Maksas Regeris |

Maksas Regeris

Regeris – epochos simbolis, tiltas tarp šimtmečių. E. Otto

Trumpas iškilaus vokiečių muzikanto – kompozitoriaus, pianisto, dirigento, vargonininko, mokytojo ir teoretiko – M. Regerio kūrybinis gyvenimas prabėgo XNUMX–XNUMX amžių sandūroje. Meninę karjerą pradėjęs pagal vėlyvąjį romantizmą, daugiausia veikiamas Vagnerio stiliaus, Regeris nuo pat pradžių rado kitų, klasikinių idealų – pirmiausia J. S. Bacho palikime. Romantiško emocionalumo susiliejimas su stipriu pasitikėjimu konstruktyviu, aiškiu, intelektualumu yra Regerio meno esmė, jo progresyvi meninė pozicija, artima XNUMX amžiaus muzikantams. „Didžiausiu vokiečių neoklasicistu“ kompozitorių vadino jo karštas gerbėjas, puikus rusų kritikas V. Karatyginas, pažymėdamas, kad „Regeris yra modernybės vaikas, jį traukia visos šiuolaikinės kančios ir drąsos“.

Jautriai reaguodamas į vykstančius socialinius įvykius, socialinę neteisybę, Regeris visą gyvenimą buvo siejamas su tautinėmis tradicijomis – aukštu jų etosu, profesinio amato kultu, domėjimusi vargonais, kamerine instrumentine ir chorine muzika. Taip jį auklėjo tėvas, mokyklos mokytojas nedideliame Bavarijos miestelyje Veiden, taip mokė Veideno bažnyčios vargonininkas A. Lindneris ir didžiausias vokiečių teoretikas G. Riemannas, įskiepijęs Regeriui meilę vokiečių klasikams. Per Riemanną I. Brahmso muzika amžiams pateko į jauno kompozitoriaus, kurio kūryboje pirmą kartą buvo įgyvendinta klasikos ir romantikos sintezė, mintis. Neatsitiktinai būtent jam Regeris nusprendė atsiųsti pirmąjį reikšmingą kūrinį – vargonų siuitą „Bacho atminimui“ (1895). Prieš pat Brahmso mirtį gautą atsakymą jaunasis muzikantas vertino kaip palaiminimą, atsisveikinimo žodį didžiojo meistro, kurio meninius priesakus jis kruopščiai vykdė per savo gyvenimą.

Pirmuosius muzikinius įgūdžius Regeris gavo iš savo tėvų (tėvas mokė teorijos, grojo vargonais, smuiku ir violončele, mama grojo pianinu). Anksti atskleisti sugebėjimai leido berniukui 13 metų pakeisti savo mokytoją Lindnerį bažnyčioje, kuriam vadovaujant jis pradėjo kurti. 1890-93 metais. Regeris tobulina savo komponavimo ir atlikimo įgūdžius vadovaujamas Riemanno. Tada Vysbadene jis pradėjo visą gyvenimą trukusią mokytojo karjerą Miuncheno karališkojoje muzikos akademijoje (1905–06), Leipcigo konservatorijoje (1907–16). Leipcige Regeris buvo ir universiteto muzikos vadovas. Tarp jo mokinių yra daug iškilių muzikantų – I. Khas, O. Shek, E. Tokh ir kt. Regeris taip pat labai prisidėjo prie scenos meno, dažnai koncertuodamas kaip pianistas ir vargonininkas. 1911 metais – 14 metų. jis vadovavo Meiningeno kunigaikščio dvaro simfoninei koplyčiai, iš jos sukurdamas nuostabų orkestrą, savo meistriškumu užkariavusį visą Vokietiją.

Tačiau Regerio kūryba ne iš karto sulaukė pripažinimo gimtinėje. Pirmosios premjeros buvo nesėkmingos ir tik po sunkios krizės, 1898 m., vėl atsidūręs palankioje tėvų namų atmosferoje, kompozitorius įžengia į klestėjimo laikotarpį. 3 metus kuria daug kūrinių – op. 20-59; tarp jų – kameriniai ansambliai, kūriniai fortepijonui, vokaliniai tekstai, tačiau ypač išsiskiria vargonų kūriniai – 7 fantazijos choro temomis, Fantazija ir fuga BACHO (1900) tema. Regeriui ateina branda, galutinai susiformuoja jo pasaulėžiūra, pažiūros į meną. Niekada nepakliūdamas į dogmatizmą, Regeris visą gyvenimą laikėsi šūkio: „Muzikoje nėra jokių kompromisų! Kompozitoriaus principingumas ypač išryškėjo Miunchene, kur jį aršiai puolė muzikiniai priešininkai.

Didžiulis skaičiumi (146 opusai), Regerio palikimas labai įvairus – ir žanru (trūksta tik sceninių), ir stilistiniais šaltiniais – nuo ​​priešbahovinės eros iki Šumano, Vagnerio, Brahmso. Tačiau kompozitorius turėjo savo ypatingų aistrų. Tai kameriniai ansambliai (70 opusų įvairiems kūriniams) ir vargonų muzika (apie 200 kompozicijų). Neatsitiktinai būtent šioje srityje labiausiai juntama Regerio giminystė su Bachu, potraukis polifonijai, senovinėms instrumentinėms formoms. Būdingas kompozitoriaus prisipažinimas: „Fugas daro kiti, aš tik jose galiu gyventi“. Regerio vargonų kompozicijų monumentalumas daugiausia būdingas jo orkestrinėms ir fortepijoninėms kompozicijoms, tarp kurių vietoj įprastų sonatų ir simfonijų vyrauja išplėstiniai polifoninių variacijų ciklai – simfoninės Variacijos ir fugos J. Hillerio ir WA Mozarto temomis (1907 m. , 1914), Variacijos ir fugos fortepijonui J. S. Bacho, GF Telemanno, L. Bethoveno (1904, 1914, 1904) temomis. Tačiau kompozitorius atkreipė dėmesį ir į romantinius žanrus (orkestrinė Keturi eilėraščiai pagal A. Beckliną – 1913 m., Romantinė siuita pagal J. Eichendorff – 1912 m.; fortepijoninių ir vokalinių miniatiūrų ciklai). Taip pat paliko ryškių pavyzdžių choro žanruose – nuo ​​a cappella chorų iki kantatų ir grandiozinės 100 psalmės – 1909 m.

Gyvenimo pabaigoje Regeris išgarsėjo, 1910 metais Dortmunde buvo surengtas jo muzikos festivalis. Viena pirmųjų šalių, pripažinusių vokiečių meistro talentą, buvo Rusija, kurioje jis sėkmingai koncertavo 1906 m. ir kur jį pasveikino jaunoji rusų muzikantų karta, vadovaujama N. Myaskovskio ir S. Prokofjevo.

G. Ždanova