Faustina Bordoni |

Faustina Bordoni

Bordoni-Hasse balsas buvo neįtikėtinai sklandus. Niekas, išskyrus ją, negalėjo tokiu greičiu kartoti to paties garso, o kita vertus, ji mokėjo laikyti natą neribotą laiką.

„Hasse-Bordoni į operos istoriją įėjo kaip vienas didžiausių bel canto vokalinės mokyklos atstovų“, – rašo SM Griščenka. – Dainininkės balsas buvo stiprus ir lankstus, išskirtinis lengvumu ir judrumu; jos dainavimas išsiskyrė kerinčiu skambesio grožiu, tembrų paletės spalvine įvairove, nepaprastu frazavimo išraiškingumu ir dikcijos aiškumu, dramatiška raiška lėta, melodinga kantilena ir fenomenaliu virtuoziškumu atliekant trilius, fioritūrą, mordentus, kylančios ir besileidžiančios pasažai… daugybė dinamiškų atspalvių (nuo sodraus fortissimo iki švelniausio pianissimo). Hasse-Bordoni turėjo subtilų stiliaus pojūtį, ryškų meninį talentą, puikų sceninį pasirodymą ir retą žavesį.

Faustina Bordoni gimė 1695 m. (pagal kitus šaltinius 1693 arba 1700 m.) Venecijoje. Ji kilusi iš kilmingos venecijiečių šeimos, užaugo aristokratų I. Renier-Lombria namuose. Čia Faustina susipažino su Benedetto Marcello ir tapo jo mokiniu. Mergina dainavimo studijavo Venecijoje, Pietos konservatorijoje, pas Francesco Gasparini. Tada ji tobulinosi pas garsųjį kastratų dainininką Antonio Bernacchi.

Pirmą kartą Bordoni pasirodė operos scenoje 1716 m. Venecijos teatre „San Giovanni Crisostomo“ C.-F. operos „Ariodantė“ premjeroje. Pollarolo. Tada toje pačioje scenoje ji atliko pagrindinius vaidmenis Albinonio operų „Eumeke“ ir Lotti „Aleksandras Severis“ premjerose. Jau pirmieji jaunosios dainininkės pasirodymai sulaukė didžiulės sėkmės. Bordoni greitai išgarsėjo ir tapo vienu garsiausių italų dainininkų. Entuziastingi venecijiečiai jai suteikė Naujosios Sirenos pravardę.

Įdomu tai, kad 1719 metais Venecijoje įvyko pirmasis dainininkės ir Cuzzoni kūrybinis susitikimas. Kas galėjo pagalvoti, kad mažiau nei po dešimties metų jie taps garsiojo tarpusavio karo Londone dalyviais.

1718–1723 m. Bordoni keliavo po Italiją. Ji ypač vaidina Venecijoje, Florencijoje, Milane (Ducale teatre), Bolonijoje, Neapolyje. 1723 metais dainininkė lankėsi Miunchene, o 1724/25 dainavo Vienoje, Venecijoje ir Parmoje. Žvaigždžių mokesčiai pasakiški – iki 15 tūkstančių guldenų per metus! Juk Bordoni ne tik gerai dainuoja, bet ir yra gražus bei aristokratiškas.

Galima suprasti, kaip sunku Hendeliui buvo „suvilioti“ tokią žvaigždę. Garsusis kompozitorius atvyko į Vieną, į imperatoriaus Karolio VI dvarą, specialiai dėl Bordonio. Jo „senoji“ primadona „Kingstier“ Cuzzoni pagimdė kūdikį, jums reikia žaisti saugiai. Kompozitorei pavyko sudaryti sutartį su Bordoni, siūlydama jai 500 svarų daugiau nei Cuzzoni.

O dabar Londono laikraščiai pilni gandų apie naująją primadoną. 1726 metais dainininkė pirmą kartą dainavo Karališkojo teatro scenoje naujoje Handelio operoje „Aleksandras“.

