Instrumentovedenie |

Muzikologijos šaka, nagrinėjanti instrumentų atsiradimą ir raidą, jų dizainą, tembrą ir akustiką. savybės ir muzika.-išreikšti. galimybes, taip pat priemonių klasifikaciją. I. yra glaudžiai susijęs su mūzomis. folkloras, etnografija, instrumentų technologija ir akustika. Yra du platūs I skyriai. Vieno iš jų objektas – Nar. muzikos įrankiai, kita – vadinamoji. profesionalus, įtrauktas į simfoniją, dvasia. ir estr. orkestrai, dif. kameriniai ansambliai ir taikomi savarankiškai. Yra du iš esmės skirtingi instrumentų tyrimo metodai – muzikologinis ir organologinis (organografinis).

Pirmojo metodo atstovai instrumentus laiko muzikos atkūrimo priemone ir tiria juos glaudžiai susiję su muzika. kūrybiškumas ir našumas. Antrojo metodo šalininkai daugiausia dėmesio skiria instrumentų dizainui ir jo raidai. I. elementai – pirmieji įrankių atvaizdai ir jų aprašymai – atsirado dar prieš mūsų erą. tarp daktaro Rytų tautų – Egipte, Indijoje, Irane, Kinijoje. Kinijoje ir Indijoje išsivystė ir ankstyvosios mūzų sisteminimo formos. įrankiai. Pagal banginių sistemą įrankiai buvo suskirstyti į 8 klases, priklausomai nuo medžiagos, iš kurios buvo pagaminti: akmuo, metalas, varis, medis, oda, moliūgas, molis (molis) ir šilkas. Ind. sistema suskirstė instrumentus į 4 grupes pagal jų konstrukciją ir garso virpesių sužadinimo būdą. Informacija apie kitus rytus. įrankius gerokai papildė viduramžių mokslininkai, poetai ir muzikantai: Abu Nasr al-Farabi (8-9 a.), „Didžiojo muzikos traktato“ („Kitab al-musiki al-kabir“) autorius, Ibn Sina (Avicena) (IX-X a.). 9 amžių), Ganjavi Nizami (10-11 a.), Alisher Navoi (12-14 amžių), taip pat daugelio autorių. muzikos traktatai – Dervish Ali (15 a.) ir kt.

Ankstyviausias europietiškas muzikos įrankių aprašymas priklauso kitai graikų kalbai. mokslininkas Aristidas Kvintilianas (III a. pr. Kr.). Pirmieji specialūs darbai apie I. pasirodė XVI–XVII a. Vokietijoje – „Muzika išgauta ir pateikta vokiškai“ („Musica getutscht und ausgezogen…“), autorius Sebastianas Firdungas (XV a. II pusė – XVI a. pradžia), „Vokiečių instrumentinė muzika“ („Musica Instrumentalis deudsch“) Martinas Agricola ( 3-16) ir Michaelo Praetoriaus (17-2) Syntagma Musicium. Šie darbai yra vertingiausi informacijos apie Europą šaltiniai. to meto muzikos instrumentai. Jie pasakoja apie instrumentų sandarą, grojimą jais, instrumentų naudojimą solo, ansamblyje ir orkuose. praktika ir pan., pateikiami jų vaizdai. Didelę reikšmę I. raidai turėjo didžiausios Belos darbai. muzikos rašytojas FJ Fetis (15-16). Jo knyga „La musique mise a la porte de tout le monde“ (1486), kurioje aprašyta daugybė muzikos instrumentų, 1556 m. buvo išleista rusų kalba. vertimas pavadinimu „Visiems suprantama muzika“. Svarbus vaidmuo muzikos studijose. įrankiai skirt. šalyse grojo garsiųjų prancūzų „Muzikos enciklopedija“ („Encyclopédie de la musique et Dictionnaire du Conservatoire“). muzikos teoretikas A. Lavignac (1571-1621).

