Muzikinės kultūros periodizacija

Muzikinės kultūros periodizacija yra sudėtingas klausimas, į kurį galima pažvelgti iš skirtingų perspektyvų, priklausomai nuo pasirinktų kriterijų. Tačiau svarbiausi muzikos transformacijos veiksniai yra formos ir sąlygos, kuriomis ji funkcionuoja.

Šiuo požiūriu muzikinės kultūros periodizacija pristatoma taip:

• Mėgavimasis gamtos garsais (muzika gamtoje). Šiame etape meno dar nėra, bet estetinis suvokimas jau yra. Gamtos garsai, kaip tokie, nėra muzika, bet, kai juos suvokia žmonės, jie tampa muzika. Šiame etape žmogus atrado gebėjimą mėgautis šiais garsais.
• Taikomoji muzika. Tai lydėjo darbą, buvo jo sudedamoji dalis, ypač kai kalbama apie kolektyvinį darbą. Muzika tampa kasdienio gyvenimo dalimi.
• Apeigos. Muzika lydi ne tik darbą, bet ir kiekvieną svarbų ritualą.
• Meninio komponento išskyrimas nuo ritualinio ir religinio komplekso ir savarankiškos estetinės reikšmės įgijimas.
• Atskirų dalių, įskaitant muziką, atskyrimas nuo meninio komplekso.

Muzikos formavimosi etapai

Ši muzikinės kultūros periodizacija leidžia išskirti tris muzikos formavimosi etapus:

1. Muzikalumo įtraukimas į žmogaus veiklą, pirmosios muzikalumo apraiškos;
2. Ankstyvosios muzikos formos lydi žaidimus, ritualus ir darbinę veiklą, taip pat dainavimą, šokius ir teatro pasirodymus. Muzika neatsiejama nuo žodžių ir judesio.
3. Instrumentinės muzikos, kaip savarankiškos meno formos, formavimasis.

Instrumentinės autonominės muzikos patvirtinimas

Muzikinės kultūros periodizacija nesibaigia instrumentinės autonominės muzikos formavimusi. Šis procesas buvo baigtas XVI–XVII a. Tai leido toliau vystytis muzikinei kalbai ir logikai. Bachas ir jo darbai yra vienas iš muzikinio meno raidos etapų. Čia pirmą kartą visiškai atsiskleidė savarankiška muzikos logika ir jos gebėjimas sąveikauti su kitomis meno formomis. Tačiau iki XVIII amžiaus muzikos formos buvo aiškinamos iš muzikinės retorikos perspektyvos, kuri daugiausia priklausė nuo literatūros standartų.

Kitas muzikos raidos etapas – Vienos laikotarpis klasicizmas. Tai buvo laikas, kai klestėjo simfoninis menas. Bethoveno darbai parodė, kaip muzika perteikia sudėtingą dvasinį žmogaus gyvenimą.

Laikotarpyje romantizmas Muzikoje buvo įvairių tendencijų. Kartu muzikinis menas vystosi kaip savarankiška forma, atsiranda instrumentinės miniatiūros, charakterizuojančios emocinį XIX amžiaus gyvenimą. Dėl to buvo sukurtos naujos formos, kurios gali lanksčiai atspindėti individualią patirtį. Kartu muzikiniai vaizdai tapo aiškesni ir konkretesni, nes naujoji buržuazinė publika reikalavo turinio aiškumo ir gyvybingumo, o atnaujinta muzikinė kalba stengėsi kuo labiau įtraukti į menines formas. To pavyzdys yra Wagnerio operos, Schuberto ir Schumanno kūriniai.

XX amžiuje muzika toliau vystosi dviem, atrodo, priešingomis kryptimis. Viena vertus, tai yra naujų specifinių muzikinių priemonių kūrimas, muzikos abstrahavimas iš gyvenimo turinio. Kita vertus, meno formų plėtra naudojant muziką, kurioje plėtojami nauji muzikos ryšiai, įvaizdžiai, konkretėja jos kalba.

Visų muzikos meno sričių bendradarbiavimo ir konkurencijos kelyje slypi tolesni žmogaus atradimai šioje srityje.