Muzikinis ekscentriškumas

Muzikinis ekscentriškumas – talpus, ryškus ir labai įdomus meninis reiškinys. Tai suprantama kaip muzikos atlikimas ant įvairių objektų, kurie naudojami kaip muzikos instrumentai. Tai gali būti keptuvės, pjūklai, kibirai, skalbimo lentos, rašomosios mašinėlės, buteliai ir kt. – tinka beveik viskas, kas skleidžia garsą.

Jei kūrinys grojamas įprastais muzikos instrumentais, tačiau pasitelkiamos stebėtinai originalios atlikimo technikos, tai čia taip pat deklaruojasi „jos didybė“ muzikinio ekscentriškumo.

Ji rado savo išraišką folkloro ansambliuose, cirko ir estrados žanruose, jaučiasi užtikrintai šiuolaikiniame muzikiniame avangarde. Yra pavyzdžių, kai juo naudojasi gerbiami klasikiniai kompozitoriai.

fonas

Pirmuosius ekscentriškumo, kaip muzikinės išraiškos priemonės, daigus tikriausiai išugdė folkloras – liaudies žaidimuose, karnavaluose ir mugėse. Muzikinis ekscentriškumas suklestėjo iki XX amžiaus pradžios, pasireiškė visa savo įvairove, tačiau jo elementų buvo jau XVIII amžiaus muzikoje. Taip muzikines staigmenas publikai mėgęs teikti J. Haydnas į šiam žanrui netipišką „Vaikų simfonijos“ partitūrą įtraukė linksmus vaikiškus muzikinius žaislus – švilpynes, ragelius, barškučius, vaikišką trimitą ir jie sąmoningai skamba. „netinkamai“.

J. Haydnas „Vaikų simfonija“

„Noktiurnas ant kanalizacijos vamzdžio fleitos“

Šiuolaikinė ekscentriška muzika turi daug įvairių dalykų, kurie tampa muzikos instrumentais. Tarp jų – elegantiški stikliniai akiniai („stiklo arfa“, žinomi nuo XVII a.). Šiuo egzotišku muzikos instrumentu atliekami ir sudėtingi klasikiniai kūriniai.

Žaidimas ant akinių. AP Borodinas. Vergų choras iš operos „Kunigaikštis Igoris“.

(Ansamblis „Crystal Harmony“)

Stiklai yra kruopščiai atrenkami, kad būtų sukurta skalė, jie rūšiuojami pagal oktavas, o tada indai palaipsniui užpildomi vandeniu, pasiekiant reikiamą aukštį (kuo daugiau vandens pilama, tuo didesnis garsas). Prie tokio kristalofono prisiliečia vandenyje panardintais pirštų galiukais, o lengvais, slenkančiais judesiais skamba akiniai.

Nusipelnęs Rusijos artistas S. Smetaninas pasižymėjo puikiais grojimo rusų liaudies instrumentais įgūdžiais. Muzikinis ekscentriškumas taip pat buvo šio nuostabaus muzikanto interesų dalis. Įprastu pjūklu Smetaninas meistriškai atliko senovinių romansų ir rusų liaudies dainų adaptacijas.

Senovinis romanas „Sutikau tave...“

 Sergejus Smetaninas, gėrė...

Amerikiečių kompozitoriui L. Andersenui ekscentriška muzika tapo muzikinio pokšto objektu, jam tai buvo puiki sėkmė. Andersenas sukūrė „Kūrinį rašomajai mašinėlei ir orkestrui“. Rezultatas yra savotiškas muzikinis šedevras: klavišų garsas ir vežimo variklio skambutis puikiai įsilieja į orkestro garsą.

L. Andersenas. Solo ant rašomosios mašinėlės

Muzikinis išdykimas nėra lengva užduotis

Muzikinis ekscentriškumas išsiskiria tuo, kad muzikinių triukų griebdamasis atlikėjas derina aukštos klasės muzikos grojimą ir daugybę smagių manipuliacijų su instrumentu. Jis neapsieina be pantomimos. Kartu iš plačiai pantomimą naudojančio muzikanto reikalaujama plastiškų judesių ir nepaprastų aktorinių įgūdžių.

Pachelbelio kanonas D

Už realybės ribų

Su dideliu atsargumu kai kuriuos šiuolaikinių avangardizmo atstovų kūrinius galima priskirti prie tikrojo muzikinio ekscentriškumo žanro, tačiau ekscentriškas, tai yra neįtikėtinai originalus, nušluojantis esamus suvokimo stereotipus, avangardinės muzikos įvaizdis mažai tikėtinas. kelti abejonių.

Jau vien tarptautiniu mastu pripažinto rusų kompozitoriaus ir eksperimentatoriaus G. V. Dorokhovo pasirodymų pavadinimai byloja, kad tai ekscentriška muzika. Pavyzdžiui, jis turi kūrinį, kuriame, be moteriško balso, naudojami muzikos instrumentai – šildymo radiatoriai, šiukšliadėžės, geležies lakštai, automobilių sirenos, net bėgiai.

G. V. Dorokhovas. „Manifestas trims polistirolams su lankais“

Galima stebėtis, kiek smuikų sugadinta atliekant šio autoriaus kūrinius (jie gali būti grojami ne lanku, o pjūklu), arba pagalvoti apie kokį nors naują požiūrį į muzikos meną. Muzikinio avangardizmo gerbėjai teigiamai pažymi, kad Dorokhovas visais įmanomais būdais bandė įveikti tradicinius kompozicijos rašymo principus, o skeptikai jo muziką vadina destruktyviąja. Diskusija lieka atvira.