Frazė |

iš graikų prasis – išraiška, raiškos būdas

1) Bet kokia nedidelė palyginti pilna muzikinė apyvarta.

2) Tiriant muzikinę formą, konstrukcija, užimanti tarpinę padėtį tarp motyvo ir sakinio.

Atstovaujantis atskiram muzikos vienetui. kalba, F. nuo gretimų konstrukcijų yra atskirta cezūra, išreiškiama melodijos, harmonijos, metroritmo, faktūros priemonėmis, tačiau skiriasi nuo sakinių ir periodų santykinai mažesniu išbaigtumu: jei sakinys baigiasi aiškiai išreikšta harmonika. cadenza, tada F. „gali baigtis bet kokiu akordu su bet kokiu bosu“ (IV Sposobin). Ji apima du ar daugiau motyvų, bet gali būti ir ištisinė konstrukcija, neskaidyta arba tik sąlyginai suskirstyta į motyvus. Sakinys, savo ruožtu, gali būti sudarytas ne tik iš 2 F., bet iš jų daugiau ar mažiau, arba gali būti nesuskirstytas į F.

L. Bethovenas. Sonata fortepijonui, op. 7, II dalis.

Motyvinė frazių struktūra.

G. Rossini „Sevilijos kirpėjas“, II veiksmas, kvintetas.

Motyvinė frazių struktūra.

L. Bethovenas. Sonata fortepijonui, op. 10, Nr. 1, III dalis.

Suvokimo psichologijos požiūriu F., priklausomai nuo mastelio ir konteksto, gali būti priskirtas tiek pirmajam (foniniam), tiek antrajam (sintaksiniam) suvokimo skalės lygiui (E. Nazaikinsky, 1972).

Terminas „F“. buvo pasiskolintas iš žodinės kalbos doktrinos XVIII a., kai iškilo mūzų suskaidymo klausimai. formos sulaukė plačios teorinės. pagrindimas kaip susijęs su naujos homofoninės harmonikos kūrimu. stilius, o su praktikos atlikimo užduotimis – prasmingo taisyklingo formulavimo reikalavimas. Šis klausimas ypač aktualus baroko epochoje, nes. dominuojančiame iki XVII a. wok. cezūro muzika reiškia. Matą lėmė teksto struktūra, žodinės frazės (eilutės) pabaiga, kuri, savo ruožtu, buvo siejama su giesmės trukme. kvėpavimas. Instr. muzika, kuri sparčiai vystėsi XVII-XVIII a., atlikėjas frazavimo klausimais galėjo pasikliauti tik savo jėgomis. menai. nuojauta.

L. Bethovenas. Sonata fortepijonui, op. 31. Nr. 2, III dalis.

Motyvinė frazių struktūra.

MI Glinka. „Ivanas Susaninas“, Vanios daina.

