Francesca Cuzzoni |

Francesca Cuzzoni

Viena iškiliausių XNUMX amžiaus dainininkių Cuzzoni-Sandoni turėjo gražaus, švelnaus tembro balsą, jai vienodai sekėsi sudėtingos koloratūrinės ir kantileninės arijos.

C. Burney cituoja kompozitoriaus I.-I. Dainininko dorybes Quantzas apibūdina taip: „Cuzzoni turėjo labai malonų ir ryškų soprano balsą, gryną intonaciją ir gražią trilę; jos balso diapazonas apėmė dvi oktavas – nuo ​​ketvirčio iki trijų ketvirčių c. Jos dainavimo stilius buvo paprastas ir kupinas jausmų; jos dekoracijos neatrodė dirbtinės, nes ji lengvai ir tiksliai jas atliko; tačiau ji pakerėjo žiūrovų širdis švelnia ir liesiančia išraiška. Alegrose ji nepasižymėjo dideliu greičiu, tačiau jie išsiskyrė atlikimo išsamumu ir sklandumu, poliruoti ir malonūs. Tačiau su visomis šiomis dorybėmis reikia pripažinti, kad ji grojo gana šaltai, o figūra scenai nelabai tiko.

Francesca Cuzzoni-Sandoni gimė 1700 m. Italijos mieste Parmoje, neturtingoje smuikininko Angelo Cuzzoni šeimoje. Ji mokėsi dainavimo pas Petronio Lanzi. Savo gimtojo miesto operos scenoje ji debiutavo 1716 m. Vėliau ji dainavo Bolonijos, Venecijos, Sienos teatruose su vis didesniu pasisekimu.

„Bjauri, nepakeliamo charakterio dainininkė vis dėlto sužavėjo publiką temperamentu, tembro grožiu, nepakartojama kantilena adagio atlikime“, – rašo E. Tsodokovas. – Galiausiai, 1722 m., primadona gauna kvietimą iš G.-F. Handelis ir jo bendražygis impresarijus Johannas Heideggeris koncertuos Londono Kingstier teatre. Anglijos sostinėje tvirtai įsitvirtinęs vokiečių genijus savo itališkomis operomis bando užkariauti „rūkomą Albioną“. Jis vadovauja Karališkajai muzikos akademijai (skirtai reklamuoti italų operą) ir konkuruoja su italu Giovanni Bononcini. Noras gauti Cuzzoni yra toks didelis, kad net teatro klavesinininkas Pietro Giuseppe Sandoni išsiunčiamas į Italiją. Pakeliui į Londoną Frančeska ir jos bendražygis užmezga romaną, vedantį į ankstyvą santuoką. Galiausiai, 29 m. gruodžio 1722 d., „British Journal“ praneša apie greitą naujai nukaldintos „Cuzzoni-Sandoni“ atvykimą į Angliją, nepamirštant pranešti apie jos sezono mokestį, kuris yra 1500 svarų (realiai primadona gavo 2000 svarų). .

12 metų sausio 1723 dieną dainininkė Londone debiutavo Hendelio operos „Otonas, Vokietijos karalius“ premjeroje (Teofano dalis). Tarp Francescos partnerių yra ne kartą su ja koncertavęs garsusis italų kastratas Senesino. Po to seka Hendelio operų „Julius Cezaris“ (1724 m., Kleopatros dalis), „Tamerlane“ (1724 m., „Asteria“) ir „Rodelinda“ (1725 m., titulinė dalis) premjerose. Ateityje Cuzzoni Londone dainavo pagrindinius vaidmenis – tiek Hendelio operose „Admet“, „Scipijonas ir Aleksandras“, tiek kitų autorių operose. Koriolanas, Vespasianas, Artakserksas ir Lucijus Verusas (Ariosti), Calpurnia ir Astyanax – Bononcini. Ir visur jai sekėsi, ir gerbėjų skaičius augo.