Ankstyvosios žinios apie Rytus.-slavų. (rusiška) muzika. įrankiai yra metraščiuose, administraciniuose-dvasiniuose ir hagiografiniuose. (hagiografinė) literatūra XI a. ir vėlesni laikai. Tarp bizantiečių aptinkama fragmentiškų nuorodų į juos. VII amžiaus istorikas Teofilaktas Simocatta ir arabas. rašytojas ir keliautojas 11 pabaigoje – anksti. 7 amžiaus Ibn Rusty. 9-10 amžiuje. pasirodo aiškinamieji žodynai („ABC“), kuriuose randami mūzų vardai. instrumentų ir susijusių rusų. terminai. Pirmieji specialūs rusiški aprašymai. nar. įrankiai buvo įgyvendinti XVIII a. Y. Shtelin straipsnyje „Naujienos apie muziką Rusijoje“ (16, vokiečių k., vertimas į rusų k. knygoje. Y. Shtelin, „Muzika ir baletas Rusijoje 17 amžiuje“, 18), SA Tučkovas savo „Užrašuose ” (1770-1935, red. 1780) ir M. Guthrie (Guthrie) knygoje „Diskursai apie rusų senienas“ („Dissertations sur les antiquitйs de Russie“, 1809). Šiuose darbuose pateikiama informacija apie įrankių dizainą ir jų panaudojimą Nar. gyvenimas ir muz.-menas. praktika. Muzikos skyrius. instrumentai iš Guthrie „Reasoning“ buvo ne kartą išleisti rusų kalba. kalba (visa ir sutrumpinta forma). Pradžioje. 1908 amžiuje didelis dėmesys skiriamas rusų kalbos studijoms. nar. instrumentai buvo perduoti VF Odojevskiui, MD Rezvoy ir DI Yazykov, kurie paskelbė apie juos straipsnius AA Plushar enciklopediniame žodyne.

Vystymasis XIX a. symp. muzika, solo, ansamblio ir orkų augimas. Atlikimas, orkestro praturtėjimas ir jo instrumentų tobulinimas paskatino muzikantus giliai ištirti būdingas savybes ir meninę raišką. įrankių galimybes. Pradedant nuo G. Berliozo ir F. Gevaarto, kompozitoriai ir dirigentai savo instrumentavimo žinynuose ėmė daug dėmesio skirti kiekvieno instrumento aprašymui ir jo naudojimo orkuose ypatybėms. spektaklis. Reiškia. indėlį įnešė ir Rus. kompozitoriai. MI Glinka „Pastabos apie orkestravimą“ (19) subtiliai apibūdino ekspresiją. ir atlikti. simfoninių instrumentų galimybes. orkestras. Iki šiol naudojamas kapitalinis NA Rimskio-Korsakovo kūrinys „Orkestracijos pagrindai“ (1856). Neįtraukti. PI Čaikovskis skyrė didelę reikšmę instrumentų ypatybių išmanymui ir gebėjimui efektyviai juos panaudoti orkestre. Jam priklauso P. Gevarto „Instrumentavimo vadovas“ („Traité général d'instrumentation“, 1913) vertimas į rusų kalbą (1866 m.), kuris buvo pirmasis vadovas apie I. Jo pratarmėje Čaikovskis rašė: „ Studentai... Gevaarto knygoje ras pagrįstą ir praktišką vaizdą apie orkestrines jėgas apskritai ir apie kiekvieno instrumento individualumą.

I. kaip savarankiško formavimosi pradžia. 2 aukšte buvo patalpinta muzikologijos šaka. XIX amžiaus kuratoriai ir didžiausių mūzų muziejų vadovai. įrankiai – V. Mayyonas (Briuselis), G. Kinskis (Kelnas ir Leipcigas), K. Sachsas (Berlynas), MO Petuhovas (Peterburgas) ir kt. Mayyon paskelbė penkių tomų mokslinį. seniausios ir didžiausios praeities Briuselio konservatorijos instrumentų kolekcijos katalogas („Catalogue descriptif et analytique du Musée instrumental (historique et technika) du Conservatoire Royale de musique de Bruxelles“, I, 19).

