Muzikinis deklamavimas |
nope Muzikinė deklamacija, франц. la declamation musicale, anglų muzikinė deklamacija
1) Plačiąja prasme – santykis wok. kalbos ir muzikos kūrinys. Tai liečia ir kalbą, ir muziką. kalbos ir muzikos struktūrinių elementų forma ir turinys. Wok. muzika turi didelį potencialą tiksliai perduoti daugiskaitą. kalbos ypatybės. Taigi, kylančios ir besileidžiančios balso intonacijos gali atitikti kylančius ir besileidžiančius melodijos judesius; kalbos akcentai – muzikiniai akcentai; kalbos skirstymas į frazes, sakinius, poetinį. eilutės ir posmai – atitinkamai. melodijų skyriai. Def. svarba D. m. yra nat bruožai. žodinė kalba, jos ritmai, prozos vartojimas. arba poetinis. teksto (pastarasis turi daugiau sąlyčio taškų su muzika).
Tiksliausio atgaminimo „wok“ tendencija. poetinio ir net prozinio kalbėjimo muzika turi ilgą istoriją; apibrėžimo laikotarpiais su atskirais kompozitoriais ji atliko labai ryškiai (pvz., Dargomyžskio operas „Akmeninis svečias“ ir Musorgskio „Vedybos“). Tačiau atkurdama kalbos intonacijas muzika nesuvokia savo turtingų mūzų galimybių. melodijos apibendrinimai, besivystantys pagal tinkamas mūzas. dėsningumai; wok. partija šiais atvejais įgauna daugiau ar mažiau ryškų rečitatyvo pobūdį, kuris neturi plataus kvėpavimo ir tikro melodingumo. Neatsitiktinai, pavyzdžiui, Musorgskis operą „Vedybos“ laikė išskirtinai eksperimentu, uch. dirbti. Kai kurios kompensacijos gali būti naudojamos kaip instr. akompanimentas, jis papildo wok. žaidimą ir atkuria emocijas. kalbos potekstė, kuri negali iki galo perteikti rečitatyvaus wok. siunta. Panašus santykis wok. vakarėlius ir akompanimentą išsiskiria brandžios R. Wagnerio operos (gimusios iš žodžių „begalinė melodija“ vokalinėse partijose), H. Wolf dainos ir kt. Kitas kraštutinumas deklamacijos srityje – laisvas melodijos vystymas vokalinėje kompozicijoje, ignoruojant žodinio teksto tekėjimo ypatumus, jo kirčiavimą, artikuliaciją ir pan. Toks požiūris į teksto interpretaciją muzikoje būdingas kai kuriems italų kalbos pavyzdžiams. operos. Istorinė patirtis rodo, kad įtikinamiausias menas. Rezultatai pasiekiami tais atvejais, kai kompozitorius pasirenka „vidurinį“ kelią – stengiasi laikytis iš esmės taisyklingo teksto tarimo rėmuose, kartu sukuriant apvalią melodiją, kurioje telpa tinkamos mūzos. apibendrinimas. Šiuo atveju sintetinės muzikos poetinis vaizdas gali pasirodyti daug turtingesnis nei paprasto kalbos intonacijų atkūrimo atveju, nes muzika ne tik perteikia tekstą klausytojui, bet ir atskleidžia jį natūraliai lydinčius jausmus bei nuotaikas. , kurios yra poetiškos. tekstas rodomas tik netiesiogiai ir ribotai. laipsnį. Panaši abiejų minėtų tendencijų lygybė būdinga Narui. ieškinys pl. šalyse, muzikai. klasika, tiek užsienio (WA Mocarto operos, J. Haydno oratorijos, F. Schuberto, R. Schumanno, I. Brahmso dainos ir kt.), tiek rusų (MI Glinkos, AS Dargomyzhsky, MP operos ir romansai Musorgskis, A. P. Borodinas, NA Rimskis-Korsakovas, PI Čaikovskis ir kiti). Jie daug ką pastebi. XX amžiaus muzikoje taip pat yra D. m. pavyzdžių, derinančių subtilų kalbos bruožų atkūrimą ir tinkamą muzikinį išraiškingumą. (C. Debussy, L. Janačeko, SS Prokofjevo, D. D. Šostakovičiaus ir kitų operos).
2) Poetinio atgaminimo ištikimybės laipsnis. tekstą, išreiškia jo prigimtinę valią. wok tarimai. esė. Nukrypimai nuo teisingo teksto tarimo wok. muzika, vadinamoji. deklamavimo klaidos dažniausiai siejamos su kirčiavimu (metrinis, dinaminis, aukštis) nekirčiuotuose teksto skiemenyse. Jos kyla ne tik kompozitoriui kuriant muziką, bet ir verčiant orig. wok tekstas. prod. į kitą kalbą (žr. Equiritminį vertimą).
3) Tas pats, kas melodeklamacija.
Nuorodos: Ogolevets AS, Žodis ir muzika vokaliniuose ir dramos žanruose, M., 1960; jo paties, Musorgskio vokalinė dramaturgija, M., 1966; Asafiev BV, Kalbos intonacija, L., 1971; Vasina-Grossman VA, Muzika ir poetinis žodis, 1 dalis, Ritmas, M., 1972 m.
