Margarita Aleksejevna Fedorova |

Margarita Fedorova

1972 m. buvo minimos 100-osios Skriabino gimimo metinės. Tarp daugybės šiai datai skirtų meninių renginių melomanų dėmesį patraukė Skriabino vakarų ciklas Maskvos konservatorijos Mažojoje salėje. Šešiose intensyviose programose Margarita Fedorova atliko visas (!) nepaprasto rusų kompozitoriaus kūrinius. Čia skambėjo ir retai koncertiniame repertuare pasirodantys kūriniai – iš viso daugiau nei 200 pavadinimų! Apie šį ciklą IF Belza laikraštyje „Pravda“ rašė: „Tikrai fenomenali atmintis, nepriekaištinga, visapusiškai išvystyta technika ir subtili meninė nuojauta padėjo jai suvokti ir perteikti Skriabino kūrybos kilnumą, emocinį turtingumą ir tuo pačiu. laiko paieškų sudėtingumą ir originalumą, todėl išskiria jį muzikos meno istorijoje. Margaritos Fedorovos pasirodymas liudija ne tik aukštą artistiškumą, bet ir gilų intelektualumą, leidusį pianistei atskleisti genialaus muzikanto universalumą...“. Margarita Fedorova kituose cikluose demonstruoja visas garsių sovietų muzikologų pastebėtas savybes.

Dailininkė taip pat didelį dėmesį skiria Bacho kūrybai: jos repertuare yra visi kompozitoriaus klavieriniai koncertai, taip pat ji atlieka jo kūrinius klavesinu. „Klavesinu susidomėjau seniai, kai dalyvavau Bacho konkurse ir festivalyje Leipcige, – pasakoja Fedorova. Atrodė įdomiai ir natūraliau skambantys puikūs kūriniai originale. Ėmiau mokytis sau naujo instrumento, o kadangi jį įvaldžiau, J. S. Bacho muziką groju tik klavesinu. Jau pirmieji aktorės vakarai šiose naujose pareigose sulaukė palankių atsiliepimų. Taigi A. Maykaparas pažymėjo jos grojimo mastą, atlikimo plano aiškumą, aiškų polifoninių linijų braižą. Bethovenas ne mažiau plačiai atstovaujamas jos programose – visose sonatose ir visuose koncertuose fortepijonui! Ir tuo pačiu ji atkreipia klausytojų dėmesį į retai atliekamus Bethoveno kūrinius, pavyzdžiui, Dešimt variacijų dueto „La stessa, la stessissima“ tema iš Salieri operos „Falstaff“. Noras temiškai konstruoti programas („Fortepijoninės fantazijos“, „Variacijos“), monografiškai demonstruoti klasikinių kompozitorių kūrybą („Schubert“, „Chopin“, „Prokofjev“, „Liszt“, „Schumann“). o sovietiniai autoriai paprastai yra vienas iš išskirtinių Fedorovos meninės išvaizdos bruožų. Taigi žymiu įvykiu tapo trijų koncertų ciklas „Rusiška ir sovietinė fortepijoninė sonata“, kuriame buvo pagrindiniai P. Čaikovskio, A. Skriabino, N. Medtnerio, N. Myaskovskio, S. Prokofjevo, Mokslų akademijos kūriniai. Aleksandrovas, D. Šostakovičius, A. Chačaturianas, D. Kabalevskis, G. Galyninas, N. Peiko, A. Laputinas, E. Golubevas, A. Babadžanianas, A. Nemtinas, K. Volkovas.

Domėjimasis sovietine muzikine kūryba pianistui visada buvo būdingas. Prie minėtų vardų galima pridėti tokius sovietinių kompozitorių vardus kaip G. Sviridovas, O. Taktakišvilis, Ya. Ivanovas ir kiti, kurie dažnai pasirodo jos programose.

Tačiau pianistui Skriabino kūryba ypač artima. Jo muzika susidomėjo dar tuomet, kai mokėsi Maskvos konservatorijoje, G. G. Neuhauso klasėje (baigė 1951 m., kartu su juo mokėsi aspirantūroje iki 1955 m.). Tačiau skirtingais savo kūrybinio kelio etapais Fedorova tarsi perkreipia dėmesį į vieną ar kitą instrumentinę sferą. Šiuo atžvilgiu jos konkurencinė sėkmė taip pat yra orientacinė. Bacho konkurse Leipcige (1950 m., antroji premija) ji puikiai išmano polifoninį stilių. O po metų ji tapo Smetanos konkurso Prahoje laureate (antroji premija) ir nuo tada nemaža dalis jos koncertinėse programose priklauso slavų kompozitorių muzikai. Be daugelio Šopeno kūrinių, pianistės repertuare yra Smetanos, Oginskio, F. Lesselio, K. Šimanovskio, M. Šimanovskajos kūriniai, ji nuolat groja rusų kompozitorių, pirmiausia Čaikovskio ir Rachmaninovo, kūrinius. Nenuostabu, kad L. M. Živovas vienoje iš savo recenzijų pažymėjo, kad „būtent kūriniai, glaudžiai susiję su rusų fortepijoninės literatūros tradicijomis, Fedorovos interpretacijoje įkūnija gyviausią, emocingiausią įkūnijimą“.

Grigorjevas L., Platek Ya., 1990 m