Luigi Marchesi |

Luigi Marchesi

Marchesi yra vienas iš paskutinių žinomų XNUMX amžiaus pabaigos ir XNUMX amžiaus pradžios kastratų dainininkų. Stendhalas savo knygoje „Roma, Neapolis, Florencija“ pavadino jį „Bernini muzikoje“. „Marchesi balsas buvo švelnus tembras, virtuoziška koloratūrinė technika“, – pažymi S. M. Griščenka. „Jo dainavimas išsiskyrė kilnumu, subtiliu muzikalumu“.

Luigi Lodovico Marchesi (Marchesini) gimė 8 m. rugpjūčio 1754 d. Milane, trimitininko sūnus. Pirmiausia išmoko groti medžiokliniu ragu. Vėliau, persikėlęs į Modeną, dainavimo mokėsi pas mokytoją Kaironį ir dainininką O. Albuzzi. 1765 metais Luigi tapo vadinamuoju alievo musico sopranu (jaunesniuoju soprano kastratu) Milano katedroje.

Jaunasis dainininkas debiutavo 1774 m. Italijos sostinėje Pergolesi operoje Tarnaitė-Meilė su moteriška dalimi. Matyt, labai sėkmingai, nuo kitų metų Florencijoje jis vėl atliko moters vaidmenį Bianchi operoje „Castor and Pollux“. Marchesi taip pat dainavo moterų vaidmenis P. Anfossi, L. Alessandri, P.-A. Guglielmi. Praėjus keleriems metams po vieno iš pasirodymų, būtent Florencijoje Kelly parašė: „Dainavau Bianchi Sembianza amabile del mio bel sole su pačiu rafinuotumu; vienoje chromatinėje ištraukoje jis pakilo oktavą chromatinių natų, o paskutinė nata buvo tokia išskirtinai galinga ir stipri, kad buvo pavadinta Marchesi bomba.

Kelly peržiūrėjo dar vieną italų dainininko pasirodymą po Mysliveceko olimpiados Neapolyje: „Jo išraiškingumas, jausmas ir pasirodymas gražioje arijoje „Se Cerca, se Dice“ buvo nepagirtini“.

Didelę šlovę Marchesi pelnė vaidindamas Milano teatre „La Scala“ 1779 m., kur kitais metais jo triumfas Myslivecheko „Armidoje“ buvo apdovanotas Akademijos sidabro medaliu.

1782 m. Turine Marchesi sulaukė didžiulės sėkmės Bianchi filme „Pasaulio triumfas“. Jis tampa Sardinijos karaliaus teismo muzikantu. Dainininkė turi teisę į gerą metinį atlyginimą – 1500 Pjemonto lirų. Be to, devynis mėnesius per metus jam leidžiama gastroliuoti užsienyje. 1784 m. tame pačiame Turine „musico“ dalyvavo pirmajame Cimarosos operos „Artakserksas“ spektaklyje.

„1785 m. jis pasiekė net Sankt Peterburgą, – rašo E. Harriot savo knygoje apie kastratus dainininkus, – bet, išsigandęs vietos klimato, skubiai išvyko į Vieną, kur praleido kitus trejus metus; 1788 metais labai sėkmingai koncertavo Londone. Šis dainininkas išgarsėjo pergalėmis prieš moterų širdis ir sukėlė skandalą, kai miniatiūristo žmona Maria Cosway paliko jam vyrą ir vaikus bei ėmė sekti jį po visą Europą. Į namus ji grįžo tik 1795 m.

