Aleksandras Georgijevičius Bakhčiovas |

Aleksandras Bakhčiovas

Koncertai, kuriuose dalyvauja Bachčiovas, paprastai patraukia klausytojų dėmesį: ne taip dažnai galima išgirsti šešių J.-S. sonatų ciklą. Bachas fleitai ir klavesinui, o juo labiau Bacho, Scarlatti, Handelio-Haydno, Rameau, Couperino, Mocarto, Schuberto, Mendelsono, Bethoveno, Schumanno, Brahmso, Debussy, Rachmaninovo, Stravinskio kūriniai keturrankiais. Pažymėtina, kad repertuarą šiuo atveju sudaro tik originalios kompozicijos; menininkas iš esmės atsisako transkripcijos. Tiesą sakant, būtent Bachčiovas ansamblyje su E. Sorokina mūsų koncertinėje scenoje atgaivino fortepijoninių miniatiūrų, skirtų keturioms rankoms, žanrą. „Bachčiovas ir Sorokina“, – rašo G. Pavlova žurnale „Muzikinis gyvenimas“, – subtiliai perteikia šių šedevrų stilių, grakštumą ir nepakartojamą žavesį. Pirmajame fortepijoninių kūrinių atlikime mūsų šalyje pianistas dalyvavo šešiomis ir aštuoniomis rankomis.

Nepaisant visos šios „ansamblio“ veiklos, Bachčiovas ir toliau aktyviai atlieka savo solo „vaidmenį“. O štai kartu su įprastu repertuariniu bagažu atlikėjas klausytojų dėmesiui siūlo daugybę naujų produktų. Pianisto smalsumas atsiskleidžia ir požiūryje į šiuolaikinę muziką. Bachčiovo programose randame S. Prokofjevo, N, Myaskovskio, M. Marutajevo kūrinius. Reikšminga vieta tenka jo koncertams ir rusų klasikai; ypač daug monografinių vakarų skyrė Skriabinui. Pasak L. Živovo, „Bachčiovui būdingas... atviras emocionalumas, meniška iniciatyva, ryškus potėpis, valinga pradžia, veržlumas“.

Bachčiovui apskritai būdingas monografiškumo troškimas. Čia galima prisiminti mišrias solo-ansamblių programas, skirtas Mocarto, Haydno, Schumanno, Griego, Rachmaninovo, Prokofjevo kūrybai ir galiausiai visam Bethoveno abonementui Muzika fortepijonui ir ansambliams. Ir kaskart demonstruoja nestandartinį požiūrį į interpretuojamą medžiagą. Pavyzdžiui, „Sovietinės muzikos“ recenzentas pažymėjo Bachčiovo „Beethoveno supratimą kaip vokiečių romantizmo pirmtaką. Iš čia ypatingas emocinis pakilimas, diktuojantis gana laisvą tempo kaitą net sonatos allegro ekspozicijoje, „antiklasikinis“ formos visumos kontūras; instrumento orkestrinis skambesys Sonata Es-dur; monologiniai, išpažinties teiginiai „Appassionatoje“; miniatiūrizmas vaizdų lipdyboje g-moll sonatoje, tikrai šubertiškas nuoširdumas, pastelinės spalvos „Dainos su variacijomis dviem fortepijonams...“ Visame požiūryje į Bethoveno paveldo interpretaciją aiškiai juntama Šnabelio mąstymo įtaka... – in ypač kalbant apie tikrąją muzikinės medžiagos tvarkymo laisvę“.

Pianistas lankė puikią mokyklą Maskvos konservatorijoje, kur iš pradžių mokėsi pas V. N. Argamakovą ir IR Klyachko, o baigė LN Oborino klasėje (1953). Vadovaujant L. N. Oborinui, jis turėjo galimybę tobulintis aspirantūroje (1953-1956). Konservatorijos metais Bachčiovas sėkmingai pasirodė pasauliniame jaunimo ir studentų festivalyje (1951 m. Berlyne), kur laimėjo antrąją premiją.

Grigorjevas L., Platek Ya., 1990 m