Daugybė žmonių pelnė pasaulinę šlovę. K. Zakso tyrinėjimai nar srityje. ir prof. muzikos įrankiai. Didžiausi iš jų yra „Muzikos instrumentų žodynas“ („Reallexikon der Musikinstrumente“, 1913), „Instrumentavimo vadovas“ („Handbuch der Musikinstrumentenkunde“, 1920), „Muzikos instrumentų dvasia ir formavimasis“ („Geist und“). Werden der Musikinstrumente“, 1929), „Muzikos instrumentų istorija“ („Muzikos instrumentų istorija“, 1940). Rusų kalba išleista jo knyga „Šiuolaikiniai orkestro muzikos instrumentai“ („Die modernen Musikinstrumente“, 1923, vertimas į rusų kalbą – M.-L., 1932). Mayonas pristatė pirmąją mokslinę mūzų klasifikaciją. instrumentus, suskirstant juos pagal skambantį kūną į 4 klases: autofoninius (savaime skambančius), membraninius, pučiamuosius ir styginius. To dėka I. įgijo tvirtą mokslinį pagrindą. Mayon schemą sukūrė ir išgrynino E. Hornbostel ir K. Sachs („Muzikos instrumentų sistema“ – „Systematik der Musikinstrumente“, „Zeitschrift für Ethnologie“, Jahrg. XLVI, 1914). Jų klasifikavimo sistema grindžiama dviem kriterijais – garso šaltiniu (grupės ypatybė) ir jo išgavimo būdu (rūšies požymis). Išlaikę tas pačias keturias grupes (ar klases) – idiofonus, membranofonus, aerofonus ir chordofonus, jie kiekvieną iš jų suskirstė į daugybę skyrių. rūšys. Hornbostel-Sachs klasifikavimo sistema yra pati tobuliausia; ji sulaukė didžiausio pripažinimo. Ir dar viena, visuotinai priimta mūzų klasifikavimo sistema. įrankių dar nėra. Užsienio ir sovietų instrumentalistai toliau tobulina klasifikaciją, kartais siūlydami naujas schemas. K. G. Izikovičius savo darbe apie muziką. Pietų Amerikos instrumentai indėnai („Pietų Amerikos indėnų muzikos ir kiti garso instrumentai“, 1935 m.), paprastai laikydamiesi Hornbostel-Sachs keturių grupių schemos, gerokai išplėtė ir patobulino instrumentų skirstymą į tipus. Straipsnyje apie muzikos įrankius, publ. 2-ajame Didžiosios sovietinės enciklopedijos leidime (28 m. 1954 t.) IZ Alenderis, IA Djakonovas ir DR Rogalas-Levitskis bandė pridėti „nendrių“ (įskaitant fleksatoną) ir „plokštelių“ (kur tubofonas) grupes. su savo metaliniais vamzdžiais taip pat nukrito), tokiu būdu grupės atributą (garso šaltinį) pakeičiant porūšiu (instrumento konstrukcija). Slovakijos naro tyrinėtojas. muzikos instrumentai L. Lengas savo darbe apie juos („Slovenskй ladove hudebne nastroje“, 1959) visiškai atsisakė Hornbostel-Sachs sistemos ir savo klasifikavimo sistemą grindė fizikinėmis-akustinėmis savybėmis. Jis skirsto instrumentus į 3 grupes: 1) idiofonus, 2) membranofonus, chordofonus ir aerofonus, 3) elektroninius ir elektrofoninius. įrankiai.

