Improvizacija |

improvizacija (prancūzų improvizacija, ital. improvizacija, iš lat. improvizacija – netikėta, staigus) – ypatinga meno rūšis, randama daugelyje menų (poezijoje, dramose, muzikoje, choreografijoje). kūrybiškumą, su K-rum gamyba. sukurtas tiesiogiai jo vykdymo procese. Muzika. IR. žinomas nuo seniausių laikų. Žodinis Naro charakteris. kūryba – dainų ir instr. melodijos iš klausos, iš atminties – prisidėjo prie Nar vartojimo. I elementų muzikantai (dainininkai ir instrumentalistai). Savo praktikoje aš. jie rėmėsi žmonių sukurtomis mūzų formomis. mąstymas, į nusistovėjusį intonacijų, giesmių, ritmų ratą ir kt. n Gimimo muzikantams būdingas noras suvienyti aiškią kadaise rastų mūzų fiksaciją. įvaizdis su savo laisva variacija, siekiant nuolat atnaujinti ir turtinti muziką. Muzikoje. Rytų kultūros. žmonių improvizacija. tam tikro melodinio modelio variacija yra DOS. muzikos forma. Per klajojančius žmones. muzikantai I. įžengė į kalnus. ledo kultūra. Europoje prof. muzika I. populiarėja šimtmetyje – iš pradžių wok. kultinė muzika. Kadangi jo įrašymo formos buvo apytikslės, neišsamios (neumes, kabliukai), atlikėjas buvo vienaip ar kitaip priverstas griebtis improvizacijos (vadinamosios. jubiliejus ir pan.). Laikui bėgant metodai tapo vis labiau apibrėžti ir reglamentuojami. Aukštasis menas. ieškinio lygis I. pasiekia pasaulietinėse mūzose. Renesanso žanrai; muzikoje jis gauna daugialypę refrakciją. XVI-XVIII amžių kūrybos ir scenos meno praktika. Tobulėjant instr. solo muzika, ypač klavišiniams instrumentams, I skalė. – prieš kūrybą I pavidalu. ištisos mūzos. vaidina. Muzikantas, dažnai sujungęs kompozitorių ir atlikėją viename asmenyje, siekdamas įvaldyti I. turėjo praeiti specialų pasiruošimą. Meryl prof. muzikanto kvalifikacija, pvz. vargonininkas, ilgą laiką jo įgūdis vadinamajame. laisvas I. (dažnai tam tikra tema) polifoninis. ledo formos (preliudai, fugos ir kt.). Pirmasis garsus meistras I. buvo vargonininkas ir kompozitorius XV a. F. Landino. Nuo XVI amžiaus pabaigos, pritarus homofoninei harmonikai. sandėlis (melodija su akompanimentu), vadinamųjų sistema. general-bosas, kuriame buvo numatytas akompanimentas melodijai pagal skaitmeninį bosinį tholosą. Nors atlikėjas turėjo laikytis tam tikrų balso vedimo taisyklių, toks bendro boso dekodavimas apėmė I elementus. XVII–XVIII a. buvo laikomas privalomu grojančiam muzikantui turėti generalinį bosą. 16-18 amžiuje. buvo platinami triukai. IR. – spalvinimas (dekoravimas) pagal atlikėjų instr. gabalai (liutniai, klaveriui, smuikui ir kt.), wok. vakarėlius. Ypač plačiai jie buvo pritaikyti italų kalbos koloratūrinėse dalyse. operos 18 – anksti. 19 cc (cm. Coloratura, Roulade, Fioritura). Tokio pobūdžio taisyklės I., vienas iš menų. spiečiaus apraiškos yra ornamentikos menas, išdėstytas daugelyje kitų. senovės muzika.-teorinė. traktatai, vok. ir instr. mokyklos. Tačiau piktnaudžiavimas tokiais būdais pavertė tokį I. į išoriškai virtuozišką dekoratyvinį meną, paskatino jo išsigimimą. Muzikos gilinimas. turinys, jo formų komplikacija XVIII-XIX a. reikalavo iš kompozitorių išsamesnio ir tikslesnio mūzų įrašo. kūrinio tekstą, pašalinant atlikėjų savivalę. Nuo 18 m. pabaigos. atlieka I. įvairiomis savo apraiškomis (remiantis bendru bosu, koloritu ir kt.) ima užleisti vietą tiksliam atlikėjo muzikinės notacijos perkėlimui, padeda pamatus interpretacijos meno kristalizacijai. Tačiau 1 aukšte. 19 in tokios I formos. kaip laisvas fantazavimas, taip pat aš. tam tikra tema, kuri įsitvirtino kaip ypatinga. (dažniausiai galutiniai) skaičiai konc. instrumentinių virtuozų programos. Iškilūs improvizatoriai buvo didžiausi to meto kompozitoriai (L. Bethovenas, F. Šubertas, N. Paganinis, F. Sąrašas, F. Šopenas). Bendras interesas I. ypač būdinga romantizmo epochai. Laisva fantazija buvo neatsiejama spektaklio dalis. romantiško menininko įgūdis, jo poreikį pateisino romantikas.