Garsusis rašytojas Romainas Rollanas vėliau rašė:

„Londono opera buvo atiduota kastratams ir primadonoms bei jų gynėjų užgaidoms. 1726 metais atvyko garsiausia to meto italų dainininkė – garsioji Faustina. Nuo tada Londono pasirodymai virto Faustinos ir Cuzzoni gerklų varžytuvėmis, varžosiomis vokalizacijose – varžytuvėmis, lydimos kariaujančių rėmėjų šauksmų. Hendelis turėjo parašyti savo „Alesandro“ (5 m. gegužės 1726 d.) dėl meninės šių dviejų trupės žvaigždžių, dainavusių dviejų Aleksandro meilužių vaidmenis, dvikovos. Nepaisant viso to, Hendelio dramatiškas talentas atsiskleidė keliose puikiose „Admeto“ (31 m. sausio 1727 d.) scenose, kurių didybė tarsi sužavėjo publiką. Tačiau menininkų konkurencija nuo to ne tik nenurimo, bet tapo dar įnirtingesnė. Kiekviena partija į darbo užmokestį įtraukė lankstinukus, kurie savo oponentus apgailestavo. Cuzzoni ir Faustina pasiekė tokį įniršio laipsnį, kad 6 m. birželio 1727 d. scenoje griebėsi vienas kitam už plaukų ir, dalyvaujant Velso princesei, kovojo visos salės riaumojimu.

Nuo to laiko viskas apsivertė aukštyn kojomis. Hendelis bandė paimti vadeles, bet, kaip sakė jo draugas Arbutnotas, „velnias išsilaisvino“: jo vėl užkišti ant grandinės buvo neįmanoma. Byla buvo pralaimėta, nepaisant trijų naujų Hendelio kūrinių, kuriuose šviečia jo genialumo žaibas... Maža Johno Gay ir Pepusho paleista strėlė, būtent: „Ubagų opera“ („Ubagų opera“) užbaigė pralaimėjimą. Londono operos akademija…“

Bordoni koncertavo Londone trejus metus, dalyvavo pirmuosiuose Handelio operų „Admetas, Tesalijos karalius“ (1727), „Ričardas I, Anglijos karalius“ (1727), „Kyras, Persijos karalius“ (1728), „Ptolemėjus, Egipto karalius“ pastatymuose. “ (1728). Dainininkė taip pat dainavo Astyanax J.-B. Bononcini 1727 m.

Išvykęs iš Londono 1728 m., Bordoni apkeliavo Paryžių ir kitus Prancūzijos miestus. Tais pačiais metais ji dalyvavo pirmajame Albinonio „Tvirtybės išbandyme“ pastatyme Milano kunigaikščių teatre. 1728/29 sezone atlikėja dainavo Venecijoje, o 1729 m. koncertavo Parmoje ir Miunchene. Po ekskursijos Turino teatre „Reggio“ 1730 m. Bordoni grįžo į Veneciją. Čia 1730 metais ji susipažino su vokiečių kompozitoriumi Johannu Adolfu Hasse, dirbusiu kapelmeisteriu Venecijoje.

Hasse yra vienas garsiausių to meto kompozitorių. Štai ką Romainas Rollandas davė vokiečių kompozitoriui: „Hasse pranoko Porporą savo melodijų žavesiu, kuriame jam prilygo tik Mocartas, ir savo dovana turėti orkestrą, pasireiškiančią turtingu instrumentiniu akompanimentu, ne mažiau melodingu nei pati dainuoja. …“

1730 metais dainininką ir kompozitorių sujungė santuoka. Nuo to laiko Faustina daugiausia vaidino pagrindinius vaidmenis savo vyro operose.

„Jauna pora 1731 m. išvyksta į Drezdeną, į Saksonijos kurfiursto Augusto II Stipriojo teismą“, – rašo E. Tsodokovas. – Prasideda vokiškasis garsiosios primadonos gyvenimo ir kūrybos laikotarpis. Sėkmingas vyras, įvaldęs publikos ausis džiuginimo meną, rašo operą po operos (iš viso 56), žmona jose dainuoja. Ši „įmonė“ atneša didžiules pajamas (kiekvienam po 6000 talerių per metus). 1734–1763 m., valdant Augustui III (Augusto Stipriojo sūnui), Hasse buvo nuolatinis Italijos operos Drezdene dirigentas.

Faustinos įgūdžiai ir toliau kėlė susižavėjimą. 1742 metais Frydrichas Didysis ja žavėjosi.