Gerai žinomas menininko skandalingumas ir užsispyrimas Hendelio, kuris turėjo pakankamai ryžto, netrikdė. Kartą primadona nenorėjo atlikti Ottone arijos, kaip liepė kompozitorius. Händelis iš karto pažadėjo Cuzzoni, kad kategoriško atsisakymo atveju tiesiog išmes ją pro langą!

Po to, kai Francesca 1725 m. vasarą pagimdė dukrą, jos dalyvavimas ateinančiame sezone buvo abejotinas. Karališkoji akademija turėjo paruošti pakaitalą. Pats Hendelis vyksta į Vieną, į imperatoriaus Karolio VI dvarą. Čia jie dievina kitą italę – Faustiną Bordoni. Kompozitorius, veikdamas kaip impresarijus, sugeba sudaryti sutartį su dainininke, siūlydamas geras finansines sąlygas.

„Įsigijęs naują „deimantą“ Bordonio asmenyje, Hendelis sulaukė ir naujų problemų“, – pažymi E. Tsodokovas. – Kaip scenoje sujungti dvi primadonas? Juk Cuzzonio moralė žinoma, o žibalo į ugnį įpils į dvi stovyklas susiskaldžiusi visuomenė. Visa tai kompozitorius numato, rašydamas savo naują operą „Aleksandras“, kurioje scenoje turėtų suartėti Francesca ir Faustina (kuriai tai irgi Londono debiutas). Būsimoms varžovėms numatyti du lygiaverčiai vaidmenys – Aleksandro Makedoniečio, Lizauros ir Roksanos žmonos. Be to, arijų skaičius turėtų būti lygus, duetuose jos turėtų skambėti pakaitomis. Ir neduok Dieve, kad pusiausvyra būtų pažeista! Dabar aiškėja, kokias užduotis, nutolusias nuo muzikos, Hendeliui dažnai tekdavo spręsti savo operinėje kūryboje. Čia ne vieta gilintis į didžiojo kompozitoriaus muzikinio paveldo analizę, bet, matyt, nuomonė tų muzikologų, kurie tiki, kad 1741 m. išsivadavęs nuo sunkios operos „naštos“ jis įgijo tą vidinę laisvę. tai leido jam sukurti savo vėlyvuosius oratorijos žanro šedevrus („Mesijas“, „Samsonas“, „Judas Makabėjus“ ir kt.).

5 m. gegužės 1726 d. įvyko „Aleksandro“ premjera, kuri sulaukė didelio pasisekimo. Vien per pirmąjį mėnesį šis pastatymas suvaidino keturiolika spektaklių. Senesino atliko titulinį vaidmenį. Primadonos taip pat yra savo žaidimo viršūnėje. Tikėtina, kad tai buvo ryškiausias to meto operos ansamblis. Deja, britai suformavo dvi nesutaikomų primadonų gerbėjų stovyklas, kurių Hendelis taip bijojo.

Kompozitorius I.-I. Quantz buvo šio konflikto liudininkas. „Tarp abiejų dainininkų, Cuzzoni ir Faustinos, partijų kilo toks didelis priešiškumas, kad kai vienos gerbėjai pradėjo ploti, kitos gerbėjai visada švilpė, dėl ko Londonas kuriam laikui nustojo statyti operas. Šių dainininkų dorybės buvo tokios įvairios ir stulbinančios, kad jei nuolatiniai muzikinių pasirodymų lankytojai nebūtų buvę savo malonumų priešai, jie būtų galėję plojimų kiekvienam iš eilės, o savo ruožtu mėgautųsi įvairiais savo tobulumais. Netolygaus būdo žmonių, ieškančių malonumo iš talento, kad ir kur juos būtų galima rasti, nelaimei, šios nesantaikos įniršis išgydė visus vėlesnius verslininkus nuo kvailumo, kai tuo pačiu metu buvo pasitelkiami du tos pačios lyties ir talentingi dainininkai, kad kiltų ginčų. .