Marchesi atvykimas į Londoną sukėlė sensaciją. Pirmąjį vakarą jo pasirodymas negalėjo prasidėti dėl salėje tvyrančio triukšmo ir sumaišties. Garsus anglų muzikos mylėtojas lordas Mount Egdcombe rašo: „Tuo metu Marchesi buvo labai gražus jaunuolis, puikios figūros ir grakščių judesių. Jo grojimas buvo dvasingas ir išraiškingas, jo vokaliniai sugebėjimai buvo visiškai neriboti, jo balsas trenkė savo diapazonu, nors buvo šiek tiek kurčias. Jis puikiai atliko savo vaidmenį, bet susidarė įspūdis, kad per daug žavisi savimi; be to, jam geriau sekėsi bravūriniai epizodai nei cantabile. Rečitatyvuose, energingose ​​ir aistringose ​​scenose jam nebuvo lygių, o jei būtų mažiau atsidavęs melizmoms, kurios ne visada tinkamos, o skonis būtų grynesnis ir paprastesnis, jo pasirodymas būtų nepriekaištingas: bet kuriuo atveju jis yra visada gyvas, ryškus ir ryškus. . Debiutui jis pasirinko žavią Sarti operą „Julius Sabinas“, kurioje visos pagrindinio veikėjo arijos (o jų yra daug, ir jos labai įvairios) išsiskiria puikiausia išraiškingumu. Visos šios arijos man pažįstamos, vieną vakarą privačiame name girdėjau Pacchierotti atliekamas, o dabar pasiilgau švelnios jo išraiškos, ypač paskutinėje apgailėtinoje scenoje. Man atrodė, kad per daug puošnus Marchesi stilius pakenkė jų paprastumui. Lyginant šiuos dainininkus, negalėjau taip žavėtis Marchesi, kaip juo žavėjausi anksčiau, Mantuje ar kitose operose čia, Londone. Jis buvo sutiktas kurtinančiomis ovacijomis“.

Anglijos sostinėje privačiame koncerte lordo Bekingemo namuose įvyko vienintelis draugiškas dviejų garsių kastratų dainininkų Marchesi ir Pacchierotti konkursas.

Dainininkės turo pabaigoje vienas iš Anglijos laikraščių rašė: „Praėjusį vakarą jų didenybės ir princesės pagerbė operos teatrą savo buvimu. Marchesi buvo jų dėmesio objektas, o herojus, padrąsintas Teismo buvimo, pranoko pats save. Pastaruoju metu jis iš esmės atsigavo nuo polinkio į perdėtą ornamentiką. Jis vis dar scenoje demonstruoja savo atsidavimo mokslui stebuklus, bet ne meno nenaudai, be nereikalingų dekoracijų. Tačiau ausiai garso harmonija reiškia tiek pat, kiek akiai reginio harmonija; kur jis yra, jis gali būti tobulas, bet jei taip nėra, visos pastangos bus bergždžios. Deja, mums atrodo, kad Marchesi neturi tokios harmonijos.

Iki amžiaus pabaigos Marchesi išlieka vienu populiariausių menininkų Italijoje. O savo virtuozams klausytojai buvo pasiruošę daug ką atleisti. Ar todėl, kad tuo metu dainininkai galėjo kelti kone bet kokius juokingiausius reikalavimus. Marchesi „pasisekė“ ir šioje srityje. Štai ką rašo E. Harriot: „Marchesi primygtinai reikalavo, kad jis scenoje turėtų pasirodyti, arkliu leisdamasis nuo kalno, visada su įvairiaspalviu plunksnu ne mažesniu kaip jardo aukščio šalmu. Fanfaros ar trimitai turėjo pranešti apie jo pasitraukimą, o dalis turėjo prasidėti viena mėgstamiausių jo arijų – dažniausiai „Mia speranza, io pur vorrei“, kurią Sarti parašė specialiai jam – nepriklausomai nuo vaidmens ir siūlomos situacijos. Daugelis dainininkų turėjo tokias vardines arijas; jie buvo vadinami „arie di baule“ – „lagaminų arijomis“, nes atlikėjai kartu su jais kėlėsi iš teatro į teatrą.

