Dviejų dalių forma |

Dviejų dalių forma – muzika. forma, kuriai būdingas dviejų dalių susijungimas į vieną visumą (schema AB). Jis skirstomas į paprastą ir sudėtingą. Paprastoje D. f. abi dalys neviršija laikotarpio. Iš jų 1 dalis (laikotarpis) atlieka ekspoziciją. funkcija – ji nustato pradinę temą. medžiaga. 2 dalis gali atlikti dekomp. funkcijos, su kuriomis susijusios dvi paprastosios D. f. – nerepresija ir reprisa. Nereprise paprastas D. f. gali būti ir dvigubai tamsus, ir viengubas tamsus. Pirmuoju atveju 2 dalies funkcija yra ir temos pristatymas. Šis santykis labiausiai paplitęs „singalo – choro“ tipo. Refrenas gali ne kontrastuoti su melodija, bet padaryti jį logišku. tęsinys (Sovietų Sąjungos himnas). Kitais atvejais refrenas kontrastuoja su refrenu (Dan. ir Dm. Pokrasų daina „May Moscow“). Tačiau šių dviejų temų kontrastas (kaip ir panašumas) gali atsirasti ir už santykio „singalas – choras“ (NA Rimskio-Korsakovo romansas „Eglė ir palmė“). Vienoje tamsoje D. f. 2-osios dalies funkcija – temos plėtojimas. I dalies medžiaga (Beethoveno sonatos fortepijonui Nr. 1 2 dalies variacijų tema Appassionata, daugelis Schuberto valsų). Reprizoje paprastas D. t. pradinės temos plėtojimas. 23-oje dalyje esanti medžiaga baigiasi jos daline reprizacija – 2-ojo laikotarpio vieno sakinio atkūrimu (schema aa1ba1). Esant vienodo ilgio visiems tokios formos komponentams, atsiranda ryškiausias jos raštas, beveik visada vadinamasis. „kvadratinė“ struktūra (2 + 4 + 4 + 4 arba 4 + 8 ciklai). Susipažinkite ir pasiskirkite. šio griežto periodiškumo pažeidimai, ypač 8 dalyje. Tačiau išplėtimo galimybių skyriai D. f. yra riboti, nes padvigubėjus viduriui ir reprizai, atsiranda paprasta tridalė forma (žr. Trijų dalių forma). Kiekviena iš dviejų dalių D. t. gali būti kartojamas (schemos ||: A :||: B :|| arba A ||: B :||). Dalių kartojimas daro formą aiškesnę, pabrėžia jos padalijimą į 2 dalis. Toks kartojimas būdingas motoriniams žanrams – šokiui ir maršui. Lyriniuose žanruose, kaip taisyklė, jis nenaudojamas, todėl forma tampa sklandesnė ir lankstesnė. Kartojant dalys gali pasikeisti. Tokiais atvejais kompozitorius išrašo pakartojimą muzikiniame tekste. (Analizuojant įvairus kartojimas neturėtų būti laikomas naujos dalies atsiradimu.) D. f. „singalo – choro“ tipo, visa forma kaip visuma dažniausiai kartojama kelis kartus (atskirai nekartojant jos dalių). Dėl to atsiranda porelės forma (žr. Pora). Paprastas D. f. gali būti pavaizduotas kaip visas produktas. (daina, romansas, instr. miniatiūra), ir jos dalis, abiem atvejais yra toniškai uždara.

Aukščiau aprašytos paprastosios D. rūšys f. į prof. menas vystėsi muzikoje homofoninė-harmoninė. sandėlis maždaug 2 aukšte. XVIII a. Prieš juos buvo vadinamasis. senas D. f., kuriame otd. siuitų dalys (allemande, courante), kartais preliudijos. Šiai formai būdingas aiškus padalijimas į 18 dalis, šokyje. Žanrai dažniausiai kartojasi. 2-oji jo dalis – atsiskleidžiančio tipo laikotarpis. harmoninė plėtra joje nukreipta nuo pagrindinio rakto į savo dominantę (o mažuose kūriniuose – į paralelės raktą). 1-oji dalis, pradedant nuo dominuojančio ar lygiagrečiojo klavišo (arba nuo šios harmonijos), veda į pagrindinio klavišo reprizą. Temos funkciją šioje formoje atlieka tai, kas nurodyta darbo pradžioje. teminis branduolys.

Komplekse Df sujungiamos 2 dalys, iš kurių bent viena išeina už periodo ribų ir sudaro paprastą dviejų ar trijų dalių formą. Komplekso D. f. atkarpos, kaip taisyklė, yra kontrastingos. Dažniausiai ši forma naudojama operų arijose. Šiuo atveju 1 dalis gali būti išplėstinė įžanga. rečitatyvas, 2-oji – tikroji arija arba daina („Martos ateities spėjimas“ iš parlamentaro Musorgskio operos „Chovanščina“). Kitais atvejais abi dalys yra lygios, o jų kontrastas siejamas su veiksmo raida, su herojaus savijautos pasikeitimu (Lizos arija „Iš kur kyla šios ašaros“ iš P. P. Čaikovskio operos 2 scenos Pikų dama). Taip pat yra kompleksas D. f., kurio 2-oji dalis yra išplėtota koda (Don Giovanni ir Zerlina duetas iš WA Mocarto operos „Don Džovanis“). Instr. muzikos kompleksas D. f. vartojamas rečiau, o abi jo dalys dažniausiai mažai kontrastuoja (F. Šopeno noktiurnas H-dur op. 32 No 1). Kontrastingos sudėtingos dviejų dalių formos pavyzdys instr. muzika – E. Griego autorinė aranžuotė orkestrui „Solveigos dainos“.

Nuorodos: žr. str. Muzikinė forma.

VP Bobrovskis