Štai ką rašo E. Tsodokovas:

„Per metus kova neperžengė padorumo ribų. Dainininkai ir toliau sėkmingai koncertavo. Tačiau kitas sezonas prasidėjo su dideliais sunkumais. Pirma, Senesino, pavargęs būti primadonų konkurencijos šešėlyje, pasakė, kad susirgo ir išvyko į žemyną (grįžo kitam sezonui). Antra, neįsivaizduojami žvaigždžių honorarai sukrėtė Akademijos vadovybės finansinę padėtį. Jie nerado nieko geriau, kaip „atnaujinti“ Handelio ir Bononcini konkurenciją. Hendelis rašo naują operą „Admetas, Tesalijos karalius“, kuri sulaukė didelės sėkmės (19 spektaklių per sezoną). Bononcini ruošia ir naują premjerą – operą „Astianax“. Būtent ši produkcija tapo lemtinga dviejų žvaigždžių konkurencijoje. Jei prieš tai kovą tarp jų daugiausia vykdė gerbėjų „rankos“ ir ji susivedė į abipusį šlamštą pasirodymų metu, vienas kito „laistymą“ spaudoje, tai per Bononcini naujo kūrinio premjerą ji perėjo į „ fizinis“ etapas.

Aprašykime plačiau šią skandalingą premjerą, įvykusią 6 m. birželio 1727 d., dalyvaujant Velso princo žmonai Caroline, kur Bordoni dainavo Hermionos partiją, o Cuzzoni – Andromache. Po tradicinio burbuliavimo vakarėliai persikėlė į „katinų koncertą“ ir kitus nepadorius dalykus; primadonų nervai neatlaikė, jie prilipo vienas prie kito. Prasidėjo vienoda moteriška kova – draskymu, cypiavimu, plaukų traukimu. Kruvinieji tigrai mušė vienas kitą už dyką. Skandalas buvo toks didelis, kad dėl jo operos sezonas buvo uždarytas.

Drury Lane teatro režisierius Colley Syber kitą mėnesį surengė farsą, kuriame abu dainininkai buvo išvesti, rausdamiesi vienas kito snukius, o Hendelis flegmatiškai pasakė norintiems juos atskirti: „Palik. Kai jie pavargs, jų įniršis praeis savaime“. Ir, norėdamas paspartinti mūšio pabaigą, padrąsino jį garsiais timpų dūžiais.

Šis skandalas taip pat buvo viena iš priežasčių, dėl kurių buvo sukurta garsioji D. Gay ir I.-K. „Ubagų opera“. Pepusha 1728 m. Konfliktas tarp primadonų rodomas garsiajame Polly ir Lucy muštynių duete.

Gana greitai konfliktas tarp dainininkų užgeso. Garsioji trijulė vėl kartu koncertavo Hendelio operose „Kiras, Persijos karalius“, „Ptolemėjas, Egipto karalius“. Bet visa tai „Kingstier“ neišgelbėja, teatro reikalai nuolat prastėja. Nelaukdami žlugimo, 1728 m. ir Cuzzoni, ir Bordoni paliko Londoną.

Cuzzoni tęsia savo pasirodymus namuose Venecijoje. Po to ji pasirodo Vienoje. Austrijos sostinėje ji ilgai neužsibuvo dėl didelių finansinių užklausų. 1734–1737 metais Cuzzoni vėl dainavo Londone, šį kartą su garsaus kompozitoriaus Nicola Porpora trupe.

1737 metais grįžusi į Italiją dainininkė koncertavo Florencijoje. Nuo 1739 m. ji keliauja po Europą. Cuzzoni koncertuoja Vienoje, Hamburge, Štutgarte, Amsterdame.

Apie primadoną vis dar sklando daug gandų. Net sklando gandai, kad ji nužudė savo vyrą. Olandijoje Cuzzoni atsiduria skolininko kalėjime. Iš jos dainininkas išleidžiamas tik vakarais. Mokestis už spektaklius teatre atitenka skoloms apmokėti.

Cuzzoni-Sandoni mirė skurde Bolonijoje 1770 m., pastaraisiais metais užsidirbdamas pinigų gamindamas sagas.