primityvai ir Sokalskio teorija, „Ukrapnskopo Ak. etnografinis biuletenis. Mokslai“, 6 knyga, Kipv, 1928 (rus. per. – Anhemitoniniai primityvai ir Sokalskio teorija, jo knygoje: Izbr. darbai, ie 1, М., 1971); его же, La systиme anhйmitonigue pentatonique chez les peuples Slaves, в кн .: 1927-ojo slavų geografų ir etnografų kongreso Lenkijoje dienoraštis, vr 2, t. 1930, Kr., 1 (rus. per. – Pentatoniškumas tarp slavų tautų, jo knygoje: Izbr. darbai, ie 1971, M., 2); jo, Pentatoninės skalės etnografinis pasiskirstymas Sovietų Sąjungoje, Izbr. darbai, ty 1973, M., 1928; Kozlov IA, Penkių garsų ne pustonių gamos totorių ir baškirų liaudies muzikoje ir jų muzikinė bei teorinė analizė, „Izv. Kazanės valstijos archeologijos, istorijos ir etnografijos draugija. universitetas“, 34, t. 1, Nr. 2-1946; Ogolevets AS, Įvadas į šiuolaikinį muzikinį mąstymą, M. — L., 1951; Sopin IV, Elementarioji muzikos teorija, M. — L., 1973, 1960; Hirshmanas Ya. M., Pentatonika ir jos raida totorių muzikoje, M., 1966; Aizenstadt A., Žemutinės Amūro srities tautų muzikinis folkloras, rinkinyje: Šiaurės ir Sibiro tautų muzikinis folkloras, M., 1967; Rytų šalių muzikos estetika, red. AT. AP Šestakova, M., 1975; Gomon A., Papuasų melodijų komentaras knygoje: On the bank of Maclay, M., 1; Ambros AW, Muzikos istorija, t. 1862, Breslau, 1; He1mhо1863tz H., Tono pojūčių teorija kaip fiziologinis muzikos teorijos pagrindas, Braunšveigas, 1875 m. (рус. vert.: Helmholtz GLP, The doctrine of klausos pojūčiai …, Sankt Peterburgas, 1916); Riemann H., Folkloristische Tonalitätsstudien. Pentatoninė ir tetrachodinė melodija…, Lpz., 1; Kunst J., Muzika Java, v. 2-1949, Haga, 1949; MсRhee C., The Five-tone gamelan music of Balis, «MQ», 35, 2, Nr. 1956; Winnington-Ingram RP, Pentatoninis graikų lyros derinimas.., „Klasikinis ketvirtis“, XNUMX m.

Yu. H. Cholopovas