Į šį faktą atkreipė dėmesį F. Couperinas, kuris 3-iojo sąsiuvinio „Pièces de Clavecin“ (1722) pratarmėje pirmą kartą pavartojo terminą „F. paskirti nedidelį muzikos struktūrinį vienetą. kalba, pabrėždama, kad ją galima atskirti daugiau nei pauze, ir įvedant specialų ženklą ('), kad atskirtų frazes. Platesnė teorinė mūzų suskaidymo klausimų plėtra. kalbos, gautos I kūriniuose. Mattezona. „Muzikos žodynas“ Ж. G. Rousseau (R., 1768) apibrėžia F. kaip „nepertraukiama harmoninė ar melodinė eiga, turinti daugiau ar mažiau pilną prasmę ir baigiasi sustojimu ties daugiau ar mažiau tobula kadencija“. IR. Mattezonas, I. A. AP Schultzas ir J. Kirnbergeris išreiškė idėją apie kelis konstrukcijų suvienodinimo etapus nuo mažų iki didesnių. G. KAM. Kochas pateikė keletą pozicijų dėl klasika tapusių mūzų struktūros. kalba. Jo darbuose išryškėja tikslesnis mūzų mastelio vienetų atribojimas. kalba ir suvokimas apie vidinį 4 taktų sakinio padalijimą į mažiausias vieno takto konstrukcijas, kurias jis vadina „unvollkommenen Einschnitten“ ir didesnes dviejų taktų struktūras, suformuotas iš vieno takto arba nedalomas, apibrėžtas kaip „ vollkommenen Einschnitten“. 19 colių. suprasti F. kaip dviejų taktų struktūra, tarpinė tarp vieno takto motyvo ir 4 taktų sakinio, tampa būdinga tradicijoms. muzikos teorija (L. Busleris, E. Proutas, A. C. Arenskis). Naujas muzikos struktūros tyrimo etapas. kalba siejama su X vardu. Riemannas, kuris jo suskaidymo klausimus glaudžiai siejo su mūzų sistema. ritmai ir metrika. Savo darbuose F. pirmą kartą traktuojama kaip metrika. vienybė (dviejų vieno takto motyvų grupė su vienu sunkiu ritmu). Nepaisant istorinio progresyvumo, išskaidymo doktrina įgyta Riemanno darbuose. scholastinis veikėjas, kuris nėra laisvas nuo vienpusiškumo ir dogmatizmo. Iš Rusijos. mokslininkai apie muzikos struktūrą. kalboje buvo atkreiptas dėmesys į S. IR. Tanejevas, G. L. Kataras, I. AT. Sopoyn, L. A. Mazelis, Yu. N. Tyulinas, V. A. Cukermanas. Jų darbuose, kaip ir šiuolaikiniame krašte. muzikologijoje buvo nukrypstama nuo siauro, grynai metrinio F. supratimo. ir platesnis šios koncepcijos vaizdas, pagrįstas realaus gyvenimo išskaidymu. Net Tanejevas ir Katuaras atkreipė dėmesį, kad F. gali būti viduje nedaloma konstrukcija ir turėti ne kvadratinę struktūrą (pavyzdžiui, trijų ciklų). Kaip parodyta Tyulino darbuose, F. gali sekti vienas po kito, nesijungdami į aukštesnės eilės darinius, kas būdinga wok. muzika, taip pat plėtros skyriai instr. muzika. T. o., priešingai nei ekspozicijai būdingi laikotarpiai ir sakiniai, F. pasirodo esąs „visur paplitęs“, prasiskverbiantis į visas mūzas. prod. Mazelis ir Zuckermanas pasisakė už supratimą F. kaip teminė-sintaksė. vienybė; kaip ir Tyulinas, jie pabrėžė atvejų, kai tam tikros mūzos pavadinimo ilgis, neišvengiamumą. segmente, galite naudoti ir terminą „motyvas“, ir terminą „F.“. Tokie atvejai pasitaiko, kai ištisinės konstrukcijos, kurių ilgis yra daugiau nei vienas matas, yra pirmasis sakinio artikuliacijos etapas. Skirtumai slypi požiūryje, iš kurio žiūrima į šį reiškinį: terminas „motyvas“ veikiau kalba apie muziką.

L. Bethovenas. Sonata fortepijonui, op. 106, I dalis.

Nuorodos: Arensky A., Instrumentinės ir vokalinės muzikos formų tyrimo vadovas, M., 1893, 1921; Catuar G., Muzikinė forma, 1 dalis, M., 1934; Sposobin I., Muzikinė forma, M. – L., 1947, M., 1972; Mazel L., Muzikos kūrinių struktūra, M., 1960, 1979; Tyulin Yu., Muzikinės kalbos struktūra, L., 1962; Mazel L., Zukkerman V., Muzikos kūrinių analizė, M., 1967; Nazaikinsky K., Apie muzikinio suvokimo psichologiją, M., 1972 m.

IV Lavrentjeva