Dainininkės atlikimo įgūdžius įvertino didysis Johanas Sebastianas Bachas, su kuriuo porą siejo draugystė. Štai ką jis rašo savo knygoje apie kompozitorių SA Morozovą:

„Bachas palaikė draugiškus santykius ir su Drezdeno muzikos šviesuliu, operų autoriumi Johanu Adolfu Hasse…

Laisvas ir nepriklausomas, pasaulietiškai mandagus menininkas, Hasse išlaikė savyje mažą vokietį net išvaizdoje. Kiek pakelta nosis po išsipūtusia kakta, gyva pietietiška veido išraiška, jausmingos lūpos, pilnas smakras. Pasižymėdamas nepaprastu talentu, plačiomis muzikinės literatūros žiniomis, jis, be abejo, džiaugėsi netikėtai atradęs vokiečių vargonininką, kapelmeisterį ir kompozitorių iš provincijos Leipcigo, galų gale, pašnekovą, puikiai išmanantį italų ir prancūzų muzikos kompozitorių kūrybą.

Hasse žmona, Venecijos dainininkė Faustina, gim. Bordoni, papuošė operą. Jai buvo trisdešimt. Puikus vokalinis išsilavinimas, išskirtiniai meniniai sugebėjimai, ryškūs išoriniai duomenys ir malonė, užauginta scenoje, greitai iškėlė ją į operos meną. Kažkada ji dalyvavo Hendelio operos muzikos triumfe, dabar susipažino su Bachu. Vienintelis menininkas, artimai pažinojęs du didžiausius vokiečių muzikos kūrėjus.

Patikimai žinoma, kad 13 metų rugsėjo 1731 dieną Bachas, matyt, kartu su Friedemannu, Drezdeno karališkosios operos salėje klausėsi Hasse operos „Kleofida“ premjeros. Tikėtina, kad Friedemannas „Drezdeno dainas“ priėmė su didesniu smalsumu. Tačiau tėvas Bachas vertino ir madingą itališką muziką, ypač Faustina tituliniame vaidmenyje buvo gera. Na, jie žino sandorį, tie Hasai. Ir gera mokykla. O orkestras geras. Bravo!

... Drezdene susitikę su Hasse sutuoktiniais Bachas ir Anna Magdalena parodė jiems svetingumą Leipcige. Sekmadienį ar šventinę dieną sostinės svečiai vienoje pagrindinių bažnyčių negalėjo nepaklausyti dar vienos Bacho kantatos. Galbūt jie buvo Muzikos kolegijos koncertuose ir ten girdėjo pasaulietinius Bacho kūrinius, atliekamus su studentais.

O kantoriaus buto svetainėje Drezdeno menininkų atvykimo dienomis skambėjo muzika. Faustina Hasse į kilmingus namus atvyko gausiai apsirengusi, apnuoginta pečiais, madinga aukšta šukuosena, kuri kiek apsunkino jos gražų veidą. Kantoriaus bute ji pasirodė apsirengusi kukliau – širdyje jautė Anos Magdalenos, kuri dėl žmonos ir motinos pareigos nutraukė meninę karjerą, likimo sunkumą.

Kantoriaus bute profesionali aktorė, operos primadona galėjo atlikti soprano arijas iš Bacho kantatų ar Pasijų. Šiomis valandomis skambėjo itališka ir prancūziška klavesino muzika.

Atėjus Reichui, skambėjo ir Bacho kūriniai su solinėmis partijomis pučiamiesiems instrumentams.

Tarnaitė patiekia vakarienę. Prie stalo susėda visi – ir iškilūs svečiai, ir Leipcigo draugai, ir namiškiai, ir magistrantai, jei šiandien būtų pašaukti muzikuoti.

Su rytiniu autobusiuku artistiška pora išvyks į Drezdeną...