Vernonas Lee rašo: „Nemandagesnė visuomenės dalis užsiiminėjo plepėjimu ir šokiais ir dievino... dainininką Marchesi, kurį Alfieri paragino užsidėti šalmą ir eiti į mūšį su prancūzais, vadindamas jį vieninteliu italu, kuris išdrįso. atsispirti „Korsikos Galijai“ – užkariautojui, bent jau dainai“.

Čia yra aliuzija į 1796 m., kai Marchesi atsisakė kalbėtis su Napoleonu Milane. Tačiau tai nesutrukdė Marchesi vėliau, 1800 m., po Marengo mūšio, tapti tų, kurie priėmė uzurpatorių, priešakyje.

Devintojo dešimtmečio pabaigoje Marchesi debiutavo San Benedetto teatre Venecijoje Tarki operoje „Heraklio apoteozė“. Čia, Venecijoje, nuolat vyksta konkurencija tarp Marchesi ir portugalų primadonos Donnos Luisos Todi, dainavusios San Samuele teatre. Išsamią informaciją apie šią konkurenciją galima rasti 80 m. Venecijos Zagurri laiške savo draugui Casanovai: „Jie mažai kalba apie naująjį teatrą („La Fenice“ – apytiksliai aut.), Pagrindinė visų sluoksnių piliečių tema – santykiai. tarp Todi ir Marchesi; kalbos apie tai nenuslūgs iki pasaulio pabaigos, nes tokios istorijos tik sustiprina dykinėjimo ir nereikšmingumo sąjungą.

O štai dar vienas jo laiškas, parašytas po metų: „Anglišku stiliumi išspausdino karikatūrą, kurioje Todis vaizduojamas triumfuojantis, o Marchesi – dulkėse. Bet kokios Marchesi gynybos eilutės yra iškraipomos arba pašalinamos Bestemmijos (specialaus teismo kovai su šmeižtu. – Apytiksliai Aut.) sprendimu. Bet kokios nesąmonės, šlovinančios Todį, yra sveikintinos, nes ją globoja Damone ir Kaz.

Tai pasiekė tašką, kad pradėjo sklisti gandai apie dainininko mirtį. Tai buvo padaryta siekiant įžeisti ir išgąsdinti Marchesi. Taigi vienas 1791 m. anglų laikraštis rašė: „Vakar buvo gauta informacija apie puikaus atlikėjo mirtį Milane. Teigiama, kad jis tapo italų aristokrato pavydo auka, kurio žmona, kaip įtariama, per daug mėgo nelaimingąją lakštingalą... Skelbiama, kad tiesioginė nelaimės priežastis buvo nuodai, įvesti su grynai itališkais įgūdžiais ir miklumu.

Nepaisant priešų intrigų, Marchesi dar kelerius metus koncertavo kanalų mieste. 1794 m. rugsėjį Zagurri rašė: „Marchesi turėtų dainuoti šį sezoną „Fenice“, bet teatras taip prastai pastatytas, kad šis sezonas truks neilgai. Marchesi jiems kainuos 3200 blizgučių.

1798 m. šiame teatre „Muziko“ dainavo Zingarelli operoje keistu pavadinimu „Karolina ir Meksika“, atliko paslaptingosios Meksikos partiją.

1801 m. Trieste atidarytas teatras „Teatro Nuovo“, kuriame Marchesi dainavo Mayr „Ginevra Scottish“. Dainininkas operinę karjerą baigė 1805/06 m. sezone ir iki tol sėkmingai koncertavo Milane. Paskutinis Marchesi viešas pasirodymas įvyko 1820 m. Neapolyje.

Tarp geriausių Marchesi vyro soprano vaidmenų yra Armida (Myslivečeko Armida), Ezio (Alessandri Ezio), Giulio, Rinaldo (Sarti Giulio Sabino, Armida ir Rinaldo), Achilas (Achilas ant Skyros) taip, Capua).

Dainininkas mirė 14 metų gruodžio 1829 dieną Inzago mieste, netoli Milano.