Enrique Granados |

Enrique Granados

Nacionalinės ispanų muzikos atgimimas siejamas su E. Granados kūryba. Dalyvavimas Renacimiento judėjime, kuris apėmė šalį XNUMX–XNUMX amžių sandūroje, suteikė kompozitoriui postūmį kurti naujos krypties klasikinės muzikos pavyzdžius. Renacimiento figūros, ypač muzikantai I. Albenizas, M. de Falla, X. Turina, siekė išvesti ispanų kultūrą iš sąstingio, atgaivinti jos savitumą, pakelti nacionalinę muziką į pažangių Europos kompozitorių mokyklų lygį. Granadui, kaip ir kitiems ispanų kompozitoriams, didelę įtaką padarė Renacimiento organizatorius ir idėjinis lyderis F. Pedrel, manifeste „Už mūsų muziką“ teoriškai pagrindęs klasikinės ispanų muzikos kūrimo būdus.

Pirmąsias muzikos pamokas Granadas gavo iš savo tėvo draugo. Netrukus šeima persikėlė į Barseloną, kur Granados tapo garsaus mokytojo X. Pujol (fortepijonas) mokiniu. Tuo pat metu jis studijuoja kompoziciją pas Pedrel. Mecenato pagalbos dėka talentingas jaunuolis išvyksta į Paryžių. Ten tobulinosi konservatorijoje pas C. Berio fortepijoną ir J. Massenet kompoziciją (1887). Berio klasėje Granados susipažino su R. Viñesu, vėliau žinomu ispanų pianistu.

Po dvejų metų viešnagės Paryžiuje Granadosas grįžta į tėvynę. Jis kupinas kūrybinių planų. 1892 m. atliekami jo Ispaniški šokiai simfoniniam orkestrui. Sėkmingai solo kaip pianistas koncerte, kuriam dirigavo I. Albeniz, kuris dirigavo savo „Ispanišką rapsodiją“ fortepijonui ir orkestrui. Su P. Casalsu Granados koncertuoja Ispanijos miestuose. „Pianistas Granados savo spektaklyje sujungė švelnų ir melodingą skambesį su nuostabia technika: be to, jis buvo subtilus ir sumanus koloristas“, – rašė ispanų kompozitorius, pianistas ir muzikologas H. Ninas.

Granados sėkmingai derina kūrybinę ir vaidybinę veiklą su socialine ir pedagogine. 1900 m. Barselonoje įkūrė Klasikinių koncertų draugiją, o 1901 m. – Muzikos akademiją, kuriai vadovavo iki mirties. Granados siekia ugdyti savo mokinių – jaunųjų pianistų – kūrybinį savarankiškumą. Tam jis skiria savo paskaitas. Kurdamas naujus fortepijono technikos metodus, jis rašo specialų vadovą „Pedalizacijos metodas“.

Vertingiausia Granadų kūrybinio paveldo dalis – fortepijoninės kompozicijos. Jau pirmajame pjesių cikle „Ispaniški šokiai“ (1892-1900) jis organiškai derina tautinius elementus su šiuolaikine rašymo technika. Kompozitorius labai vertino didžiojo ispanų menininko F. Goya kūrybą. Sužavėtas paveikslų ir piešinių iš „Macho“ ir „Mach“ gyvenimo, kompozitorius sukūrė du pjesių ciklus „Gojeskos“.

Remdamasis šiuo ciklu, Granadosas parašo to paties pavadinimo operą. Tai tapo paskutiniu svarbiu kompozitoriaus kūriniu. Pirmasis pasaulinis karas atidėjo jo premjerą Paryžiuje, o kompozitorius nusprendė jį pastatyti Niujorke. Premjera įvyko 1916 m. sausį. O kovo 24 d. vokiečių povandeninis laivas Lamanšo sąsiauryje nuskandino keleivinį garlaivį, kuriuo Granadosas grįžo namo.

Tragiška mirtis neleido kompozitoriui įgyvendinti daugelio jo planų. Geriausi jo kūrybinio paveldo puslapiai žavi klausytojus savo žavesiu ir šiluma. K. Debussy rašė: „Nesuklysiu, jei taip pasakysiu, klausydamas „Granados“ tarsi matai jau seniai pažįstamą ir mylimą veidą“.

V. Iljeva