Būdama pagrindinė Drezdeno rūmų operos solistė, Faustina toliau koncertavo Italijoje, Vokietijoje ir Prancūzijoje. Tuo metu buvo ypatingas etiketas. Primadona turėjo teisę, kad jos traukinys scenoje neštų vieną puslapį, o jei vaidintų princesę – du. Puslapiai sekė jai ant kulnų. Ji užėmė garbingą vietą kitų spektaklio dalyvių dešinėje, nes, kaip taisyklė, ji buvo pats kilniausias spektaklio žmogus. Kai Faustina Hasse 1748-aisiais dainavo Dirką, kuri vėliau pasirodo esanti princesė, Demofonte, ji pareikalavo sau aukštesnės vietos nei princesė Creusa, tikra aristokratė. Pats autorius, kompozitorius Metastasio, turėjo įsikišti, kad priversti Faustiną nusileisti.

1751 metais dainininkė, būdama kūrybinių jėgų žydėjime, paliko sceną, daugiausia atsidavusi penkių vaikų auginimui. Tada Hasse šeimą aplankė vienas didžiausių to meto muzikos istorikų, kompozitorius ir vargonininkas C. Burney. Jis ypač rašė:

„Po vakarienės su Jo Ekscelencija Monsinjoru Visconti jo sekretorius vėl nuvedė mane į Signor Gasse į Landstrasse, žaviausią iš visų Vienos priemiesčių... Namuose radome visą šeimą, o mūsų apsilankymas buvo tikrai smagus ir gyvas. Sinjora Faustina yra labai kalbi ir vis dar smalsiai žiūri į viską, kas vyksta pasaulyje. Ji dar septyniasdešimt dvejus metus išlaikė grožį, kuriuo taip garsėjo jaunystėje, likučius, bet ne savo gražų balsą!

Paprašiau jos dainuoti. „O ne posso! Ho perduto tutte le mie facolta! („Deja, aš negaliu! Aš praradau visą savo dovaną“), - sakė ji.

... Faustina, gyva muzikos istorijos kronika, man papasakojo daug istorijų apie savo laikų atlikėjus; ji daug kalbėjo apie puikų Hendelio grojimo klavesinu ir vargonais stilių, kai ji buvo Anglijoje, ir sakė, kad prisimena Farinelli atvykimą į Veneciją 1728 m. – su malonumu ir nuostaba, su kuria jis tuomet buvo klausomasi.

Visi amžininkai vieningai pažymėjo nenugalimą įspūdį, kurį padarė Faustina. Dainininkės menu žavėjosi V.-A. Mocartas, A. Zenonas, I.-I. Fuksas, J.-B. Mancini ir kiti dainininko amžininkai. Kompozitorius I.-I. Quantz pažymėjo: „Faustina turėjo mecosopraną, ne tokį gryną, o ne sielą. Tada jos balso diapazonas išsiplėtė tik nuo mažos oktavos h iki dviejų ketvirčių g, bet vėliau ji išplėtė jį žemyn. Ji turėjo tai, ką italai vadina un canto granito; jos pasirodymas buvo aiškus ir puikus. Ji turėjo judantį liežuvį, leidžiantį greitai ir aiškiai tarti žodžius, ir gerai išvystytą gerklę ištraukoms su tokia gražia ir greita trile, kad galėjo dainuoti be menkiausio pasiruošimo, kai nori. Nesvarbu, ar ištraukos sklandžios, ar šoklios, ar susideda iš to paties garso pasikartojimų, jai buvo taip pat lengva groti kaip ir bet kurį instrumentą. Be jokios abejonės, ji pirmoji pristatė ir sėkmingai kartojo tą patį garsą. Ji dainavo Adagio su puikiu jausmu ir išraiškingumu, bet ne visada taip sėkmingai, jei klausytoją norėta panirti į gilų liūdesį piešimo, glissando ar sinkopuotų natų ir tempo rubato pagalba. Ji tikrai džiaugsmingai prisiminė savavališkus pakeitimus ir pagražinimus, taip pat aiškumą ir greitą sprendimą, kuris leido žodžiams suteikti visą jėgą ir išraišką. Scenoje jai labai pasisekė; ir kadangi ji puikiai valdė lanksčius raumenis ir įvairias veido išraiškas formuojančias išraiškas, ji vienodai sėkmingai vaidino smurtaujančių, mylinčių ir švelnių herojų vaidmenis; žodžiu, ji gimė dainuoti ir groti.

Po rugpjūčio III mirties 1764 m. pora apsigyveno Vienoje, o 1775 m. išvyko į Veneciją. Čia dainininkas mirė 4 metų lapkričio 1781 dieną.