Nevmy |

Vėlyvoji lat., vienetas skaičius neuma, iš graikų kalbos. Pneyuma – kvėpavimas

1) Muzikos rašto ženklai, naudojami Europoje viduramžiais, daugiausia. katalikiškame dainavime (žr. grigališkąjį choralą). N. buvo pastatyti virš žodinio teksto ir tik priminė dainininkui jam žinomų giesmių melodijos judėjimo kryptį. Neįpareigojančių užrašų ženklai daugiausia buvo pasiskolinti iš kitos graikų kalbos. kalbos kirčių pavadinimai – kalbos intonacijų, lemiančių jos išraiškingumą, pakėlimas ir nuleidimas. N. aptiko cheironomijos – choro valdymo sąlyginiais rankų ir pirštų judesiais – įsikūnijimą ir požymius. N. sistemos egzistavo daugelyje. senovės kultūros (Egiptas, Indija, Palestina, Persija, Sirija ir kt.). Bizantijoje sukurta išvystyta silpnaprotiško rašymo sistema; katalikų N. turi Bizantiją. kilmės. Iš principo panašios į nenuolatinį rašymą žymėjimo sistemos egzistavo Bulgarijoje, Serbijoje, Armėnijoje (žr. Khazy), Rusijoje (kondakaro užrašas, kabliukas ar reklaminis užrašas – žr. Kondakaro dainavimas, Kryuki). Zap mieste. Europa įvairiais būdais skyrėsi. vietinės veislės, susijusios su katalikybe. silpnaprotiško rašto liturgija; Benevečių (spiečiaus centras buvo Benevento miestas Pietų Italijoje), Vidurio Italijos, Šiaurės prancūzų, Akvitanijos, Anglo-Normanų, Vokiečių arba Sent Galeno (spiečiaus centras buvo Sent Galeno miestas Šveicarijoje) tt Jie labai skyrėsi neprivalomų rašmenų užrašais, vyraujančiu vieno ar kito iš jų vartojimu. Plačiai išplėtota N. sistema pasitarnavo įrašyti melodiškai išplėtotas katalikų dalis. bažnyčios pamaldos. Čia egzistavo N., reiškiantis otd. garsai ar garsų grupės, patenkantys į vieną teksto skiemenį (lot. virga ir punctum), balsas juda aukštyn (lot. pes arba podatus) ir žemyn (lot. flexa arba clinis) ir kt. Taip pat buvo naudojami N. vediniai, atstovaujantys pagrindiniai deriniai. Kai kurios N. atmainos pasitarnavo atlikimo ir melodijos metodams apibūdinti. papuošalai.

Seniausias iki mūsų atėjęs katalikų bažnyčios paminklas. demencija raštu nurodo IX a. (Saugomas Miunchene „Kodas 9“, užrašytas tarp 9543 ir 817).

Išsivysčiusio laiško atsiradimas atitiko mūzų reikalavimus. praktikos. Tų pačių tekstų naudojimas su dif. muzika reikalauja, kad dainininkas galėtų greitai tiksliai prisiminti, kurią melodiją jis turi atlikti, o silpnaprotis įrašymas jam padėjo tai padaryti. Palyginti su abėcėlės žymėjimu, nerankinis rašymas turėjo svarbų pranašumą – melodingumą. linija joje buvo pavaizduota labai aiškiai. Tačiau jis turėjo ir rimtų trūkumų – kadangi nebuvo fiksuotas tikslus garsų aukštis, iškilo sunkumų iššifruojant melodijų įrašus, dainininkai buvo priversti mintinai išmokti visas giesmes. Todėl jau IX a. daug mūzų. aktyvistai išreiškė nepasitenkinimą šia sistema. Buvo bandoma patobulinti nerankinį rašymą. Pradedant maždaug IX a. Vakaruose prie N. pradėtos dėti raidės, nurodančios garsų aukštį arba intervalus tarp jų. Vieną tokių sistemų įvedė vienuolis Hermanas Khromy (Hermannus Contractus – XI a.). Jame buvo numatytas tikslus kiekvieno melodijos intervalo žymėjimas. Prie N. buvo pridėtos pradinės žodžių raidės, žyminčios tam tikro intervalo judesį: e – equisonus (vienbalsis), s – semitonium (pustonis), t – tonas (tonas), ts – tonas cum semitonio (mažasis trečdalis), tt -ditonus (didysis trečdalis), d – diatessaron (kvartas), D – diapente (penktas), D s – diapente cum semitonio (mažasis šeštas), D t – diapente cum tono (didysis šeštas).