Klasifikavimo sistemos, tokios kaip aukščiau paminėtos, naudojamos beveik išimtinai AD literatūroje. instrumentai, pasižymintys plačia tipų ir formų įvairove, darbuose, skirtuose prof. įrankiai, ypač vadovėliuose ir kt. prietaisų vadovus, jau seniai naudojamas (žr., pavyzdžiui, minėtą Gewarto darbą) yra tvirtai įsitvirtinęs tradicinis. instrumentų skirstymas į pučiamuosius (medinius ir varinius), lenkiamas ir plėšiamas stygas, mušamuosius ir klavišinius (vargonai, fortepijonas, armonija). Nepaisant to, kad ši klasifikavimo sistema moksliniu požiūriu nėra nepriekaištinga (pavyzdžiui, fleitos ir saksofonai iš metalo priskiriami prie medinių pučiamųjų), patys instrumentai skirstomi pagal skirtingus kriterijus – pučiamieji ir styginiai išsiskiria pagal skambesį. šaltinis, perkusija – beje, skamba. ištraukimas, o klaviatūros – pagal dizainą), visiškai atitinka apskaitos reikalavimus. ir atlikti. praktikos.

Darbuose I. pl. užsienio mokslininkai, ch. arr. organologai (tarp jų ir K. Sachsas), vadinamieji. geografinio tyrimo metodas, pagrįstas F. Grebnerio pateikta reakcija. etnografinė „kultūros ratų“ teorija. Remiantis šia teorija, panašūs reiškiniai, pastebėti kultūroje gruodžio mėn. tautos (taigi ir muzikos instrumentai) kilę iš vieno centro. Tiesą sakant, jie gali atsirasti gruodžio mėn. tautų savarankiškai, ryšium su jų pačių socialiniu-istoriniu. plėtra. Ne mažiau populiari lyginamoji tipologija. metodas, kuriame neatsižvelgiama nei į paprasčiausių rūšių atsiradimo konvergenciją, nei į istorinio ir kultūrinio bendravimo buvimą ar nebuvimą tarp tautų, turinčių tą patį ar giminystės ryšį. įrankiai. Vis labiau plinta darbai, skirti tipologijos problemoms spręsti. Paprastai instrumentai juose laikomi visiškai atskirti nuo jų naudojimo muzikoje. praktika. Tokie, pavyzdžiui, yra G. Möcko (Vokietija) tyrimai apie Europ tipus. švilpinės fleitos („Ursprung und Tradition der Kernspaltflöten…“, 1951, 1956 leid.) ir O. Elshek (Čekoslovakija) apie liaudies muzikos instrumentų tipologijos darbo metodą („Typologische Arbeitverfahren bei Volksmusikinstrumenten“), publ. „Liaudies muzikos instrumentų studijose“ („Studia instrumentorum musicae popularis“, t. 1, 1969). Didelį indėlį į liaudies muzikos instrumentų studijas įnešė tokie modernūs. instrumentalistai, tokie kaip I. Kachulev (NRB), T. Alexandru (SRR), B. Saroshi (Vengrija), arabų kalbos specialistas. G. Farmerio (Anglija) ir daugelio kitų įrankių. ir tt Vokietijos mokslų akademijos (VDR) Etnologijos institutas jungtinis. su Švedijos muzikos istorija 1966 m. muziejus pradėjo leisti daugiatomį kapitalinį kūrinį Europos liaudies muzikos instrumentų vadovas (Handbuch der europdischen Volksmusikinstrumente), kurį redagavo E. Stockmanas ir E. Emsheimeris. Šis kūrinys kuriamas dalyvaujant daugeliui instrumentalistų decomp. šalių ir yra visas duomenų rinkinys apie instrumentų dizainą, kaip jais groti, muzikinius-atlikimus. galimybės, tipinis repertuaras, pritaikymas kasdieniame gyvenime, istorinis. praeitis ir kt. Vienas iš tomų „Handbuch“ skirtas mūzoms. Europos tautų instrumentai. Sovietų Sąjungos dalys.

