Džonas Lilis |

Džonas Lilis

1970 m. IV tarptautiniame Čaikovskio konkurse Maskvoje Johnas Lillas pakilo ant aukščiausio pakylos laiptelio kartu su Vladimiru Krainevu, palikdamas daug gabių pianistų ir nesukeldamas ypatingų nesutarimų tarp žiuri narių bei tradicinių ginčų tarp teisėjų ir publikos. . Viskas atrodė natūralu; nepaisant savo 25 metų, jis jau buvo subrendęs, iš esmės įsitvirtinęs meistras. Tokį įspūdį paliko pasitikintis grojimas, o tam patvirtinti pakako pažvelgti į konkurso bukletą, kuriame buvo rašoma, kad John Lill turi tikrai fantastišką repertuarą – 45 solo programas ir apie 45 koncertus su orkestru. . Be to, ten buvo galima perskaityti, kad konkurso metu jis jau buvo ne studentas, o mokytojas, netgi profesorius. Karališkasis muzikos koledžas. Netikėtai pasirodė, ko gero, tik tai, kad anglų menininkas dar niekada nebuvo išbandęs savo jėgų konkursuose. Tačiau jam labiau patiko savo likimą nuspręsti „vienu smūgiu“ – ir, kaip visi įsitikino, neklydo.

Dėl viso to Johnas Lillas į Maskvos triumfą neatėjo lygiu keliu. Jis gimė darbininkų šeimoje, užaugo Londono priemiestyje East End (kur tėvas dirbo gamykloje) ir, ankstyvoje vaikystėje parodęs muzikinį talentą, ilgą laiką net neturėjo savo instrumento. . Tačiau kryptingo jaunuolio talento ugdymas vyko išskirtinai greitai. Būdamas 9 metų jis pirmą kartą koncertavo su orkestru, grodamas Antrąjį Brahmso koncertą (jokiu būdu ne „vaikiškas“ kūrinys!), 14-os atmintinai žinojo beveik visą Bethoveną. Studijos Karališkajame muzikos koledže (1955–1965) atnešė jam daug įvairių apdovanojimų, įskaitant D. Lipatti medalį ir Gulbenkiano fondo stipendiją. Jam daug padėjo patyręs mokytojas, organizacijos „Muzikinis jaunimas“ vadovas Robertas Mayeris.

1963 metais pianistas oficialiai debiutavo Karališkojoje festivalių salėje: buvo atliktas Penktasis Bethoveno koncertas. Tačiau vos baigęs koledžą Lillas buvo priverstas daug laiko skirti privačioms pamokoms – reikėjo užsidirbti pragyvenimui; netrukus jis gavo klasę savo alma mater. Tik pamažu jis pradėjo aktyviai koncertuoti iš pradžių namuose, paskui JAV, Kanadoje ir daugelyje Europos šalių. Vienas pirmųjų jo talentą įvertino Dmitrijus Šostakovičius, išgirdęs Lill pasirodymą Vienoje 1967 m. O po trejų metų Mayeris įtikino jį dalyvauti Maskvos konkurse...

Taigi sėkmė buvo visiška. Tačiau vis dėlto Maskvos visuomenės surengtame priėmime jautėsi tam tikras atsargumo atšalimas: jis nesukėlė tokių triukšmingų malonumų, kaip romantiškas Cliburn jaudulys, stulbinantis Ogdono originalumas ar jaunystės žavesys, sklindantis iš G. Sokolovas anksčiau sukėlė. Taip, viskas buvo teisinga, viskas buvo vietoje “, bet kažko, kažkokio potraukio, trūko. Tai pastebėjo ir daugelis ekspertų, ypač kai konkurencinis jaudulys atslūgo ir nugalėtojas išvyko į pirmąją kelionę po mūsų šalį. Puikus fortepijono žinovas, kritikas ir pianistas P. Pečerskis, pagerbdamas Lilio meistriškumą, idėjų aiškumą ir grojimo lengvumą, pažymėjo: „Pianistas nedirba“ nei fiziškai, nei (deja!) emociškai. Ir jei pirmasis nugali ir džiugina, tai antrasis atbaido... Visgi, atrodo, kad pagrindinės Johno Lillo pergalės dar laukia, kai jis sugebės į savo protingus ir ištobulintus įgūdžius pridėti daugiau šilumos, o kai reikia – ir šilumos.

Šiai nuomonei apskritai (su įvairiais atspalviais) pritarė daugelis kritikų. Prie menininko nuopelnų recenzentai priskyrė „psichinę sveikatą“, kūrybinio jaudulio natūralumą, muzikinės raiškos nuoširdumą, harmoningą balansą, „pagrindinį bendrą žaidimo toną“. Būtent su tokiais epitetais susidursime, kai atsigręžsime į jo pasirodymų apžvalgas. „Dar kartą mane pribloškė jauno muzikanto meistriškumas“, – rašė žurnalas „Muzikinis gyvenimas“, kai Lill atliko Trečiąjį Prokofjevo koncertą. „Jau pasitikinti jo technika gali teikti meninį malonumą. Ir galingos oktavos, ir „herojiški“ šuoliai, ir iš pažiūros nesvarūs fortepijono pasažai...