Įvedus eilutes virš teksto, kad jos tilptų, atsirado naujų būtybių. pertvarkyti šią sistemą. Pirmą kartą muzikinė linija buvo panaudota kon. 10 a. Korbi vienuolyne (chronologinis įrašas 986). Iš pradžių jo aukščio reikšmė nebuvo pastovi; vėliau jam buvo priskirtas mažos oktavos aukštis f. Po pirmosios eilutės buvo įvesta antroji, c1. Linija f buvo nubrėžta raudona, o linija c1 - geltona. Patobulintas šis užrašas muses. teoretikas, vienuolis Guido d'Arezzo (ital. Guido d'Arezzo); jis pritaikė keturias eilutes tretinių santykiu; kiekvieno iš jų aukštis buvo nustatytas pagal spalvą arba rakto ženklą raidės žymėjimo forma. Ketvirtąją eilutę Guido d'Arezzo uždėjo aukščiau arba žemiau, priklausomai nuo poreikio:

H. pradėta dėti ant linijų ir tarp jų; tada. buvo įveiktas netariamų ženklų aukščio reikšmės neapibrėžtumas. Įvedus muzikinę natą, keitėsi ir pačios eilutės – pirmiausia frankų-normanų natų sistemos pagrindu atsirado ir pradėjo sparčiai vystytis vadinamosios muzikinės natos. kvadratinis žymėjimas (nota quadrata). Šiai sistemai buvo priskirtas chorinės notacijos pavadinimas; nuo demencinio linijinio rašto skyrėsi tik muzikinių ženklų stiliumi. Buvo dvi pagrindinės chorinės notacijos atmainos – romėniška ir vokiška. Ritmo klausimas Grigaliaus bažnyčioje vis dar nėra iki galo išaiškintas. neprotinio notacijos laikotarpio dainavimas. Yra du požiūriai: pagal pirmąjį melodijų ritmą lėmė kalbos akcentai ir dažniausiai buvo vienodas; pagal antrąjį – ritminį. diferenciacija vis dar egzistavo ir buvo žymima tam tikra H. ir papildymu. laiškus.

2) Jubiliejai – melizmatiški. grigališkojo choralo dekoracijos, atliekamos vienu skiemeniu arba balsiu, vyrauja. antifonos pabaigoje, aleliuja ir tt Kadangi šios vokalinės malonės dažniausiai buvo atliekamos vienu įkvėpimu, jos dar buvo vadinamos pneuma (iš lot. pneuma – kvėpavimas).

3) trečiadienis. šimtmečius, taip pat atskiras garsas, dainuojamas vieno pli kelių. skamba melodijos skiemuo, kartais – visa melodija.

Nuorodos: Грубер R. И., История музыкальной культуры, т. 1, ч. 2, M. - Л., 1941; Fleischer О, Neumenstudien, t. 1-2, Lpz., 1895-97, t. 3, В, 1904, Wagner PJ, Grigališkųjų melodijų įvadas, t. 2 - Neumenkunde, Lpz., 1905, 1912, Hildesheim - Wiesbaden, 1962; Wolf J., Handbuch der Notationkunde, t. 1, Lpz., 1913; его же, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Agustioni L, Notation neumatique et interprйtation, «Revue Grйgorienne», 1951, n. 30; Huglo M., Les noms des neumes et leur origine, „Etudes Gregoriennes“, 1954, Nr. 1; Jammers E., Neume rašymo atsiradimo materialinės ir intelektualinės prielaidos, „Vokietijos ketvirtinis literatūros mokslo ir intelektinės istorijos žurnalas“, 1958, 32 metai, H. 4, его же, Neumenschnften, neumetinės muzikos rankraščių ir neumatinės muzikos tyrimai в сб Biblioteka ir mokslas, 2 tomas, 1965; Cardine E., Neumes et rythme, „Etudes grígoriennes“, 1959, Nr. 3; Kunz L., Antikos elementai ankstyvųjų viduramžių neumes, «Kirchenmusikalisches Jahrbuch», 1962 (46 metai); Floros С., Universale Neumenkunde, t. 1-3, Kaselis, 1970; Apel W., Polifoninės muzikos notacija 900-1600, Lpz., 1970 m.

VA Vakhromejevas