Pavėluota vertė Ir. mažėja. Atliktas I. ir toliau išlaiko operos dainininkai (arijose); jo bruožai (interpretacijos niuansų pavidalu pačiame atlikimo procese) išryškėja gaminio atlikimo metu. mintinai (solistų konc. pasirodymų forma, paplitusi nuo XIX a. II pusės), skaitant natas iš lapo. Laisvieji I. instrumentalistai išsaugomi instr. koncertai (trumpam; jau Bethovenas 2-ajame fortepijoniniame koncerte pats rašo kadensą), su vargonininkais (S. Frank, A. Bruckner, M. Dupre ir kt.). I. choro apdorojimas ir fuga ir iki šiol išlieka prof. vargonininko įgūdžiai. Šiuolaikinėje muzikos praktikoje I. nevaidina būtybių. vaidmenis, išlaikant vertę tik kūryboje. kompozitoriaus veiksmas, kaip ruoš. muzikos formavimosi etapas. vaizdus ir kaip veiks elementas. interpretacija. Išimtis – džiazo muzika, turinti organiškų kolektyvinio džiazo elementų (žr. Džiazas). XX amžiuje, atsiradus kinui, I. rado pritaikymą muzikoje. „tyliųjų“ filmų iliustracijos (lydinčios filmą žaidžiant fp.). Šiek tiek muzikos. E. Jacques-Dalcroze, F. Jode ir C. Orff muziką naudoja kaip vaikų ir jaunimo muzikinio ugdymo priemonę. Nuo šeštojo dešimtmečio savavališkas I. pritaikomas avangardiniame mene (žr. Aleatorika), K. Stockhauseno, P. Boulezo ir kt. darbuose, kurių įrašymas duoda atlikėjui tik keletą gairių laisvam įgyvendinimui. autoriaus intencija arba suteikia jam savo. diskrecija atlikimo procese keisti kompozicijos formą. Šiek tiek muzikos. Žanrai turi pavadinimus, nurodančius jų dalinį ryšį su I. (pvz., „Fantazija“, „Preliudas“, „Improvizacija“).

Nuorodos: Wehle GF, Improvizacijos menas, t. 1-3, Munster in W., 1925-32; Fischer M., Vargoninė improvizacija XVII amžiuje, Kaselis, 17 («Knigsberger Studies on Musicology», V); Jцde Fr., Kūrybingas vaikas muzikoje, в кн.: Muzikinio ugdymo vadovas, red. E. Bucken, Potsdamas, 1929; Fellerer KG, Apie laisvosios improvizacijos istoriją. „Die Musikpflege“, II tomas, 1931 m.; Fritsch M., Variacija ir improvizacija, Kaselis, 1932; Wolf H. Chr., Baroko laikotarpio dainuojamosios improvizacijos, kongreso pranešimas, Bambergas, 1941; Ferand ET, Die Improvisation, Kelnas, 1953, 1956; Lцw HA, Improvizacija L. van Beethoveno fortepijoninėje kūryboje, Saarbrücken, 1961 (disk.).

IM Yampolsky