Nuo to laiko praėjo apie trisdešimt metų. Kuo šie metai nuostabūs Johnui Lillui, ką naujo jie atnešė į menininko meną? Išoriškai viskas toliau vystosi saugiai. Pergalė konkurse jam dar plačiau atvėrė koncertinės scenos duris: jis daug gastroliuoja, plokštelėse įrašė beveik visas Bethoveno sonatas ir dešimtis kitų kūrinių. Tuo pačiu metu iš esmės laikas nepridėjo naujų bruožų pažįstamam Johno Lill portretui. Ne, jo įgūdžiai neišblėso. Kaip ir anksčiau, kaip ir prieš daugelį metų, spauda pagerbia jo „apvalų ir sodrų skambesį“, griežtą skonį, atidų požiūrį į autoriaus tekstą (tačiau greičiau į jo raidę, o ne į dvasią). Ypač Lill'as niekada nekarpo ir neatlieka visų pakartojimų, kaip liepė kompozitorius, jam svetimas noras išnaudoti pigius efektus, grojant publikai.

„Kadangi muzika jam yra ne tik grožio įsikūnijimas, ne tik apeliacija į jausmus ir ne tik pramoga, bet ir tiesos išraiška, jis savo kūrybą traktuoja kaip šios realybės įkūnijimą, nepakenkdamas pigiam skoniui, be viliojančių manierų. bet kokios rūšies." rašė žurnalas Įrašas ir įrašas, švęsdamas 25-erių atlikėjo kūrybinės veiklos jubiliejų tomis dienomis, kai jam sukako 35 metai!

Tačiau tuo pat metu sveikas protas dažnai virsta racionalumu, o toks „verslo pianizmas“ nesulaukia šilto atgarsio publikoje. „Jis neleidžia muzikai prisiartinti prie savęs, nei mano, kad tai priimtina; jis visada su ja, visais atvejais ant jūsų “, - sakė vienas iš anglų stebėtojų. Net ir vieno iš menininko „karūnos numerių“ – Bethoveno Penktojo koncerto – recenzijose galima susidurti su tokiais apibrėžimais: „drąsiai, bet be fantazijos“, „nusivylusiai nekūrybinga“, „nepatenkinama ir atvirai nuobodu“. Vienas iš kritikų ne be ironijos rašė, kad „Lill žaidimas kažkuo panašus į mokyklos mokytojo parašytą literatūrinį rašinį: atrodo viskas teisinga, apgalvota, tiksliai pagal formą, bet jame nėra to spontaniškumo ir to polėkio. , be kurio neįmanomas kūrybiškumas, o vientisumas atskiruose, gerai atliktuose fragmentuose. Jausdamas šiek tiek emocionalumo, natūralaus temperamento stoką, menininkas kartais bando tai dirbtinai kompensuoti – į interpretaciją įneša subjektyvizmo elementų, ardo gyvą muzikos audinį, tarsi eina prieš save patį. Tačiau tokios ekskursijos neduoda norimų rezultatų. Tuo pačiu metu naujausi Lill įrašai, ypač Bethoveno sonatų įrašai, duoda pagrindo kalbėti apie jo meno gilumo, didesnės grojimo išraiškingumo troškimą.

Taigi, paklaus skaitytojas, ar tai reiškia, kad Johnas Lillas dar nepateisino Čaikovskio konkurso nugalėtojo titulo? Atsakymas nėra toks paprastas. Žinoma, tai solidus, brandus ir protingas pianistas, įžengęs į kūrybinio klestėjimo laiką. Tačiau jos raida per šiuos dešimtmečius nebuvo tokia sparti kaip anksčiau. Greičiausiai priežastis ta, kad menininko individualumo mastas ir originalumas nevisiškai atitinka jo muzikinį ir pianistinį talentą. Vis dėlto dar anksti daryti galutines išvadas – juk Johno Lillo galimybės toli gražu neišsemtos.

Grigorjevas L., Platek Ya., 1990 m

Johnas Lillas vienbalsiai pripažintas vienu žymiausių mūsų laikų pianistų. Per beveik pusę amžiaus trukusią karjerą pianistas su soliniais koncertais apkeliavo daugiau nei 50 šalių ir kaip solistas koncertavo su geriausiais pasaulio orkestrais. Jam plojo Amsterdamo, Berlyno, Paryžiaus, Prahos, Romos, Stokholmo, Vienos, Maskvos, Sankt Peterburgo, Azijos ir Australijos miestų koncertų salės.

