Neapolietiškas šeštasis akordas |
Anglų neapolietiškas šeštas, нем. Neapolietiškas šeštasis akordas, neapolietiškas šeštasis, чеш. neapolsky sextakord, frygicky sextakord
Antrasis žemas šeštasis akordas (arba minor subdominantas su mažu šeštuoju vietoj kvintos). Sąvoka „N. Su." siejamas su būdingu šio akordo vartojimu tarp Neapolio operos mokyklos kompozitorių kon. XVII a. (ypač su A. Scarlatti, pavyzdžiui, operoje „Rozaura“). Tačiau terminas yra sąlyginis, kadangi H. s. atsirado gerokai anksčiau nei neapolietiška mokykla (J. Obrechtas, XV a. II pusė).
Я. Jis nuslydo. Mišios „Salva diva parens“, Credo, Confiteor, takty 34-36.
Ją plačiai naudoja įvairių šalių ir tautų kompozitoriai (pvz., L. Bethovenas). Sąvokos „N. s“, ko gero, yra L. Busleris (1868 m.), nors yra įrodymų (X. Riemannas) apie ilgametį anglų kalbos vartojimą. teoretikai (anglų terminologijoje yra dar trys „seksai“: „itališkas“ – akordas kaip as-c-fis, „prancūziškas“ – as-cd-fis ir „vokietis“ – as-c-es-fis). Duor-moll harmonikos garso sistemoje. tonacija, kurios visus žingsnius dengia 11 kvintų grandinė (nuo centrinio toniko. kvintos – 5 žemyn ir 5 aukštyn), būdingas N. skambesys su. – II žemas laipsnis – pasiekiamas didžiausiu gilinimu link plokščių (todėl jis yra veidrodiškai priešingas kitam svarbiam nediatoniniam garsui – „Lidijos“ aukštam IV laipsniui; žr. Inklinaciją). modalinis (frigiškas) N. s. (dar tamsesnė spalva būdinga mažajai N. versijai su, pavyzdžiui, fes-as-des C-dur arba c-moll). Funkciškai N. su. – „kraštutinis“ subdominantas, judėjimo šia kryptimi riba (tai leidžia naudoti N. s. kaip kritinį harmoningos raidos tašką; žr., pvz., c-moll passacaglia kulminaciją J. S. Bacho kūrybai. organas).
J. S. Bachas. Passacaglia in c-moll vargonams.
7 pakopų diatoninėje arba 10 žingsnių mažoro-moll sistemoje, pavyzdžiui, su toniku C – sistemomis:
II žemo lygio garsas, kuris pasirodė esantis už pagrindinio. žingsnius, turėjo būti aiškinamas kaip alteracija, nediatoninis pagalbinis kaip skolinimasis iš kito klavišo skalės (mažosios subdominanto) arba iš kito režimo (frigų) su tuo pačiu toniku (žr. literatūros apžvalgą VO Berkovo knygoje). Mn. tyrinėtojai teisingai interpretavo N. puslapio. kaip jie yra nepriklausomi. harmonija, o ne kaip chromatiškai modifikuotas (pakeistas) akordas (O. Savard, R. Louis, L. Thuil ir kt.). VO Berkovo pastebėjimu, muzikoje. N. išsilavinimo pavyzdžių praktiškai nėra. alternatyvus būdas. Teisingiausias N. s. kaip nepakitusi harmonija, priklausanti dvylikos garsų modalinei sistemai („chromatinė“, pagal GL Catuar; „dvylikos garsų diatoninė“, pagal AS Ogolevets). Be N. s, „neapolietiška“ harmonija (čekų frygicke akord)
L. Bethovenas. 3-oji simfonija, I dalis.
vartojamas kaip triada (L. Beethovenas, sonata op. 57, 1 dalis, t. 5-6), kvart-seksto akordas (F. Liszt, 1-as koncertas, t. 4), septintas akordas (taip pat apyvartoje) ir net atskiras garsas.
L. Bethovenas. Koncertas smuikui ir orkestrui, I dalis.
Nuorodos: Rimskis-Korsakovas N., Praktinis harmonijos vadovėlis, Sankt Peterburgas, 1886, tas pats, Poly. kol. soch., t. IV, M., 1960; Catuar G., Teorinis harmonijos kursas, 1 dalis, M., 1924; Ogolevets AS, Įvadas į šiuolaikinį muzikinį mąstymą, M. – L., 1946; Berkovas V., Harmonija ir muzikinė forma, M., 1962, pavadinimu: Formatyvios harmonijos priemonės, M., 1971; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, NY – L., 1893 Reger M., Beiträge zur Modulationslehre, Münch., 1896, 1901 (vertimas į rusų k. – O moduliacija, L., 1903); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1922, B. – Stuttg., 1926, W., 1; Handke R., Der neapolitanische Sextakkord in Bachscher Auffassung, in Bach-Jahrbuch, Jahrg. 1906, Lpz., 1956; Montnacher J., Das Problem des Akkordes der neapolitanischen Sexte…, Lpz., 16; Piston W., Harmony, NY, 1920; Stephani H., Stadien harmonischer Sinnerfüllung, „Musikforschung“, 1934 m., Jahrg. 1941, H. 1956; Janecek K., Harmonie rozborem, Praha, 9.
Yu. H. Cholopovas