Daug vertingų n.-i. darbai pasirodė apie istoriją prof. muzikos instrumentai – knygos „Orkestracijos istorija“ („The history of Orchestration“, 1925) A. Kapsas (vertimas į rusų k. 1932), „Muzikos instrumentai“ („Hudebni nastroje“, 1938,1954) A. Modra (vertimas į rusų k. 1959), „Senovės Europos muzikos instrumentai“ („Senovės Europos muzikos instrumentai“, 1941 m.) H. Bessarabova, „Pučiamieji instrumentai ir jų istorija“ („Woodd instruments and their history“, 1957 m.) A. Baynesas, „Pučiamieji instrumentai ir jų istorija“, 1964 m. žaidimas styginiais instrumentais“ („Die Anfänge des Streichinstrumentenspiels“, 1899), B. Bachmann, monografijos, skirtos otd. instrumentai, – W. Haeckel „Fagotas“ („Der Fagott“, 1956), P. Bate'o „Obojus“ („Obojus“, 1954), P. Rendall „Klarnetas“ („Klarnetas“, XNUMX). ir kiti.

Reiškia. Moksliškai įdomus ir VDR vykdomas daugiatomis leidinys „Muzikos istorija iliustracijose“ („Musikgeschichte in Bildern“); įeis. straipsniai iki rugsėjo mėn. šio leidimo tomuose ir anotacijose yra daug informacijos apie mūzas. įvairių įrankių. pasaulio tautų.

Rusijoje XIX amžiaus pabaigoje – pradžioje. 19 a. muzikos įrankių srityje dirbo pl. tyrėjai – AS Famintsyn, AL Maslov, NI Privalov, VV Andreev, NF Findeizen, NV Lysenko, DI Arakchiev (Arakishvili), N. Ya Nikiforovsky, AF Eikhgorn, A. Yuryan, A. Sabalyauskas ir kt. Jie surinko turtingiausius muzikinius ir etnografinius. medžiagos, ypač rusų kalba. įrankiai, paskelbtas vidurkis. darbų skaičių ir padėjo tėvynės pamatus. I. Ypatingi nuopelnai čia priklauso Famintsynui ir Privalovui. Pavyzdinis rašytinės ir ikonografinės aprėpties požiūriu. šaltiniai ir sumanus jų panaudojimas yra Famintsyno kūriniai, ypač „Gusli – rusų liaudies muzikos instrumentas“ (20) ir „Domra ir giminingi rusų liaudies muzikos instrumentai“ (1890), nors Famintsynas buvo organologijos šalininkas. metodą, todėl studijavo Ch. arr. įrankių dizaino, beveik visiškai apeinant problemas, susijusias su jų naudojimu nar. gyvenimas ir menas. spektaklis. Priešingai nei jis, Privalovas mokėjo pagrindinį. atkreipti dėmesį į šiuos klausimus. Privalovas parašė daug straipsnių ir pagrindinių studijų apie rusų kalbą. ir baltarusių. instrumentai, apie Nar formavimąsi ir pradinį vystymosi etapą. V. V. Andrejevo instrumentai. Famintsyno ir Privalovo darbai buvo pavyzdys kitiems instrumentalistams. Maslovas parašė „Iliustruotą muzikos instrumentų, saugomų Daškovskio etnografijos muziejuje Maskvoje, aprašymą“ (1891), kuris daugelį metų tarnavo kaip vienybė. šaltinis, iš kurio užsienio instrumentalistai sėmėsi informacijos apie Rusijoje gyvenančių tautų instrumentus. Studijuoja rusų kalbą. nar. įrankiai, kuriuos vedė Andrejevas, buvo visiškai pavaldūs praktiniam. tikslai: siekė praturtinti savo orkestro kompoziciją naujais instrumentais. Lysenkos, Arakišvilio, Eichhorno, Jurjano ir kitų mūzų kūrinių dėka. ukrainiečių, gruzinų, uzbekų, latvių ir kitų tautų instrumentai tapo plačiai žinomi už teritorijos, kurioje jie nuo seno buvo naudojami, ribų.

Pelėdos. I. siekia studijuoti muziką. instrumentai yra neatsiejamai susiję su muzika. kūryba, menas. ir buities atlikėjas. praktika ir bendra istorija. kultūros ir meno raidos procesas-va. Muzikos raida. kūrybiškumas padidina našumą. meistriškumas, dėl to instrumento konstrukcijai keliami nauji reikalavimai. Tobulesnis instrumentas savo ruožtu sukuria prielaidas tolesnei instrumentų, muzikos ir atlikimo meno raidai.