Johnas Lillas gimė 17 m. kovo 1944 d. Londone. Jo retas talentas pasireiškė labai anksti: pirmą solinį koncertą jis surengė būdamas 9 metų. Lill studijavo Karališkajame muzikos koledže Londone pas Wilhelmą Kempfą. Jau būdamas 18 metų su orkestru, kuriam vadovavo seras Adrianas Boultas, atliko Rachmaninovo Koncertą Nr.3. Netrukus įvyko puikus Londono debiutas su Bethoveno koncertu Nr. 5 Karališkojoje festivalių salėje. 1960-aisiais pianistas pelnė daugybę apdovanojimų ir prizų prestižiniuose tarptautiniuose konkursuose. Aukščiausias Lill pasiekimas – pergalė IV tarptautiniame vardo konkurse. Čaikovskis Maskvoje 1970 m. (su V. Krainevu pasidalino XNUMX-ąją premiją).

Plačiausiame Lill repertuare – daugiau nei 70 koncertų fortepijonui (visi Bethoveno, Brahmso, Rachmaninovo, Čaikovskio, Listo, Chopino, Ravelio, Šostakovičiaus, taip pat Bartoko, Britteno, Griego, Weberio, Mendelsono, Mocarto, Prokofjevo, Saint-Saenso koncertai, Frankas, Šumanas). Jis ypač išgarsėjo kaip puikus Bethoveno kūrinių interpretatorius. Pianistas ne kartą atliko visą savo 32 sonatų ciklą Didžiojoje Britanijoje, JAV ir Japonijoje. Londone jis surengė per 30 koncertų BBC Proms ir nuolat koncertuoja su pagrindiniais šalies simfoniniais orkestrais. Už JK ribų jis gastroliavo su Londono filharmonijos ir simfoniniais orkestrais, oro pajėgų simfoniniu orkestru, Birmingamo, Halės, Karališkuoju Škotijos nacionaliniu orkestru ir Škotijos oro pajėgų simfoniniu orkestru. JAV – su Klivlando, Niujorko, Filadelfijos, Dalaso, Sietlo, Baltimorės, Bostono, Vašingtono, San Diego simfoniniais orkestrais.

Pastaruoju metu pianistė ​​koncertavo su Sietlo simfonine, Sankt Peterburgo filharmonija, Londono filharmonija ir Čekijos filharmonija. 2013–2014 m. sezone, minint savo 70-metį, Lillas grojo Bethoveno sonatų ciklą Londone ir Mančesteryje, atliko rečitalius Sietlo „BenaroyaHall“, Dublino nacionalinėje koncertų salėje, Sankt Peterburgo filharmonijos Didžiojoje salėje, ir gastroliavo JK su Karališkuoju filharmonijos orkestru (įskaitant pasirodymus Karališkojoje festivalių salėje), debiutavo su Pekino nacionalinio scenos menų centro orkestru ir Vienos Tonkunstler orkestru. Vėl grojo su Halės orkestrais, Velso oro pajėgų nacionaline grupe, Karališkuoju Škotijos nacionaliniu orkestru ir Bornmuto simfoniniu orkestru.

2013 m. gruodį Lill koncertavo Maskvoje festivalyje „Vladimir Spivakov Invites…“, per du vakarus atlikdamas visus penkis Bethoveno fortepijoninius koncertus su Rusijos Nacionaline filharmonijos orkestru, diriguojamu Vladimiro Spivakovo.

Nemažai pianisto įrašų padaryta etiketėse DeutscheGrammophon, EMI (visas Bethoveno koncertų ciklas su Karališkuoju Škotijos orkestru, diriguojamu A. Gibsono), ASV (du Brahmso koncertai su Halės orkestru, diriguojamu J. Lachrano; visi Bethovenas). sonatos), PickwickRecords (I. Čaikovskio koncertas su Londono simfoniniu orkestru, diriguojamu J. Juddo).

Ne taip seniai Lill įrašė visą Prokofjevo sonatų kolekciją ASV; visa Beethoveno koncertų kolekcija su Birmingamo orkestru, diriguojamu W. Wellerio, ir jo bagateles Chando; M. Arnoldo fantazija Johno Fieldo tema (dedikuota Lill) su Karališkuoju filharmonijos orkestru, diriguojamu W. Hendley ant Conifer; visi Rachmaninovo koncertai, taip pat garsiausios jo solinės kompozicijos „Nimbus Records“. Naujausi Johno Lill įrašai apima Schumanno kūrinius iš „Classicsfor Pleasure“ ir du naujus „Signumrecords“ albumus, įskaitant Schumanno, Brahmso ir Haydno sonatas.

Johnas Lillas yra aštuonių JK universitetų garbės daktaras, pirmaujančių muzikos koledžų ir akademijų garbės narys. 1977 metais už nuopelnus muzikos menui jam suteiktas Britų imperijos ordino karininko, o 2005 metais – Britų imperijos ordino vado titulas.