Sov. Sąjunga turi plačią mokslinę ir populiariąją literatūrą apie I. Jei anksčiau ją sukūrė Ch. arr. Rusijos pajėgos. mokslininkų, dabar jį papildo beveik visų sąjunginių ir autonominių respublikų bei regionų muzikologai. Daugumos SSRS tautų instrumentais buvo rašomi tyrimai, buvo atlikti palyginimo eksperimentai. jų studija. Tarp reikšmingiausių kūrinių: G. Chotkevičiaus „Muzikos instrumentai ukrainiečių tautai“ (1930), V. M. Beliajevo „Uzbekistano muzikos instrumentai“ (1933), DI Arakišvilio „Gruzijos muzikos instrumentai“ (1940, gruzinų kalba). ), YA Eshpay „Nacionaliniai marių muzikos instrumentai“ (1940), A. Gumenyuko „Ukrainiečių liaudies muzikos instrumentai“ (1967), IM Khashba „Abchazų liaudies muzikos instrumentai“ (1967), „Moldovos liaudies muzikos instrumentai“ LS Berova (1964), „TSRS tautų muzikos instrumentų atlasas“ (1963) ir kt.

Pelėdos. instrumentalistai ir muzikologai sukūrė priemones. mokslinių darbų skaičius apie prof. muzikos įrankiai ir prof. atlikti. pretenzija-ve. Tarp jų – BA Struvės „Smuikų ir smuikų formavimosi procesas“ (1959), PN Zimino „Fortepijonas praeityje ir dabartyje“ (1934 m., pavadinimu „Fortepijono ir jo pirmtakų istorija“, 1967) ir kt. ., taip pat kapitalinis keturių tomų vadovas DR Rogal-Levitsky (1953-56) „Modernus orkestras“.

I. ir muzikos studijų problemų raida. instrumentai užsiima istorine. ir atlikti. konservatorijų, muzikos tyrimų institutų katedros; Leningrade. tuose teatre, muzika ir kinematografija yra ypatinga. I sektorius.

Pelėdos. I. taip pat siekia suteikti pagalbą praktikuojantiems muzikantams, dizaineriams ir instr. gultų tobulinimo ir rekonstrukcijos darbų meistrai. instrumentai, gerinantys jų garso savybes, techniniai-atlikimo ir meniniai.-ekspres. galimybes, kuriant šeimas ansambliui ir orkui. spektaklis. Teorinis ir eksperimentas. darbai šia kryptimi vykdomi pagal didžiąją nat. ansambliai ir orkestrai, institutuose, muzika. uch. įstaigos, namai kūrybiškumui, gamyklų laboratorijos ir projektavimo biurai, taip pat dep. amatininkų meistrai.

Kai kuriose pelėdose. oranžerijos skaityti specialius. muzikos kursas. I., prieš instrumentavimo kursą.

Nuorodos: Privalov HI, Rusijos liaudies pučiamieji instrumentai, t. 1-2, Sankt Peterburgas, 1906-08; Beliajevas VM, Turkmėnijos muzika, M., 1928 (su VA Uspenskiu); jo paties, Uzbekistano muzikos instrumentai, M., 1933; Yampolsky IM, Rusijos smuiko menas, 1 dalis, M., 1951; Guiraud E., Traité pratique d'instrumentation, P., 1895, rus. per. G. Konyusa, M., 1892 (iki prancūziško originalo išleidimo), M., 1934; Farmer H., Arabų muzika ir muzikos instrumentai, NY-L., 1916; jo paties, Rytų muzikos instrumentų studijos, ser. 1-2, L., 1931, Glasgov, 1939; Sachs K., Muzikos instrumentų istorija, NY, 1940; Bachmann W., Die Anfänge des Streichinstrumentenspiels, Lpz., 1964 muzikos įrankiai.

KA Vertkovas